艾米

又到拍賣季，一到這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)市場所有的花槍都要落到實(shí)處，成為一個(gè)一個(gè)的數(shù)字。一年兩次的拍賣數(shù)據(jù)，形成了所謂的市場行情。

雖然國內(nèi)還有幾家重要拍賣行的秋拍在本文撰寫時(shí)，仍然在激烈地進(jìn)行中。但從不斷落地的數(shù)字來看，可以榮登本年度最受關(guān)注的版塊依然是當(dāng)代水墨。翻翻各家媒體，秋拍盤點(diǎn)清單也都還在醞釀中，決定捷足先登，在本月財(cái)評欄目中做一次當(dāng)代水墨盤點(diǎn)。但憑一己之力，二千字內(nèi)容，完成這個(gè)需要龐大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)支撐的浩大工程還是有點(diǎn)難度。所以決定采用節(jié)點(diǎn)式的盤點(diǎn)，選取幾位我自認(rèn)為在本次秋拍藝術(shù)市場中較為典型的當(dāng)代水墨藝術(shù)家的幾個(gè)較為能說明問題的數(shù)據(jù)來呈現(xiàn)。

這種點(diǎn)式的盤點(diǎn)，有點(diǎn)盲人摸象，或許會以偏概全。但對于越來越多元化的藝術(shù)市場，越來越多獨(dú)立于市場行情之外的市場“個(gè)案”，或許大數(shù)據(jù)再難以說明問題，而你也不得不承認(rèn)，在藝術(shù)市場中，象首之所以是象首，有其存在的理由。大家各取所需即可。

劉國松100%成交，“當(dāng)代水墨之父”的一路通吃

整個(gè)秋拍，臺北香港北京，兩岸三地同樣熱門的話題一定是當(dāng)代水墨，但鑒于水墨市場仍是處于剛起步狀態(tài)，能通吃墻內(nèi)外的藝術(shù)家卻難以找到一個(gè)共同點(diǎn)，可以堪稱“當(dāng)代水墨之父”的臺灣藝術(shù)家劉國松應(yīng)該算一個(gè)。

在此次秋拍中，劉國松上拍香港佳士得的《香江歲月》超高估價(jià)以1684萬港幣成交，刷新了自身拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也為當(dāng)代水墨增加一件千萬元級別作品。隨后在北京蘇富比上拍的《水墨雪景》也在高價(jià)的引導(dǎo)下有著不錯(cuò)的表現(xiàn)，整個(gè)秋拍，劉國松在北京、香港、臺灣上拍的作品幾乎保持著100%的成交率。并且在嘉德、保利以及誠軒等大陸拍賣行上秋拍乃至春拍的劉國松作品，均都超高溢價(jià)成交。

作為20 世紀(jì)中期遷居海外的華裔藝術(shù)家，劉國松的藝術(shù)成就，在于他的創(chuàng)新。他認(rèn)為中國畫最寶貴的藝術(shù)傳統(tǒng)就是創(chuàng)新。他時(shí)時(shí)以一個(gè)現(xiàn)代人的眼光深刻透視中華民族的精神魂魄和美學(xué)思想，以良好的胃口吸納各種現(xiàn)代繪畫的技法，為己所用。他洞開了千余年來文人畫主導(dǎo)中國畫后所帶來的種種藩籬，形成了他所倡導(dǎo)的“在現(xiàn)代時(shí)空表達(dá)現(xiàn)代人精神”的水墨畫新境界。他的藝術(shù)實(shí)踐，是20世紀(jì)中國畫變革的重要成果;他的影響，構(gòu)成了從上世紀(jì)80年代延續(xù)至今、方興未艾的現(xiàn)代水墨運(yùn)動的文化景觀。

以其在藝術(shù)中的成就和地位而言，100%成交只是市場對其重視的開端，而1684萬的成交記錄與其所做的藝術(shù)貢獻(xiàn)相比也并非匹配。劉國松許多最重要的代表性作品，早已分藏在世界各地的收藏機(jī)構(gòu)和收藏家手中，市場的上漲，也必將帶來更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。相比當(dāng)代水墨的“新”版塊，劉國松的市場走勢將更為明朗。

徐累1840萬，當(dāng)代水墨第一梯隊(duì)穩(wěn)步市場

在任何一個(gè)搜索工具中輸入徐累，都會發(fā)現(xiàn)靠前的信息已經(jīng)由鋪天蓋地的成交記錄代替了曾經(jīng)各種詩意文字對其美輪美奐藝術(shù)作品的敘述，便可見他多受藝術(shù)市場待見。

