林少輝

摘 要：本文講述了潮劇字幕隨著潮劇舞美的發(fā)展，經(jīng)歷了由無到有，由幻燈字幕到電腦字幕的轉(zhuǎn)變過程。

關(guān)鍵詞：潮劇舞美；戲棚；古裝戲；活景；幻燈字幕；電腦字幕

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0126-01

潮劇舞臺美術(shù)經(jīng)歷了一個從簡到繁的發(fā)展過程，早期潮劇是在鄉(xiāng)村土臺、神廟戲臺或庭園戲臺演戲，舞臺裝置很簡單，服裝多用布制，人物造型簡樸，以槳代船，以鞭當(dāng)馬，圍布作城等象征性砌末，也和許多兄弟劇種一樣保持著它的古老形態(tài)。

舞臺美術(shù)隨著演出內(nèi)容（劇目）、演出條件（舞臺）的變化而變化。清光緒末葉，潮劇進入一個繁盛的年代，開始進入市鎮(zhèn)的營業(yè)性戲園。臺面也逐漸擴大，戲棚從六柱、九柱到十二柱。物質(zhì)條件促進了舞臺裝置形式的變革。在二十世紀20年代，潮劇普遍采用繡花帳幔作舞臺裝置，初時與京劇的“守舊”相似，后來發(fā)展成為三門四柱式的傳統(tǒng)繡棚面。此時舞臺還沒用布景，主要靠演員的表演，從表演中產(chǎn)生景。

“五四”運動以后，話劇開始在我國興起，潮劇除上演傳統(tǒng)古裝戲外，漸漸汲取話劇的劇材及演出模式，上演《絳玉摜果》、《群芳樓》及30年代前后，將電影改編為潮劇的《姐妹花》、《人道》等一批時裝文明戲，演出形式較為自由，舞臺裝置也開始追求時代感，—廢以前的繡幕臺面，代之以布畫幕景。時裝戲的服裝出現(xiàn)穿西裝、長衫、馬褂、旗袍一類現(xiàn)代服裝和人物造型。時裝劇目的演出，是對傳統(tǒng)的演出形式的一次沖擊，推動了舞臺美術(shù)的變化。潮劇舞臺又出現(xiàn)了“活景”。

這種劇場化的布景設(shè)計雖然很吸引人，卻僅為“曇花一現(xiàn)”。其中原因很多：一方面，“活景”多是針對某個劇目而精心設(shè)計，甚至針對戲班的演出風(fēng)格設(shè)計的，重復(fù)利用性不強，這直接導(dǎo)致了極高的成本與極大的浪費，讓戲班無法承受。另一方面，有的戲班求新奇過度，令效果適得其反。

潮劇上演時裝戲，經(jīng)歷二、二十年不衰。這段時期的舞臺裝置以繪畫為主，仍掛繡花“太平圈”和繡花門簾。不論演傳統(tǒng)戲或時裝戲，都在臺中央垂掛整幅式繪畫的布景，分別宮殿、公堂、閨閣、廟寺或現(xiàn)代的富戶、窮家、街道等景象，通過繪畫透視以表現(xiàn)立體結(jié)構(gòu)。并按劇中環(huán)境的變化而更換布景。這類布景，過分寫實，局限性大，但也能滿足當(dāng)時觀眾對舞臺布景的欣賞要求。

建國以后，在“百花齊放、推陳出新”方針指引下，潮劇的舞臺美術(shù)跟著戲曲改革的步伐向前邁進。50年代初，隨著潮劇改革的開展，首先改革舞臺臺面，汲取話劇舞臺裝置模式，把繡幕臺面改為鏡框式的布幕臺面。按每個具體劇目，結(jié)合編、導(dǎo)、演來設(shè)計布景、服飾，做到一戲一景。服裝也成立制作工場，為全區(qū)6個職業(yè)潮劇團設(shè)計和制作服裝。

1956年成立廣東省潮劇團，該團的舞臺設(shè)計，在潮劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，結(jié)合不同劇目設(shè)計出各種不同風(fēng)格布景，又把布景、服裝、化妝、道具、燈光等部門組成一個整體，統(tǒng)一在戲劇綜合藝術(shù)的構(gòu)思下，進行創(chuàng)作，為全區(qū)潮劇舞臺美術(shù)的發(fā)展起示范作用。

