張宗希

人物：李欣

職務(wù)：華辰拍賣影像部經(jīng)理

入行時間：2000年

一提到李欣，大都會想到她在影像市場上的影響力：作為國內(nèi)第一個影像拍賣專場的發(fā)起人和舉辦者，李欣已成為行業(yè)內(nèi)的先行者和領(lǐng)軍人物，然而鮮有人知的是，她同時還是一個影像收藏愛好者、影像和文化圖書捐贈者、影像收藏的布道者與影像收藏教育的推動者。盡管她不認(rèn)為自己是“女強(qiáng)人”，給人印象依然豁達(dá)、干練，在短短的采訪過程中，她以開闊的視野、專業(yè)的知識和豐富的經(jīng)歷，講述了一個職業(yè)女性與影像的不解之緣。她覺得好照片就像好音樂，撥動你的心弦，能在情感上產(chǎn)生一些共鳴，而她對照片的追憶，最早出現(xiàn)在童年時期父親放在書桌里的相機(jī)，那時她隨父母下放到四川農(nóng)村。

李欣還多次提到責(zé)任，她認(rèn)為華辰影像拍賣的真正貢獻(xiàn)，在于把攝影從其他藝術(shù)門類的從屬地位中獨立了出來。而拍賣公司其實是在提供一種服務(wù)和平臺：把正確的資訊提供給社會，假的東西剔除出去，發(fā)掘并展示出影像藝術(shù)品背后的歷史和文化價值。影像拍賣之外，李欣還與出版社合作出版關(guān)于攝影收藏的工具書，幫助博物館、美術(shù)館舉辦影像藝術(shù)展，把資源回饋給社會共享，還與專業(yè)院校合作，進(jìn)行影像收藏人才的培訓(xùn)計劃。她甚至還為身為大學(xué)老師、研究古典詩詞多年的父親出版著作，捐給國內(nèi)多所大學(xué)的圖書館和文學(xué)館，而她父親這本心血之作當(dāng)年送給出版社時，非但沒有出版，還被人剽竊……后來在朋友們的幫助下，作為老人家八十大壽的賀禮終于由天津教育出版社出版了“《詩品》例話”。

她也笑稱自己有“拍后抑郁癥”，因為影像在國內(nèi)并不像書畫或瓷器拍賣那樣容易取得“業(yè)績”，但她依然相信影像的價值和未來，認(rèn)同影像是二十世紀(jì)最重要的藝術(shù)形態(tài)，堅信隨著中國文化的影響力增加，在世界攝影藝術(shù)史里一定會有中國的攝影藝術(shù)史的位置，而這個需要中國人自己來梳理、建立和完成，并希望從自己開始，慢慢去影響周圍的人。

東方藝術(shù)·大家：覺得自己是女強(qiáng)人嗎？為什么？

李欣：我覺得不是吧，應(yīng)該說是趕上了一個好的機(jī)會，堅持著一件事情就把它做下來了。其實我發(fā)現(xiàn)所謂的女強(qiáng)人，或者成功女性，都是把別人的優(yōu)點，特別是男性的優(yōu)點放在自己身上，然后把女性的優(yōu)點發(fā)揮到極致，這樣在社會上就比較容易做出成績。在國內(nèi)大家把女強(qiáng)人模式化了，認(rèn)為一定是很干練、很強(qiáng)勢，在家里可能是不管不顧的，實際上我在家洗碗、拖地家務(wù)都會做，其實我還挺享受這種過程。

東方藝術(shù)·大家：哪一年進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)的？第一份工作是什么？

李欣：嚴(yán)格來說應(yīng)該是2000年之后。原來做過外貿(mào)，也做過酒店管理。在德國5年，上學(xué)時學(xué)的就是國際貿(mào)易和酒店管理?；貒院髲氖袌龌墓芾磉M(jìn)入到了純藝術(shù)類領(lǐng)域，先在香港麗華集團(tuán)做了三年的董事長助理，最開始是項目經(jīng)理，之后幫助集團(tuán)董事長做對內(nèi)、對外的事務(wù)，也參與一些博物館的管理。后來進(jìn)入百雅軒做副總。

東方藝術(shù)·大家：怎么開始關(guān)注影像的？

李欣：實際上，我們家是一個比較有中國傳統(tǒng)文化的世家，我記得小時家中有爺爺李時留下的“四庫”，他算是民國重要的國學(xué)家，國內(nèi)有好幾家出版社一直到現(xiàn)在還再版他的“國學(xué)五百問”。我父親也在大學(xué)教中國古詩詞的，這些都影響了我擇業(yè)，比如到紫檀博物館、百雅軒工作。從百雅軒出來之后，認(rèn)識了我現(xiàn)在的先生，入了“歧途”。他應(yīng)該是第一個在國外學(xué)習(xí)攝影的“海歸”，由于他對攝影知識的掌握和我對市場的敏感。因為我對海外影像市場有一些的了解，國外對攝影的消費(fèi)已經(jīng)很成熟，展覽、銷售非常司空見慣，而國內(nèi)則不一樣，一是找不到好的展覽和作品，再一個即便找到了也不舍得去消費(fèi)，缺少分享藝術(shù)的氛圍和樂趣。后來跟一個做收藏的朋友聊到國內(nèi)影像市場的空白，我兩年的時間考察和準(zhǔn)備。后來他介紹認(rèn)識了甘總（華辰拍賣甘學(xué)軍），也就一頓飯的功夫，就決定做一個影像專題，我說專題有點小，干脆來個專場吧，我們從60件，就增加到124件，也就是后來的2006年11月23日的國內(nèi)首個影像專場。

東方藝術(shù)·大家：從業(yè)后有什么難忘的事嗎？

李欣：其實真正吸引我走到影像行業(yè)的，是一張照片，關(guān)于一個孩子。也是我先生的一幅作品，他跟聯(lián)合國兒童基金會合作的，已經(jīng)超過15年的一個項目，幫助貧困山區(qū)的居民、孩子，通過影像記錄，向全世界反映我們的需求，通過募捐，來幫助這些弱勢群體，比如失學(xué)的孩子，艾滋病、女童、醫(yī)療衛(wèi)生、環(huán)境等。

那張照片里是一個農(nóng)村的家，房子已經(jīng)破陋不堪，一個女孩，后背背著小弟弟，衣服破舊，眼神里透露迷茫，一個九歲的女孩，她的眼神很復(fù)雜，有渴望、無助、迷茫 ，后來聽我先生說她特別喜歡學(xué)習(xí)，在班上的成績都是最好的，但家里因為想生男孩，生一個不是，就再生一個，結(jié)果這個家就越來越窮，大人要下地，最后只能讓她來帶孩子、煮飯……這個在城市里好像很少，在農(nóng)村是很普遍。

東方藝術(shù)·大家：對行業(yè)新人想說點什么？

李欣：其實最想告訴年輕人，這是一個朝陽的，新興的領(lǐng)域，發(fā)展空間很大。在這個行里，短短幾年就可以積累很多個第一，但在其他傳統(tǒng)門類，可能很難超越。此外，很多人沒有意識到攝影藝術(shù)是二十世紀(jì)最重要的藝術(shù)形態(tài)，影像藝術(shù)是當(dāng)下最重要的藝術(shù)形態(tài)。