袁子茵

（中國藝術研究院研究生院，北京 100029）

夜幕下飄蕩的一曲哀歌——淺談話劇《阮玲玉》

袁子茵

（中國藝術研究院研究生院，北京 100029）

【摘要】文章通過對北京人民藝術劇院復排話劇《阮玲玉》的舞臺呈現進行分析，選取阮玲玉短暫人生中的幾個片段，試圖從社會背景、個人出身、藝術追求、道德人性、尊嚴聲名等方面，對這位才華橫溢的影壇巨星的悲劇命運成因進行探究和分析。

【關鍵詞】《阮玲玉》；話劇；悲劇命運；人性；尊嚴；生命

話劇《阮玲玉》是北京人藝的保留劇目，編劇錦云用詩化語言再現了阮玲玉短暫而凄美的一生。此次重排是由林兆華精心導演，經北京人藝著名演員徐帆、濮存昕重新演繹，打造出的一場話劇盛宴。

《阮玲玉》在漆黑的夜色中曲終人散，人們默默地走出了劇場。那句“我應該是原告，原告！”的蒼白問天和吶喊回蕩在夜空里，顯得格外凄絕。這是對尊嚴的維持，也是對人性的失望，裹挾了阮玲玉25歲的人生。開場中的紅衣小女孩固執(zhí)地追問“是天堂？是地獄？”，老者渾濁的眼遙望天際，卻久久無法回答的情境，使空氣中彌漫著濃濃的悲情，一股哀怨襲來，侵擾我的思緒，我不禁感到陣陣寒戰(zhàn)。

一、情感世界的沉浮

大幕拉開，穆大師和紅衣小女孩圍繞絕代影星阮玲玉展開對話，以將時間引向20世紀20～30年代，對其短促而坎坷的一生進行追溯。阮玲玉的表演才華橫溢、功力卓絕，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平。阮玲玉的電影生涯璀璨絢爛，然而她個人的婚姻生活卻十分不幸。阮玲玉幼年喪父，家境貧寒。母親帶著她在張家做傭人，辛苦勞作供她讀書。她的童年在張府度過，過著寄人籬下、枉論尊嚴的日子。張府少爺張四達迷戀她的稚氣與純真，在母女二人被張家太太刁難冤枉的時候，給予了最熱切的幫助，阮玲玉也對張少爺產生了愛慕之情。他們之間萌動著純美的愛，二人結為夫妻，并收養(yǎng)了一個女嬰，起名叫紅孩兒。阮玲玉16歲考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此步入影壇并很快走紅。一次出外景演戲時，大茶商唐文山偶然遇見了阮玲玉并闖入了她的生活。后來，張家家道中落，張四達變得沮喪陰郁、自暴自棄，成為賭場常客，二人在愛情的道路上漸行漸遠。穆天培是阮玲玉從影的引路人，他欣賞阮玲玉的才情，此時也在心里悄悄愛上了她。一直以來，大茶商唐文山都想借助電影女明星的光環(huán)來加大自己茶莊的影響力，他看中了阮玲玉的美貌和名氣，決心娶阮玲玉，開始設計接近她并向其求婚。張四達眼看阮玲玉離自己而去，心有不甘，恨阮玲玉棄他而去。受畸形的報復心態(tài)驅使，他背地里制造假離婚證明來蒙騙阮玲玉，使她放心地與唐文山結婚。在阮玲玉與唐文山的婚禮上，張四達收買小報記者造謠生事，被蒙在鼓里的阮玲玉被當眾揭發(fā)假離婚。張四達索取不義之財未果，還以重婚罪將阮玲玉告上法庭。這一起“桃色事件”引起了軒然大波，最終致使阮玲玉在情感世界里沉浮，在極度悲憤中不得不以死來向世人證明自己的清白。

二、不甘出身卑下的心靈

阮母為了供女兒進洋學堂讀書，帶著女兒在張家做傭人。張家太太擔心自己的兒子會喜歡上日漸亭亭玉立的阿玉，便設計刁難阮母，誣陷其偷了自己的錢，想將母女二人趕走。當阮母怕連累自己的女兒，便違心承認，跪在地上懇求太太，張四達和楊若云在張家門口出現的那一刻，阮玲玉的身心受到了強烈打擊。楊若云的到來讓玲玉抬不起頭來，雖然她非常愛自己的阿媽，可她怕崇德女校的同學們知道自己是傭人的女兒，輕賤自己，便謊稱自己的母親早已過世，足以見得她對自己的出身產生了強烈的自卑感，又由極度的自卑生發(fā)出強烈的自尊心，也為她的悲劇命運埋下伏筆。

