李偉棟

(遼寧林業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110101)

0 引言

我國(guó)的明清家具曾是世界家具大舞臺(tái)的輝煌，曾是濃郁東方文化的代言。今天傳統(tǒng)古典家具的美和價(jià)值，讓我們心生敬畏，然而我們不應(yīng)該僅僅是欣賞和追捧，更不是簡(jiǎn)單地繼承，而應(yīng)將其文化與設(shè)計(jì)的精粹為我所用，應(yīng)該是一種深度的傳承，在延續(xù)優(yōu)秀民族文化的同時(shí)，與我們現(xiàn)代的思想形態(tài)、生活方式以及社會(huì)生產(chǎn)相結(jié)合，穿越古今，引領(lǐng)未來(lái)。唯此，我們的家具才能再次走向世界，走向國(guó)際。

1 新中式家具概念

新中式家具的概念有廣義和狹義之分。廣義上講，所有對(duì)中式古典家具進(jìn)行革新或改良的家具都屬于新中式家具;而狹義上講，新中式家具是指區(qū)別于中國(guó)古典家具造型式樣，對(duì)材料、工藝、結(jié)構(gòu)和造型做出革新，在延承中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)蘊(yùn)和民族氣質(zhì)的同時(shí)彰顯時(shí)代氣息和現(xiàn)代生活時(shí)尚的家具［1］。不是完全“破舊立新”，而是一種“新”和“舊”之間的一種平衡［2］。民族性和時(shí)代性是其存在的“靈魂”。上海家具研究所所長(zhǎng)徐美琪先生認(rèn)為:“中國(guó)現(xiàn)代家具若沒(méi)有自己民族特色的現(xiàn)代風(fēng)格，在國(guó)際家具市場(chǎng)上將沒(méi)有位置，中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格的家具必須具備優(yōu)秀傳統(tǒng)和不斷創(chuàng)新這兩個(gè)特點(diǎn)才能生存發(fā)展?！保?］

2 新中式家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題

隨著“中式元素”受到國(guó)際設(shè)計(jì)界的關(guān)注，國(guó)內(nèi)消費(fèi)者、設(shè)計(jì)師、大專院校及企業(yè)對(duì)新中式家具產(chǎn)品給予了更多的青睞，開(kāi)始了對(duì)新產(chǎn)品的不斷探索，同時(shí)也涌現(xiàn)出了一些優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師和優(yōu)秀作品，如浙江澳珀家具有限公司董事長(zhǎng)兼首席設(shè)計(jì)師朱小杰及其代表性作品。以下將從新中式家具產(chǎn)品的形態(tài)、色彩、材料和結(jié)構(gòu)四個(gè)方面對(duì)其現(xiàn)狀及其存在問(wèn)題進(jìn)行分析。

2．1 形態(tài)

