宮寶榮

去年年底，《解放日?qǐng)?bào)》曾經(jīng)刊登一篇短文，題為《上海民間劇團(tuán)缺品牌，更缺品位》，作者認(rèn)為，作為上海話劇市場(chǎng)的主力軍，民間劇團(tuán)的表現(xiàn)十分不佳。隨著白領(lǐng)戲劇質(zhì)量連年下降，“也讓上海話劇賀歲檔失去了叫得響的本土品牌”。更為糟糕的是，與“外來(lái)”話劇相比，上海的本土作品還缺失了品位，“職場(chǎng)、情感、婚姻題材，惡搞、荒誕、爆笑之風(fēng)，造就了一大批千篇一律的賀歲話劇，令觀眾感到審美疲勞”。在此，作者分析的雖然是賀歲劇現(xiàn)象，但就整體而言，民間劇團(tuán)在上海文化市場(chǎng)上的份量輕，所創(chuàng)作出來(lái)的作品質(zhì)量低，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

如何改變這種狀態(tài)？我認(rèn)為，上海的文化主管部門有必要進(jìn)一步打開窗戶，向其他國(guó)家吸取戲劇管理方面的有益經(jīng)驗(yàn)，一方面努力提升對(duì)民間戲劇團(tuán)體的管理能力，另一方面采取積極的措施來(lái)幫助這些團(tuán)體提高創(chuàng)作能力。本文試就法國(guó)的一些做法，提供一些參考的思路。

在西方國(guó)家當(dāng)中，法國(guó)是一個(gè)非常重視保護(hù)本國(guó)文化、發(fā)展本國(guó)文化的國(guó)家。在全球化初期，法國(guó)總統(tǒng)希拉克就曾提出了著名的“文化特殊論”，用以保證悠久的法蘭西文化不因世界經(jīng)濟(jì)一體化而被美國(guó)的強(qiáng)勢(shì)文化所弱化或者同化，從而使法國(guó)能夠繼續(xù)在世界文化舞臺(tái)上獨(dú)樹一幟。與此相應(yīng)的是，法國(guó)政府在文化的各個(gè)領(lǐng)域都制定了一系列獨(dú)特的政策，戲劇領(lǐng)域也不例外。

歷史上，法國(guó)的政治在很大程度上具有類似中國(guó)的大一統(tǒng)性質(zhì)，無(wú)論是在路易十四執(zhí)政的十七世紀(jì)，還是拿破侖上臺(tái)之后的共和時(shí)期，中央集權(quán)乃是其最為顯著的特征。盡管隨著1980年代社會(huì)黨政府的上臺(tái)，法國(guó)開始實(shí)行地方分權(quán)政策，但還是具有明顯的國(guó)家色彩。也正是在這一點(diǎn)上，使得法國(guó)的戲劇政策有了可資中國(guó)借鑒之處。

法國(guó)有著相對(duì)嚴(yán)密的戲劇網(wǎng)絡(luò)，它將劇院分成國(guó)家劇院、國(guó)立戲劇中心、國(guó)家舞臺(tái)等三類，其中國(guó)家劇院完全由國(guó)家資助，國(guó)立戲劇中心則由國(guó)家和地方共同資助。這一網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)建無(wú)疑保證了整個(gè)法蘭西國(guó)家的戲劇生活所必須的硬件設(shè)施，而真正使其戲劇文化燦爛輝煌的則是全國(guó)星羅棋布的民間劇團(tuán)的存在。而為了使得這些劇團(tuán)能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，法國(guó)政府采取了一系列行之有效的政策，其中最值得重視的是設(shè)立了很有效的資助體系，即按劇團(tuán)的創(chuàng)作能力與影響分設(shè)不同等級(jí)的資助，由低至高為：項(xiàng)目資助、年度資助和常設(shè)資助等。理論上說(shuō)，凡是法國(guó)的劇團(tuán)，都有可能獲得這些等級(jí)不同的資助，但客觀上因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)的存在而使得劇團(tuán)為了自身的生存而不得不通過(guò)創(chuàng)作有品位有質(zhì)量的作品來(lái)獲得資助，從而豐富和繁榮了法國(guó)的戲劇舞臺(tái)。值得指出的是，在法國(guó)，成立一個(gè)劇團(tuán)十分簡(jiǎn)單，三五個(gè)志同道合者就可以向政府提出申請(qǐng)，并沒(méi)有什么審批手續(xù)，甚至也沒(méi)有什么資金上的要求。當(dāng)然，這樣的組織性質(zhì)絕對(duì)不是營(yíng)利性的公司，而是公益性的協(xié)會(huì)。隸屬于所謂1901年法律。在這個(gè)意義上講，法國(guó)的戲劇團(tuán)體類似于英、美等國(guó)的非營(yíng)利組織，不以營(yíng)利為目的且為社會(huì)生活所需要，因而在管理上并不同于其他性質(zhì)的協(xié)會(huì)。法國(guó)文化部戲劇司正是通過(guò)一系列的資助政策，使之不僅有了生存的可能，甚至有了持久發(fā)展的希望，在很大程度上不僅保障了中小劇團(tuán)的生存，同時(shí)也保障了法國(guó)戲劇藝術(shù)的繁榮。

