杜雪艷 （張家口市藝術團 075000）

談琵琶演奏中輪指的運用

杜雪艷 （張家口市藝術團 075000）

琵琶演奏中有多種技巧，大致可歸納為：彈挑、輪指、匯組指法三大系列。

輪指是琵琶演奏中最有特色的技巧，它發(fā)音圓潤、流暢、舒展、疏密調(diào)整自然、顆粒性強而不暴，在白居易的《琵琶行》中，曾這樣描寫到“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜談，大珠小珠落玉盤”。但是要想練習好輪指的確不是一件容易的事。是因為它要求五個手指擊弦后發(fā)出的音量，音色要相仿，各指之間時值要相等要有珠落玉盤一樣的音質(zhì)，而我們五個指頭長短不一，粗細不同，彈奏時五個手指還有兩個擊弦方向，這是造成輪指不勻，音質(zhì)不一的原因，要克服這些“先天不足”必須要有正確的練習方法和堅持不懈的訓練，才能達到要求。為此，根據(jù)本人多年來演奏和教學實踐。談幾點注意事項供初學者參考。

一、注意輪指的力度

在我們的日常生活中無名指與小指使用的較少，靈活性較差，因此要想避免一帶而過，無節(jié)奏感，就必須重視無名指與小指的練習。我在教學中讓學生用數(shù)數(shù)字的方式來加強無名指和小指的力度，方法是數(shù)4下數(shù)字，每次數(shù)到1這個數(shù)字時所彈奏的手指要加重彈出的力度。因我們五個手指為一個輪，這樣連續(xù)練習中每個手指都會輪到第一下，這樣無名指和小指在輪到第一下時就會加重彈出的力量，久而久之在不斷的練習中力度也就練出來了。

二、注意輪指的均勻

由于我們手指間距不統(tǒng)一，尤其大指與食指之間距離較大，其它手指間的距離則小。五個手指的彈奏方向也不統(tǒng)一；食指、中指、無名指、小指是從弦內(nèi)向弦外彈出手指，而大指則是從弦內(nèi)挑起手指，兩個不同的觸弦方式會造成音色效果上的差異，使彈出的音量不一樣勻，還有就是手指的獨立性不統(tǒng)一，拇指、食指和中指是常用手指獨立性強，力度也大，但無名指在其運動時依附性最強，前靠中指后靠小指，還沒有力度，在訓練中是最難練的，針對這個難點，我讓學生先單獨練習中指、無名指、小指，用切分音的節(jié)奏來分開無名指的依附性，同時加強無名指和小指的力度。因大指和食指間距較大，在輪指中經(jīng)常會出現(xiàn)拖拍的現(xiàn)象，使用數(shù)數(shù)字的方法很好的解決了這一難題。經(jīng)過這樣逐一分組練習，輪指的均勻程度可大大改善。

三、注意輪指的頻率

曲目演奏中輪指的頻率變化也很重要。如在《歡樂的日子》中，有大段長輪慢板演奏，如何能使輪指連而不斷，清晰可聞是這段曲目演奏的重點要求，經(jīng)過這幾年的教學研究和實踐得出：把輪指用節(jié)拍卡住，按照每一拍輪兩個或四個輪的方法去完成，這樣在一拍中輪指彈出的頻率就會穩(wěn)定，輪指的聲音也就會顆粒分明，換把時音連而不斷，就如珍珠落入玉盤一樣。

四、注意觸弦的深淺度

在練習輪指時，手型和手指的發(fā)力點是使音質(zhì)清晰的關鍵，不正確的手型會使手指在接觸琴弦時落點太深讓琴弦發(fā)出雜亂的聲響，我們把這樣的雜音稱為“吃弦”，要想改變這個問題，首先要有正確的手型。正確的手型是手心放空，手指自然彎曲就象手中抱著一個雞蛋，大指一定要扣圓，使虎口成為半圓的形狀，手指在彈奏時發(fā)力點應放在手指的第一和第二個小關節(jié)上，用小關節(jié)的彎曲和伸直來帶動指尖的運動，手指大關節(jié)盡量不要打開，保持手型包圓，這樣指尖才會有力，發(fā)音才會清脆，如果整個手指關節(jié)全部打開，就會用到手臂力量，這樣手指的觸弦點就會太深，因而產(chǎn)生噪音。

以上是我對琵琶輪指在演奏中的幾點體會，雖然輪指難練，可只要有正確的方法和掌握要領，再加上勤學苦練，每個喜歡琵琶的愛好者都會練習成功。