一

中國的志書有20年一修的傳統(tǒng)?！断鎰≈尽窂?992年出版以來，至今已有22年；而這部《湘劇志》編纂的大事記、藝人資料、劇目演出情況等內(nèi)容以1986年為時(shí)間下限；1986年，距今已整整27年。

27年間，中國發(fā)生了巨變：社會(huì)正轉(zhuǎn)型、藝人已換代、湘劇藝術(shù)也日漸衰微……

這一點(diǎn)，從我們的續(xù)修的過程中已充分地體現(xiàn)出來———

為了續(xù)編湘劇大事記，我們搬來了一大摞1987年元月以來期刊、報(bào)紙，其中包括權(quán)威的《中國戲劇》、《劇本》、《戲曲藝術(shù)》，包括我們自己的《藝?！罚榱?0余年的報(bào)道，真還沒有什么湘劇活動(dòng)的記錄！在較長的一段時(shí)間內(nèi)，文人辭職下海，經(jīng)濟(jì)占臺(tái)唱戲，文化都被邊緣化，誰還關(guān)心更為邊緣的湘劇？

又如，2003年湖南舉辦了藝術(shù)節(jié)。我們雖然都是親歷者，但在登錄一部參演的湘劇劇目時(shí)，卻記不清其主要演員是哪些人了？大家想，網(wǎng)絡(luò)號(hào)稱無所不有，于是，我們開始“人肉搜索”。然而，大失所望！我們尋找當(dāng)年的節(jié)目單、圖書館、檔案館、資料室，依然找不到；最后，我們找到了一位戲劇資料的收藏者，才解決了問題。

再如，1992年版《湘劇志》在收錄湘劇藝術(shù)家時(shí)遵循了一條原則：“生不立傳”；此次我們修訂《湘劇志》，確定了在世的湘劇藝術(shù)家“入志不立傳”的原則，其資料由各湘劇院團(tuán)提供。編纂工作中，我們?cè)谒囆g(shù)研究院資料室發(fā)現(xiàn)了一批老藝人的照片，經(jīng)辨認(rèn)，他們都是1986年在世的湘劇人。于是，我們請(qǐng)各院團(tuán)提供他們的生平資料。然而，令人意外的是，在職的湘劇人居然不認(rèn)識(shí)他們的這些前輩！①一些湘劇名錄、傳記，也未能將他們列入……

我們真切地感覺到了續(xù)修湖南藝術(shù)志的必要性和迫切性！

二

修志，要不要吸收前人的成果？這似乎不應(yīng)該成為一個(gè)問題。然而，在實(shí)踐中，卻總有些議論。

其實(shí)，中國的方志之所以發(fā)達(dá)而卓著，就是一代接一代續(xù)修的結(jié)果。舊時(shí)續(xù)志有一種普遍的作法，就是照錄舊志于前，再加補(bǔ)舊志下限后的新內(nèi)容。一般內(nèi)容，如疆域、建置、山水、城池、禮典、貨殖、風(fēng)俗，都是沿用舊志；而事記、人物、賦役、藝文，多有補(bǔ)錄。這其中并不存在“把別人相關(guān)的成果抄拼起來，變成自己的‘新成果”之說。

在大多數(shù)續(xù)志的編修過程中，志書作者總結(jié)出了：“續(xù)、補(bǔ)、糾、創(chuàng)”的四字經(jīng)驗(yàn)?！袄m(xù)”———就是續(xù)記舊志斷限后的史事；“補(bǔ)”———就是補(bǔ)舊志所當(dāng)有而實(shí)缺了的內(nèi)容；“糾”———就是糾舊志之偏頗與謬誤；“創(chuàng)”———就是在舊志基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。地方志的經(jīng)驗(yàn)如此，我們想，藝術(shù)類志書的續(xù)修更應(yīng)該如此。

湘劇所發(fā)生的大事，已經(jīng)成為歷史；為了完整地保存歷史，我們只能“續(xù)”與“補(bǔ)”。湘劇的劇目，有承繼、有消亡、也有新創(chuàng)；我們以存目加劇情簡(jiǎn)介的方式留之后代，因此有大量增補(bǔ)。湘劇的音樂與舞臺(tái)美術(shù)，在這20年有極大的發(fā)展，我們以“補(bǔ)”與“創(chuàng)”的方式進(jìn)行了續(xù)修。對(duì)于人物，鑒于湘劇目前的現(xiàn)狀，我們采用了“入志不立傳”的方式，讓更多為湘劇作出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家進(jìn)入續(xù)志。