新中式家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)，我們一直在探索。產(chǎn)品多來(lái)自專業(yè)設(shè)計(jì)師、高等院校師生、家具大賽及專門從事傳統(tǒng)家具生產(chǎn)的企業(yè)等。對(duì)現(xiàn)有產(chǎn)品而言，“形態(tài)”是設(shè)計(jì)師關(guān)注的焦點(diǎn)，其多表現(xiàn)為傳統(tǒng)家具形態(tài)的簡(jiǎn)化、傳統(tǒng)經(jīng)典圖案和紋樣的表面裝飾以及對(duì)傳統(tǒng)圈椅等家具經(jīng)典造型或結(jié)構(gòu)的取舍。產(chǎn)品亦多集中于椅類、柜架類和條案類。椅類設(shè)計(jì)中，一般較多采用直曲線相結(jié)合的形式，靠背和椅腿則是形態(tài)表現(xiàn)的突出部位，決定了整個(gè)椅子的造型語(yǔ)言，一般是設(shè)計(jì)師把握和強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。圈椅搭腦和扶手連為一體的“椅圈”造型是設(shè)計(jì)者的鐘愛(ài)，被廣泛地參考和利用，只是設(shè)計(jì)表達(dá)上更加符合現(xiàn)代人的生活方式和審美情趣，懷舊又具備現(xiàn)代的舒適。另外，傳統(tǒng)椅子的圓柱腿型被廣泛利用，突出了形態(tài)的挺拔、流暢和自然，如朱小杰設(shè)計(jì)的清水椅，在靠背和椅腿的設(shè)計(jì)上就充分吸取了圈椅的“神韻”，如圖1 所示。柜架類產(chǎn)品，多用直線為主，表達(dá)一種沉穩(wěn)和莊重，局部有時(shí)會(huì)采用一些小型裝飾紋樣;同時(shí)合頁(yè)、包角和把手等金屬飾件的恰當(dāng)運(yùn)用，也增生了產(chǎn)品的風(fēng)采，如圖2 所示。柜架類產(chǎn)品板件的穿插在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)最為突出，通過(guò)板件與板件之間的錯(cuò)落搭配，突出其“古韻”。條案類產(chǎn)品，與傳統(tǒng)條案相比，形態(tài)更加簡(jiǎn)化，線條運(yùn)用更加流暢，除展示和支撐功能外，儲(chǔ)藏功能逐漸被注重，局部的裝飾性減少，不再拘泥于一些雕刻工藝。總之，在新中式家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們正在不斷地探索，轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)理念，讓新中式家具產(chǎn)品煥發(fā)新的生機(jī)。但在形態(tài)設(shè)計(jì)中也存在著一些問(wèn)題，如形似復(fù)古或仿古、文化強(qiáng)加、簡(jiǎn)化盲目和結(jié)構(gòu)刻意等問(wèn)題［4］。

2．2 色彩

新中式家具產(chǎn)品的色彩，可分自然色和人工色兩種。自然色在這里主要是指實(shí)木。天然木材具有良好的視覺(jué)效果，木紋是天然生成的圖案，給人以流暢、輕松、自然和溫馨的感覺(jué)，具有較好的親和力。在新中式家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，原木色乃主要的色彩體系。人工色主要采用一些漆飾，如黑色平面漆和紅色平面漆等。黑色和紅色也是新中式家具中常用的色彩，黑色突出了沉穩(wěn)、神秘;紅色乃是我國(guó)的傳統(tǒng)色，代表著喜慶和吉祥，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中被廣泛采用，但多以點(diǎn)綴色為主，不作為主色，通常是設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆。另外，一些新材料的應(yīng)用，也使新中式家具在色彩上異彩紛呈，如玻璃的亮色、金屬的灰色以及皮革的深色等，與木材的色澤和天然紋理形成了良好的視覺(jué)對(duì)比，使產(chǎn)品在具有傳統(tǒng)韻味的同時(shí)散發(fā)著現(xiàn)代感。但是要避免色彩的刻意夸張，現(xiàn)在市場(chǎng)上的一些產(chǎn)品，總是一味地追求新奇特，在色彩上過(guò)于浮夸或過(guò)于沉悶，這是我們?cè)谠O(shè)計(jì)中應(yīng)該注意的。家具產(chǎn)品畢竟與我們的生活緊密相關(guān)，應(yīng)以我們居住環(huán)境的舒適性和其自身的功能性為前提。

