劉光明

〔摘要〕作者通過自己的表演實踐，談了自己對花鼓戲表演藝術(shù)的認識。

〔關(guān)鍵詞〕花鼓戲表演認識

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，自我14歲從藝以來迄今為止，方才領(lǐng)悟此至理名言的真諦，以往我覺得演戲并不難，背熟臺詞，練好唱腔，稍加形體，即可上臺，殊不知那只不過是依葫蘆畫瓢，穿新鞋走老路，想不到我也竟然這樣心安理得走過了近三十年，所表現(xiàn)的人物往往未達到擬其形而攝其神的境界，那時每當?shù)玫接^眾的好評時，還常常自鳴得意，心里美滋滋的，那種欣喜感真是無法形容。2008年劇團重排現(xiàn)代戲《八品官》，我在劇中飾演男一號“劉二”一角，也曾獲得領(lǐng)導(dǎo)與觀眾的好評，現(xiàn)在回想起來，那只是因為領(lǐng)導(dǎo)重視，反復(fù)排練的結(jié)果，才取得了演出的成功，當時我還不曾想過如何塑造人物，挖掘人物的內(nèi)心世界，也就是如此隨其自然，亦可謂熟能生巧罷了。

“藝術(shù)的真正職能就在于幫助人認識到心靈的最高旨趣”（黑格爾《美學(xué)》第一卷，商務(wù)印書館1979年版，17-18頁），演員要幫助人認識到心靈的最高旨趣，首先自己要認真探索人物的心靈，不能使表現(xiàn)的人物有其形而無其神，必須做到極盡其妙又現(xiàn)其神，時至今日，通過《平民領(lǐng)袖》的排練我才真正懂得，要塑造一個有血有肉有靈魂的人物并讓其栩栩如生展現(xiàn)在舞臺之上是一件多么不容易的事情，古裝戲我涉獵的行當較多，做到先專后博，掙脫單一角色的羈絆，勇于探索，我所扮演的不同行當、不同性格的人物，每場演出自我感覺良好，表演非常自如?？墒钱斪屛业谝淮伟缪莠F(xiàn)代戲中的陜北漢子的吏鐵匠時，心中頓時產(chǎn)生了一種茫然的憂慮感，有些不寒而栗，這對我在藝術(shù)的創(chuàng)作上是一次極大的挑戰(zhàn)，但是我并不氣餒，決心鼓足勇氣，一定要將陜北漢子的粗獷、耿直、豪爽的性格真實的展現(xiàn)在舞臺之上。于是我認真反復(fù)閱讀劇本，深刻了解人物的性格特征及時代背景，更進一步揣度人物的內(nèi)心世界。期間，一股腦回憶所看過的電視、電影中與劇中人物性格相近似的陜北漢子形象，并在電腦里調(diào)出如《紅土地》一類的電視節(jié)目，希望能得益于學(xué)習(xí)借鑒之功，來豐富和幫助我所扮演的角色，從而使他中有我，我中有他，達到一種了無痕跡而渾然一體的境界。經(jīng)過反復(fù)觀看后，結(jié)合劇中人物行動進行塑造，吃透每一句臺詞，深度揣摩人物內(nèi)心不滿的因素，通過對人物的了解，其原因是史鐵匠實在承受不了邊區(qū)政府干部的高壓手段，大膽地當眾撕毀王科長交給他開荒和打鋤頭的指標，當史鐵匠被干部罵他是刁民時，更是忍耐不住暴躁的本性、無所畏懼，象火山爆發(fā)似的將怨氣迸發(fā)出來，罵出了“天雷為何不打死他毛澤東”的驚人之語，后當王科長將他捆綁威逼時，我在此處設(shè)計了一個猛烈沖擊的形體動作，由此加強了人物天不怕、地不怕、甚至連死都不怕的無畏豪爽的性格。

在“幫錘”一場戲里，當毛主席恭喜史鐵匠發(fā)財時，史怒不可遏地說：“發(fā)財！我還怕發(fā)霉喲”言畢，我隨即狠狠地吐了一口唾沫，以示人物此時實在壓抑不住內(nèi)心的極度憤懣和怨恨。

焦菊隱先生說過：“它本身所表現(xiàn)出來的這種規(guī)律，絕不是用任何別的戲上所表現(xiàn)過的規(guī)律（外形技巧）所能代替的”（《焦菊隱戲劇論文集》），故此，我若用原來所演出角色單一的形體動作和程式化的東西是不可能表現(xiàn)現(xiàn)代人物的情感和行為的，則必須根據(jù)現(xiàn)在所要表現(xiàn)的人物而打破原來的表演形體和程式。

第四場“賠情”是《平民領(lǐng)袖》劇中的重場戲，史鐵匠去找毛主席評理，卻意外發(fā)現(xiàn)毛主席竟是給自己幫錘打鐵、端茶遞水的勤務(wù)員時，驚恐、詫異、愧疚之情交織在一起，我熱淚盈眶緊緊握住毛主席的雙手欲言又止，感慨萬分，后由于毛主席的博大情懷使史鐵匠敞開心扉，誠心地訴說了農(nóng)民的艱辛和不易，毛主席的一番肺腑之言深深打動了史鐵匠，使之萬分感動，極度愧疚，我此時的表演，是發(fā)自內(nèi)心的呼喊“毛主席我錯噠！”隨之雙膝跪地，以示謝罪。這一連串高潮迭起的戲份和形體動作，充分體現(xiàn)了史鐵匠誠實善良、通情達理的稟性。每演到此處，無不贏得廣大觀眾的熱烈掌聲，使劇情升華到最高頂點。

最后“趕驢”一場戲展示了人民領(lǐng)袖的博大情懷與黨和人民的血肉關(guān)系。古裝戲以虛代實，用一根小鞭，依情舞動即可。而現(xiàn)代戲騎的是恰似活生生的毛驢，既要求有真實感，而又要戲劇化，為此我虛心向劇團從陜北請來的跑驢專家學(xué)習(xí)，按著音樂和唱腔的旋律節(jié)奏，行、跑、蹦、跳，將自己的身軀、腦袋隨之自然扭動。同時還要在自己雙手的控制下，將毛驢的眼、耳、尾、口都要使他分別動起來。俗話說“看事容易，做事難”，為此我在專家的耐心指導(dǎo)下，腳穿三寸高靴，反反復(fù)復(fù)，不知練了多少遍，常常汗流夾背、筋疲力盡，但我咬咬牙堅持練習(xí)，終于功夫不負有心人，通過一段時期的刻苦訓(xùn)練，我能夠揮鞭隨意，駕馭自如，此舉為劇目添光加彩，獲得了一致好評。

詩序說：“情動于衷，而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之”，可見唱是抒發(fā)感情的重要形式，我嗓音條件不是很好，古裝戲唱腔尚能應(yīng)對，因此我在唱腔上下足功夫，一段段唱腔過，多次請教老師，每個樂句、每個音節(jié)、裝飾音、波浪音……反復(fù)練習(xí)，終于使自己在唱腔上有了長足的進步。

《平民領(lǐng)袖》一劇被中央文化部評為全國優(yōu)秀劇目，并已晉京為十八大獻演，參加了中國第十屆藝術(shù)節(jié)，獲文華劇目獎，我個人也榮獲田漢優(yōu)秀表演獎，這些都已成為過去，作為一個好演員更需要自己在藝術(shù)上不斷探索，不斷進取，才能真正成為人民群眾所喜歡的好演員。

（責(zé)任編輯：劉小紅）