具體而言，法國(guó)政府的資助政策公開透明、等級(jí)分明、考核持續(xù)，整個(gè)體系并不復(fù)雜，三個(gè)等級(jí)之中，項(xiàng)目資助主要針對(duì)那些入道不久的年輕劇團(tuán)，當(dāng)然由于是國(guó)家級(jí)資助，前來(lái)申請(qǐng)者并非等閑之輩，非實(shí)力強(qiáng)大者自然不敢問(wèn)津。好在各個(gè)地區(qū)和城市一般也都有自己的文化預(yù)算，供普通劇團(tuán)申請(qǐng)。由此，正是這些相對(duì)門檻較低的項(xiàng)目資助造就了那些相對(duì)優(yōu)秀的劇團(tuán)，使得他們能夠脫穎而出。在經(jīng)過(guò)若干年的磨練之后，其中自然又會(huì)產(chǎn)生一批更為優(yōu)秀的職業(yè)劇團(tuán)，躍升成為一年一度資助的對(duì)象。而這些對(duì)象又經(jīng)過(guò)優(yōu)勝劣汰，便可以成為寶塔尖上的頂級(jí)劇團(tuán)，享受連續(xù)三年的資助而不用接受一年一度的考核。具有國(guó)際影響的彼得·布魯克劇團(tuán)和以阿里亞娜·姆努什金為首的太陽(yáng)劇團(tuán)均屬此類。毫無(wú)疑問(wèn)，正是法國(guó)政府通過(guò)這些行之有效的考核和資助體系和手段達(dá)到了繁榮創(chuàng)作、發(fā)展文化的目的。

他山之石，可以攻玉，以繁榮社會(huì)主義文化市場(chǎng)為目標(biāo)，在改革道路上步子就要邁得要更大些。在遵守國(guó)家憲法和相關(guān)法律法規(guī)的前提下。任何公民包括在滬“飄”著的外地公民，只要具有相關(guān)資質(zhì)都可以注冊(cè)成立劇團(tuán)，不必設(shè)置資金和人員的門檻，更不必有任何場(chǎng)所包括演出和辦公場(chǎng)地的要求。如此放開之后，不僅可以解決許多在藝術(shù)院校畢業(yè)后找不到工作的大學(xué)生的就業(yè)問(wèn)題，更可以繁榮上海文化市場(chǎng)，而且并不會(huì)給公共財(cái)產(chǎn)帶來(lái)更多的負(fù)擔(dān)。與此同時(shí)，設(shè)立相應(yīng)的資助體系則可以提升劇團(tuán)的創(chuàng)作（包括劇本和演出）的質(zhì)量。一方面，門檻相對(duì)較低的項(xiàng)目資助由于金額并不太大，不妨可以面大一點(diǎn)，使受助的中小劇團(tuán)成為活躍在上海大街小巷的生力軍，從而大大惠及普通市民：另一方面，一年一度、尤其是三年一度的資助則通過(guò)好中擇優(yōu)的原則，使得一些優(yōu)質(zhì)劇團(tuán)能脫穎而出，成為優(yōu)秀劇目創(chuàng)作的主力軍。如此長(zhǎng)期不懈，或許能出現(xiàn)具有國(guó)際影響的“中國(guó)布魯克”、“中國(guó)維泰茲”或“中國(guó)普朗雄”……我們堅(jiān)信，只要我們解放思想，大膽改革與創(chuàng)新，并能持之以恒，上海民間劇團(tuán)“缺品牌，更缺品位”的現(xiàn)象終將成為過(guò)去，上海的戲劇舞臺(tái)也終將散發(fā)出迷人的光芒！