作為當(dāng)代水墨新工筆版塊的重要人物，徐累作品2012年6月新作《霓石》在本月嘉德北京秋拍上拍，估價(jià)700-1000萬。拍賣之前，就有中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)立評論人王從卉表示，這是迄今在拍賣市場出現(xiàn)的最大最新、估價(jià)最貴的作品。最終作品以620萬元起拍，經(jīng)過多輪競拍，最終以1840萬元成交，創(chuàng)造徐累個(gè)人拍場最高紀(jì)錄，更重要意義則在于將新工筆市場帶入一個(gè)新的高度。

對當(dāng)代水墨新工筆板塊的市場而言，700萬至1000萬的估價(jià)是很大的一個(gè)考驗(yàn)，誰都知道當(dāng)代水墨市場很火，但誰都不知道火到什么程度，而《霓石》的結(jié)果完全超乎所有人的想象。不管成交數(shù)據(jù)背后有多少超出藝術(shù)作品本身的原因，1840萬的成交數(shù)據(jù)，還是為當(dāng)代水墨市場又打了一劑強(qiáng)心針。

對于當(dāng)代水墨新工筆板塊的一級梯隊(duì)代表藝術(shù)家，徐累的市場又上一個(gè)臺階，而在其帶領(lǐng)下，整個(gè)新工筆板塊很快也將更上一層樓。

祝錚鳴 55萬，當(dāng)代水墨小將們坐著過山車

這一年里，對于水墨小將們來說，就如同乘上了通往春天的地鐵，不斷地刷新著自身成交記錄的同時(shí)，也不斷地刷新著市場對年輕藝術(shù)家市場的認(rèn)識。除了已經(jīng)被耳熟能詳?shù)暮铝俊⑿烊A翎、梁銓、黃丹等等以外，高重飛、沈?qū)?、涂少輝、馬駿、杜小同、黨震、王濛莎等一些從前只為圈內(nèi)人熟悉的年輕藝術(shù)家也紛紛嶄露頭角。

之所以選擇了祝錚鳴來做這一版塊的代言人，是因?yàn)樗臄?shù)值足夠形容目前年輕藝術(shù)家的市場行情如過山車般的速度。11月29日的北京榮寶秋拍上，祝錚鳴《空行行》55萬落槌，雖然藝術(shù)家的最高成交記錄依然保持在今年春拍保利那件《赤隱》63.25萬元，但按平尺來算，此件不到3平尺的鏡心無疑以20萬/平尺創(chuàng)下了藝術(shù)家單平尺最高價(jià)。同樣是這件《空行行》，在2012年嘉德春拍上也出現(xiàn)過，彼時(shí)在4.5-6.5萬的估價(jià)區(qū)間內(nèi)流標(biāo)。從單平尺價(jià)格，我們可以很直觀地看到，祝錚鳴作品從剛出現(xiàn)在拍賣市場的4萬/平尺，到現(xiàn)在的20萬/平尺，只用了2年的時(shí)間。

如此快的上漲速度，并非祝錚鳴一個(gè)，而是年輕藝術(shù)家的普遍現(xiàn)象。但水墨小將們在藝術(shù)市場上乘坐的并非直飛火箭，而只是過山車，拐彎下滑的至高點(diǎn)似乎就在隱隱可見的前方。

80后藝術(shù)家郝量是更早被推出的藝術(shù)家之一，在經(jīng)過了10月上海佳士得秋拍創(chuàng)下的625萬成交新高后，11月郝量迎來了市場之路的第一次流標(biāo)，作為保利夜場“水墨SHUIMO”封面的《毒浮屠》在280-380萬的估價(jià)上流標(biāo)。被買家“冷處理”的熱門年輕藝術(shù)家，除了郝量，還有黃丹。前不久的香港蘇富比秋拍，黃丹2014年作品《無題》以47.萬港幣成交，香港佳士得秋拍《環(huán)顧》也以37.5萬港幣成交，但北京榮寶秋拍封面黃丹，卻在估價(jià)還算合理的情況下遭遇流拍。

用art姐夫的話說，“年輕藝術(shù)家價(jià)格飛漲，代價(jià)是總要過幾次流拍的坎?！贝蟛徨X靠近，還是要祝年輕藝術(shù)家們一帆風(fēng)順。