2．3 材料

在我國(guó)傳統(tǒng)家具中一些優(yōu)質(zhì)的紅硬木曾是明清家具的主要用材，如我們所說(shuō)的2 科(豆科、柿樹(shù)科)5 屬(紫檀屬、黃檀屬、柿屬、崖豆屬、鐵刀木屬)8 類(紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、紅酸枝木、烏木、條紋烏木、雞翅木)33 個(gè)樹(shù)種。新中式家具乃以木材為主要原料，但是木材的種類不再只是優(yōu)質(zhì)的紅硬木，已經(jīng)開(kāi)始向普通木材普及?，F(xiàn)在市場(chǎng)上的大量榆木的替代應(yīng)用也能看到普通木材的取代趨勢(shì)［5］，有些次要部分甚至可采用人造飾面板。畢竟硬紅木的價(jià)格是我們大部分人難以企及的，其可采伐資源也越來(lái)越少。一種家居產(chǎn)品和文化僅僅是收藏觀賞，必將脫離人們的生活，最終走向歧途。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)北歐斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的著名理念——為日常生活提供美的產(chǎn)品，倡導(dǎo)美應(yīng)為一般公眾所享有［6］。只有這樣，傳統(tǒng)家具文化才能有更好的傳承。在材料的運(yùn)用上，新中式家具除了實(shí)木以外，還擅長(zhǎng)將木材與玻璃、金屬、布藝和皮革等現(xiàn)代材料有機(jī)結(jié)合，注重節(jié)點(diǎn)和交界面的處理［7］，如圖3 所示。試圖使傳統(tǒng)家具的精粹融入現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)中，使新中式家具的設(shè)計(jì)既具有濃郁的傳統(tǒng)文化特色，也帶有顯見(jiàn)的中國(guó)風(fēng)，又具有現(xiàn)代化的“國(guó)際化”視野。對(duì)現(xiàn)在的新中式家具產(chǎn)品而言，木材品種的選用較窄，新材料的結(jié)合還較少，尤其在一些企業(yè)產(chǎn)品研發(fā)中，對(duì)新材料的應(yīng)用研究和探索十分有限，過(guò)于保守，缺乏設(shè)計(jì)和市場(chǎng)開(kāi)拓精神。

2．4 結(jié)構(gòu)

采用某種結(jié)構(gòu)形式與所選用的材料有著直接的關(guān)系。市場(chǎng)上的新中式家具產(chǎn)品，在結(jié)構(gòu)上，傳統(tǒng)的榫卯結(jié)合依然是主流，這和我們多采用實(shí)木材料和“先入為主”的傳統(tǒng)榫卯結(jié)合意識(shí)有很大關(guān)系，且多采用暗榫的形式，結(jié)構(gòu)形式明顯的明榫較少。隨著新材料的加入，榫卯結(jié)構(gòu)和五金件的結(jié)合被廣泛采用，有的產(chǎn)品甚至直接采用金屬五金結(jié)合的方式。結(jié)構(gòu)形式?jīng)Q定了工藝方式，機(jī)械化生產(chǎn)是新中式家具走向普通大眾的必備條件，只有生產(chǎn)成本降低，價(jià)格為普通大眾所接受，才能真正地做到“普及化”。對(duì)新中式家具而言，應(yīng)該打破傳統(tǒng)固有的和唯一的結(jié)合形式，與現(xiàn)代的生產(chǎn)工藝及五金發(fā)展緊密結(jié)合。五金結(jié)構(gòu)件，造型簡(jiǎn)潔，質(zhì)感現(xiàn)代，安裝和使用方便，且耐用便于維修，應(yīng)是新中式家具結(jié)構(gòu)研究的一個(gè)方向。另外，在榫卯結(jié)合中，可巧妙地運(yùn)用明榫的結(jié)合方式，亦可將傳統(tǒng)的卯榫結(jié)合作為造型元素，其裸露的結(jié)構(gòu)美有時(shí)也會(huì)收到意想不到的藝術(shù)效果，如圖4 所示。對(duì)現(xiàn)在的中式家具產(chǎn)品而言，結(jié)構(gòu)的研發(fā)往往被忽視，而過(guò)度地關(guān)注了造型。結(jié)構(gòu)是整個(gè)產(chǎn)品的“關(guān)節(jié)”，起到連接的作用，巧妙地運(yùn)用亦可具有現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)美，這一點(diǎn)是我們?cè)O(shè)計(jì)師應(yīng)該注意的。

3 基于“以人為本”理念的新中式家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)分析

“以人為本”是工業(yè)產(chǎn)品的核心理念，更是家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的首要原則。新中式家具在造型設(shè)計(jì)、功能設(shè)計(jì)和材料選擇上都應(yīng)該遵循此原則，符合人們的使用及生理和心理的需求。

3．1 “以人為本”的造型設(shè)計(jì)