1957年，廣東潮劇團首次晉京演出，為了讓北京觀眾看懂潮劇的內(nèi)容，在中南五省秘書長吳南生同志的倡儀下，潮劇歷史性地推出了幻燈字幕，劇團請了當(dāng)時有名的書法家，把劇中人物的口白與唱詞寫在菲林片上，通過幻燈機把字投射在舞臺兩側(cè)的字幕布上，同時派專人負責(zé)幻燈機，使轉(zhuǎn)速與演員的口白與唱詞一致，演員說唱到哪里，字幕布同步出現(xiàn)口白與唱詞的文字，這樣外地的觀眾通過字幕也就了解了劇情，看懂了表演，潮劇字幕的推出，在當(dāng)時是一個創(chuàng)舉。在北京演出結(jié)束時，首長們請毛主席談?wù)効闯眲〉母杏X，毛主席說出了一句話：“字幕打得好”。成為梨園佳話。各地劇團紛紛仿效，于是潮劇舞臺又增添了幻燈字幕的一道風(fēng)景線。

20世紀60年代，以廣東潮劇院舞臺美術(shù)工廠為中心，各縣潮劇團先后配置專職舞臺美術(shù)設(shè)計人員，形成一個包括設(shè)計、制作、搜集、整理、研究的舞臺美術(shù)設(shè)計系統(tǒng)，使潮劇舞臺美術(shù)出現(xiàn)一個繁榮發(fā)展的局面。 80年代，舞臺美術(shù)又進入了一個新的發(fā)展階段。由于新時代人們戲劇觀念的更新，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)日益先進，戲劇品種相互影響，燈光投影等現(xiàn)代舞臺裝置涌現(xiàn)于戲劇舞臺，各種風(fēng)格的舞美設(shè)計豐富多采。舞臺美術(shù)設(shè)計，有的側(cè)重于縱向繼承，力求符合潮劇傳統(tǒng)表演風(fēng)格，有的倚重于橫向借鑒，力求創(chuàng)造新的表現(xiàn)形式，或者二者兼而有之。隨著現(xiàn)代舞臺美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，表現(xiàn)手段更加多樣，分工更加細致，舞臺設(shè)施也日益龐大。90年代，全國的戲曲交流日益頻繁，1993年，廣東潮劇院一團應(yīng)邀參加“全國地方戲曲交流（南方片）”的演出活動，在四川成都演出潮劇《陳太爺選婿》。全國好多劇種都匯集在這里演出交流，各種舞臺用品也在這里展出，當(dāng)時山西太原在這里展出電腦字幕，當(dāng)時潮劇院一團的領(lǐng)導(dǎo)們敏銳地感覺到了電腦字幕一定是今后的流行趨勢，于是花重金訂購了一套電腦字幕，并派專人進行培訓(xùn)，1993年尾，在潮汕大地的潮劇演出舞臺上，首次出現(xiàn)了電腦字幕，規(guī)范的電腦字體，更加同步的翻轉(zhuǎn)速度，電腦字幕很快在潮劇舞臺上落地生根，受到潮劇觀眾的喜愛，由于當(dāng)時一套電腦字幕的價格比較昂貴，加之當(dāng)時的電腦人員也很少，所以在潮劇舞臺上，廣東潮劇院一團一枝獨秀。后來隨著電腦字幕成本的降低，潮汕地區(qū)各潮劇團也紛紛配備了電腦字幕，電腦字幕開始在潮劇舞臺普及了。

進入二十一世紀，戲曲舞臺已進入聲光電的時代，各種高科枝的表現(xiàn)手段爭相亮相，只有想不到，沒有做不到，潮劇舞臺也進入了萬紫千紅的時代。戲曲交流活動也趨向常態(tài)，潮劇電腦字幕在戲曲交流中的作用越來越大，它在潮劇的傳播上有不可替代的作用，有了它，傳統(tǒng)的潮劇藝術(shù)煥出新的生命力，在戲曲百花園中獨樹一幟。