三、是天堂，是地獄？

當張四達給她帶來了大導演蒲團招演員的消息，阮玲玉躍躍欲試，而阮母卻認準那句老話：剃頭、做戲、吹鼓手是天下三般丑，并不贊同。阮家母女被張家太太逐出家門，她和母親搬進了張四達臨時提供的房子，安頓了下來。張四達送給玲玉一對紅寶石耳環(huán)，表達了對她的愛。此時的阮玲玉

臉上除了羞澀，更多的卻是黯然。身份地位的懸殊，使她不敢奢望，也不相信自己可以名正言順地成為他的合法妻子。她十分愛惜自己的名聲，害怕外面?zhèn)餮浴白≡邙檻c坊里的是張家四少爺的……”。這也是她要改變自己出身的內在動力之一，不想再被人看輕，她要自立于人間，所以，她決心考電影公司，做藝人、當明星，這成為阮玲玉一生中重要的轉折點。面對未知的未來，阮玲玉自信自己是一朵鐵梅花，不會被電影界這個大染缸吞噬。終于，她與張四達安了家，卻不知到底是天堂，還是地獄。

四、才華橫溢的影壇巨星

阮玲玉如愿考上了電影公司，開始了自己的電影藝術生涯，她早期飾演過妓女、尼姑、瘋子，戲中入獄過兩次，自殺過三次。這些不幸的女性形象大多身世悲慘、屢遭磨難，卻都有善良的天性和美好的心靈，與她自己的生活經歷很相似，她對人物有著深刻的體會，表演到位、感人至深。在拍戲間隙，她經常參加愛國青年們組織的活動，到醫(yī)院慰問過十九路軍傷病員，對革命者有著深切的崇拜。通過和恩師穆天培的接觸，她有了拍反映時代主題、表達同仇敵愾情感的片子的想法，并塑造了一系列不同以往的新女性形象：作家、教師、母親、失敗了的抗爭者等，最終都以生命維護了自己的尊嚴。她的精湛表演十分受觀眾所傾慕，代表了中國默片時代的最高表演水平，這使她一躍成為光芒四射的影壇巨星。

五、躋身于名流社會中的一葉扁舟

由于底層的出身和強烈的自尊心，阮玲玉一直在追尋自身價值和自我認同感。她的身份標簽從張家太太所詬病的“傭人的女兒”轉變成為一位世人皆知、家喻戶曉的“當紅影星”，她得到了她想要的尊嚴。明星身份給了她整個社會的認同，她也成了上流社會的焦點。而名人效應給她帶來的卻并沒有想象的那么美好，甚至可以說導致了她與悲劇命運的又一次相遇。唐文山知道阮玲玉喜歡跳舞，于是經常邀請她去最豪華的場合跳舞，近距離的接觸讓她漸漸地敞開心扉。在阮玲玉看來，與張四達相比，唐文山事業(yè)有成、頗有生活情調、對自己欣賞有加、時常不乏溢美之詞，她被唐文山表層的魅力迷惑了。身處塵世，人非圣賢，即 “不能輕一輕富貴之心”，“又復重一重名義之念”，“紛擾固溺志之場，而枯寂亦槁心之地”。這時的阮玲玉已在明星的耀眼光芒中有些目眩神迷，不知不覺中一步一步地走入唐文山為她設置的陷阱里。即便沒有風流世俗的茶大王唐文山，也會有其他趨炎附勢之人對她趨之若鶩的追逐，以利自己之私。

六、人性在亂世形成道德缺失的怪胎

張四達是整個悲劇的始作俑者，但他最初的本性卻并不是陰暗的。他愛上了阮玲玉，家中不同意，他就利用家中爺爺的葬禮來逼迫父母同意自己的婚姻，這是他追求愛情和自由、思想獨立的表現。他還鼓勵阮玲玉為自己的人生做出選擇，經他引薦，阮玲玉走上了電影之路。此時，他的內心獨白是“多少次，我幻想熒幕上的美人走下來是我的女人，現在，我張四達是明星的丈夫”，他的虛榮、自豪溢于言表。而阮玲玉成為明星后應酬多了起來，張家的家族敗落，他染上了賭癮，紈绔子弟的作風暴露出來。他不斷向阮玲玉要錢以滿足自己的揮霍和享樂，二人漸漸有了裂痕，給了唐文山接近阮玲玉的機會。當阮玲玉準備接受唐文山，提出了與他離婚的要求。他雖然表面上答應了，但內心無法忍受阮玲玉離自己而去，不甘心自己曾經給予過施舍和愛的人離自己而去，投入別人的懷抱，所以在背地里制造假離婚證明以蒙騙阮玲玉。他恨阮玲玉棄他而去，報復的想法與日俱增。賭債的逼迫亦使他心理日趨畸形，無賴的本質表現得淋漓盡致。他不惜毀損自己的少爺身份和聲譽，雇傭小報記者制造假離婚丑聞，向唐文山和阮玲玉索取不義之財。勒索未果，喪心病狂的他又以重婚罪將阮玲玉告上法庭，向自己曾經的愛人投去了致命的一擊，致阮玲玉于死地。