造型是家具產(chǎn)品的直觀表現(xiàn)，是產(chǎn)品設(shè)計(jì)中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，是消費(fèi)者最為關(guān)注的特征之一。針對(duì)現(xiàn)在新中式家具產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)，應(yīng)該更加注重“人性化”。產(chǎn)品的最終目的是服務(wù)于人。所以，應(yīng)更加強(qiáng)調(diào)人們?cè)谑褂脮r(shí)的方便性、舒適性和安全性，確保人們?cè)谑褂脮r(shí)心理和生理的愉悅感，而不應(yīng)該過(guò)度地強(qiáng)調(diào)“造型”的新、奇、特，出現(xiàn)“叫好不叫座”的情況。現(xiàn)在一些產(chǎn)品的設(shè)計(jì)為了迎合造型的需要，太過(guò)于浮夸和生硬，非常不適合使用。我們?cè)谶M(jìn)行研發(fā)時(shí)，應(yīng)多領(lǐng)悟其文化性，強(qiáng)調(diào)造型的“神”，而不能僅僅去表現(xiàn)某種符號(hào)。這一點(diǎn)，北歐丹麥家具設(shè)計(jì)大師威格納(Hans Wegner)就運(yùn)用得非常好，他的Y 型椅(如圖5 所示)，毫無(wú)疑問(wèn)具有濃郁的東方韻味，但是它沒(méi)有表現(xiàn)出任何的東方符號(hào)，沒(méi)有任何傳統(tǒng)圖案的堆砌，非常輕便和舒適。可任何一個(gè)有設(shè)計(jì)常識(shí)的人都體會(huì)到它的“神”，它的靠背及座面的設(shè)計(jì)靈感均來(lái)自中國(guó)的圈椅，但是他能為我所用，有效地吸取精華并利用，設(shè)計(jì)出世界經(jīng)典作品，這是國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)該學(xué)習(xí)的。文化的傳承不是符號(hào)的簡(jiǎn)單堆砌，更不是仿造或者復(fù)古，文化提取后，如何“用”，如何“和諧”地融入到現(xiàn)在的設(shè)計(jì)中則是我們?cè)O(shè)計(jì)師應(yīng)該思考和重點(diǎn)解決的問(wèn)題。

3．2 “以人為本”的功能設(shè)計(jì)

“功能性”是產(chǎn)品的靈魂。在以往新中式家具的研發(fā)中，功能性的研究和開(kāi)發(fā)較少，更多地集中于家具的外觀形態(tài)?，F(xiàn)在的生活與古代的生活在思想意識(shí)和方式上都發(fā)生了巨大的變化，這種變化必然引起設(shè)計(jì)理念的更迭。在古代，家具的精神功能大于使用功能，往往是主人身份的象征，這就造成了“功能性”的下沉，過(guò)多地表現(xiàn)為一種道具。而現(xiàn)在人們更關(guān)注的是使用的方便、合理和舒適，以科學(xué)的人體工學(xué)為基礎(chǔ)突出“以人為本”的理念。所以，新中式家具的設(shè)計(jì)應(yīng)該極大地關(guān)注“功能設(shè)計(jì)”，使人們的生活更加舒適，突出“以人為本”的設(shè)計(jì)理念。另外，隨著科技和信息化的發(fā)展，我們出現(xiàn)了很多新的家具形式，如電腦桌、電視柜和小型移動(dòng)家具等，新的生活方式必然要有相應(yīng)的使用功能，賦予新功能和時(shí)尚藝術(shù)的結(jié)合更能使產(chǎn)品融入當(dāng)下生活。在功能性開(kāi)拓方面，專注于小空間、小戶型的家具已引起了相關(guān)專家的注意，提出可作為新中式家具的研發(fā)方向［8］。最近兩年的紅古軒杯新中式家具設(shè)計(jì)大賽的主題均強(qiáng)調(diào)“功能創(chuàng)新”，可以看出，功能設(shè)計(jì)已廣泛地引起業(yè)界的高度注意。

3．3 “以人為本”的材料選用

材料是設(shè)計(jì)的載體，設(shè)計(jì)需要通過(guò)材料進(jìn)行表達(dá)。新中式家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)應(yīng)擺脫對(duì)傳統(tǒng)木材的依賴，加大對(duì)現(xiàn)代材料的研究和應(yīng)用。木材資源日益枯竭，尤其是優(yōu)質(zhì)的硬木材料更是越來(lái)越少，價(jià)格不菲，是大部分人所不能企及的，這樣必將阻礙其發(fā)展。挖掘普通木材和復(fù)合木材的應(yīng)用就顯得尤為的重要。另外，居住空間和生活方式的變化以及新材料的發(fā)展，也使設(shè)計(jì)表現(xiàn)比以往更加的豐富，更加“以人為本”。新中式家具產(chǎn)品中，一些座具的座面采用布藝和皮革軟墊的形式，更加具有舒適性。還有與現(xiàn)代金屬和皮革的結(jié)合，在柔軟與堅(jiān)硬、冷峻和溫暖兩方面都產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人產(chǎn)生了視覺(jué)上的震撼。暖色溫潤(rùn)的木材與冷色金屬玻璃的結(jié)合，也能夠使產(chǎn)品的表現(xiàn)更加豐富。“材質(zhì)美”在《考工記》中被認(rèn)為是藝術(shù)作品成功的關(guān)鍵因素［9］。總之，在新中式家具產(chǎn)品材料的選擇上，應(yīng)該以“人”為出發(fā)點(diǎn)，擺脫傳統(tǒng)家具“等級(jí)”和“地位”的觀念束縛，滿足現(xiàn)代人們的生活訴求。只有這樣，才能適應(yīng)市場(chǎng)的需求，才能做到真正的設(shè)計(jì)傳承。

4 結(jié)語(yǔ)

新中式家具是對(duì)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。生活在延續(xù)，生活方式在改變，新中式家具產(chǎn)品應(yīng)始終貫徹“以人為本”的設(shè)計(jì)理念從而在造型設(shè)計(jì)、功能設(shè)計(jì)和材料選用上不斷適應(yīng)人們新生活、新審美情趣的需要。應(yīng)積極面對(duì)社會(huì)的變革，正視新的加工手段、生產(chǎn)方式、新材料以及人因工程學(xué)的應(yīng)用［10］。雖然現(xiàn)在的新中式家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)還存在一些問(wèn)題，還未形成完整的理論和設(shè)計(jì)框架，處于探索的初級(jí)階段，但可喜的是我們一直都在“前進(jìn)”。如今新中式家具產(chǎn)品得到了越來(lái)越多的消費(fèi)者和業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)同，涌現(xiàn)出許多有代表性的作品和設(shè)計(jì)師。另外，系列化產(chǎn)品、陳設(shè)藝術(shù)的發(fā)展以及空間處理方法的多樣性也為新中式家具產(chǎn)品與室內(nèi)環(huán)境的融合提供了有效的章法。

［1］何修傳，許繼峰，孫嵐． 論新中式家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法［J］．北京理工大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版，2007，19(6) :28．

［2］郭瓊，涂登云，黃曉山．“溫莎椅”對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新的啟示［J］．包裝工程，2009，30(10) :144．

［3］劉瑩．適應(yīng)現(xiàn)代生活方式的新中式家具設(shè)計(jì)研究［D］．長(zhǎng)沙:中南林業(yè)科技大學(xué)，2011．

［4］張寒凝，許繼峰．論類型學(xué)方法在新中式家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用［J］．包裝工程，2009，30(8) :106—107．

［5］鐘暢．新中式家具的研究［D］．長(zhǎng)沙:中南林業(yè)科技大學(xué)，2007．

［6］易曉．北歐設(shè)計(jì)的風(fēng)格與歷程［M］．武漢:武漢大學(xué)出版社，2005．

［7］孫文濤，魏雅莉．基于中國(guó)元素的現(xiàn)代座椅設(shè)計(jì)研究［J］．包裝工程，2010，31(20) :13．

［8］王周．評(píng)審手記與思考——紅古軒新中式家具設(shè)計(jì)大賽2013 如是說(shuō)［J］．家具與室內(nèi)裝飾，2013，(5) :111—112．

［9］朱小杰． 朱小杰家具設(shè)計(jì)［M］． 長(zhǎng)春: 吉林美術(shù)出版社，2005．

［10］王月磊，張榮強(qiáng)．傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新模式探究［J］．包裝工程，2010，31(20) :16．