七、悲劇命運始于自身性格

16歲的玲玉身著一件潔白旗袍，黑黑的頭發(fā)，面帶春花，盡顯青春純潔。她喊著“媽媽”跑進屋來撲在阮母懷中，一個嬌俏的不諳世故的少女呈現在觀眾面前。阮玲玉生性單純柔弱、易輕信他人，可是社會門第世俗的偏見，促成了阮玲玉悲劇性格的形成。在同學面前，謊稱母親過世，掩飾出身，就流露出虛榮的悲劇因子。她遇到了張家四少爺張四達，一個身無長物的紈绔子弟，從相識的那一刻起，就注定了她人生的悲劇。

身在塵世的阮玲玉，卻陷落在那些編造的戲里，欲走出卻終究走不出。但她的心里始終對人間美好的充滿渴望，殊不知，她信奉的愛情已死。在璀璨奪目的明星光環(huán)下，阮玲玉的生活卻極具落差，上面寫滿了悲慘、爭奪、詆毀和人微言輕。她的明星身份和社會地位使自己成為眾矢之的，她的隨之而來的悲劇是具有必然性的。結尾處，阮玲玉在接到法院的傳訊后，悲憤地問天：“我應該是原告，原告！”張四達做的這一切為報復阮玲玉、勒索唐文山，目的是一張六千元的支票，這是他為阮玲玉開出的價碼，這是對她尊嚴的極度蔑視。阮玲玉在驚慌中哀求唐文山給張四達錢，唐文山僅僅因為在乎自己的名聲，厲聲呵斥她，并稱不會給張四達一分錢。張四達和唐文山兩個對立的男人，在一個問題上卻似乎達成了共識一般，即阮玲玉的生命比起金錢來，竟是那樣的不值一提。他們不顧阮玲玉的名聲、尊嚴甚至生命，將身為明星的阮玲玉的自尊掀翻在地。當瘋癲女明星告知阮玲玉，唐文山在廣東老家有原配夫人，他進入阮玲玉的生活，只是為了靠女明星增大茶莊的名氣，至此，她才知道自己的感情被無恥之徒唐文山玩弄，步了那個瘋癲女明星的后塵。最后，阮玲玉對著他們高聲叫喊：“魔鬼！魔鬼！”彰顯出阮玲玉人生的悲劇性。

還記得開場時，紅孩兒問穆大師：“你為什么不救她？”穆天培雖然深愛阮玲玉，卻無力承擔這份感情，只想帶著阮玲玉逃避，失望的阮玲玉卻稱穆天培為“聰明伶俐的大孩子”。她拒絕了，只是因為“你是你，我是我”。因為人言可畏，她在乎自己的名聲，不容被這樣詆毀。正是這三個男人將阮玲玉推向了死神。阮玲玉帶著滿腔的疑問和年輕卻疲憊的身軀走進了黑夜的深處，最終在悲憤中，不得不以死向世人證明自己的清白。任何人都救不了阮玲玉，作為一個明星，她

在戲里飾演不甘受命運擺布的女性；作為一個女性，她在戲外從對卑下出身的不甘到對自身價值的追尋，更是一生都在與悲劇命運抗爭。她隕落了，她凋謝了，她在三八婦女節(jié)這一天死去。女明星耀眼光芒背后的悲哀下場，是對世人的警醒，是對尊嚴的維護，也是對人性的失望，奏響了夜幕下的悲歌。

劇中回憶與現實相交替，打亂了以時間為順序的故事線索，采用倒敘方式和蒙太奇手法來展現故事情節(jié)。通過紅衣女孩時而以劇中人身份進入阮玲玉的生活，時而以旁觀者的視角進行追溯，運用寫意化的隔空對話、時空交替的手法來展現阮玲玉一生中最關鍵的情境。全劇演員沒有使用擴音設備進行表演，不依靠擴音，就可以把臺詞清晰傳送到劇院最后一排，足見北京人藝演員扎實的臺詞功底。舞臺布景上采用攝影棚樣式，“阮玲玉試戲”一段中所演的戲正是阮玲玉的親身經歷，構成戲中戲結構。通過燈光快速切換場景，使得戲中戲情境自由轉換，充滿了奇妙的戲劇效果。導演的這種安排，讓觀眾充分感到戲如人生、人生如戲的寓意。

【中圖分類號】J82

【文獻標識碼】A