而最后這一點(diǎn)，可能引發(fā)爭(zhēng)議。

這讓我們想起了元人鐘嗣成在《錄鬼薄·序》中所說的名言。他說道：

“我在閑暇的時(shí)候，緬懷故人，他們門第卑微，職位不顯，可才識(shí)卓越，處處皆有可書之處，隨著時(shí)光流逝，他們被湮沒無聞，于是我記述其事跡，附以劇目；再把先前的戲曲家也記述姓名，錄其作品。希望初學(xué)之人，多多留意他們的詞章，能冰寒于水、青出于藍(lán)，也是一樁幸事。”

接著，他感嘆道：“我其實(shí)也是人間之鬼！倘使我能讓已死和未死之鬼，成為人間不死之鬼得以流傳長遠(yuǎn)，我又是何等幸運(yùn)！”②

因此，他將這本書取名為《錄鬼簿》。

鐘嗣成憂慮元?jiǎng)∨c藝人“歲月彌久，凐沒無聞”，我們對(duì)湘劇也有同樣的擔(dān)心，使“未死之鬼”得以遠(yuǎn)傳，我們也應(yīng)有前人的境界和氣度。

三

我們修訂《湘劇志》，還有一個(gè)更加現(xiàn)實(shí)的原因：我們的藝術(shù)理論隊(duì)伍，后繼無人！

近年來，湖南省藝術(shù)研究院引進(jìn)了一批戲劇學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院的高材生。他們師出名門，受過了正規(guī)的高等藝術(shù)教育；他們年輕而有朝氣，好學(xué)而有上進(jìn)心。他們來到了湖南省藝術(shù)研究院，卻對(duì)湖南的傳統(tǒng)藝術(shù)兩眼茫茫、手足無措。

怎么辦？

許多同志認(rèn)為，要讓他們多看一些湖南的戲，多讀一點(diǎn)湖南戲劇方面的書籍。話雖千真萬確，事實(shí)上談何容易？———相對(duì)于本省戲劇繁榮的鼎盛時(shí)期，今天的舞臺(tái)上，反復(fù)演出的只有幾出基礎(chǔ)性的戲目，真正能提供他們觀摩學(xué)習(xí)的演出究竟有多少？能有多少幾本深入淺出的專業(yè)讀物，讓他們真正把握湖南傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓？

沒有老一代人的傳幫帶，就不會(huì)有后來人的傳承接力！

過去，我們湖南的戲劇理論隊(duì)伍，也是從無到有，從小壯大的。其中第一條經(jīng)驗(yàn)就是在干中學(xué)。

解放初期的“戲改”，曾培養(yǎng)了一批新文藝工作者。他們都是當(dāng)年的熱血青年，普遍初高中畢業(yè)，極少大專文憑。他們加入到文藝隊(duì)伍中來，看了不少傳統(tǒng)劇目的演出，他們與老藝人一道摸爬滾打，一起整理舊劇、搶救絕技，給傳統(tǒng)“抹灰”、為新戲“鋪路”，從而成長起來。

而真正讓他們成為戲劇理論大家的。卻是20世紀(jì)80年代《中國戲劇志·湖南卷》、《湖南地方劇種志》和《中國戲曲音樂集成·湖南卷》三大志書的策劃、組織、考察、調(diào)研和編纂。

那是一個(gè)舉全省戲劇工作者之力的重大舉措。三大志書完成出版，為梳理湖南千百年來的戲劇傳統(tǒng)立下了汗馬功勞；也為日后非物質(zhì)文化遺產(chǎn)？傳統(tǒng)戲劇的申報(bào)，提供了寶貴的資源和強(qiáng)大的動(dòng)力；然而，更重要的是：為湖南培養(yǎng)了一支過得硬、打得開、叫得響，并遍及三湘大地的戲劇理論隊(duì)伍。

往日，歷史的際遇讓藝術(shù)理論隊(duì)伍出現(xiàn)了斷層，今天，歷史的經(jīng)驗(yàn)仍然可以借鑒。當(dāng)黨和國家再一次提出“文化是民族的血脈，是人民的精神家園”，文化的發(fā)展被重新回歸到一個(gè)重要的位置上時(shí)，文化藝術(shù)的科研經(jīng)費(fèi)也為我們提供了保障，于是我們決定：帶領(lǐng)年輕人，續(xù)修湘劇志。

年輕人不負(fù)重托。為《湘劇志》，他們一呼百應(yīng)、主動(dòng)求戰(zhàn)，以提升自己的學(xué)識(shí)水準(zhǔn)為目標(biāo)，以參與藝術(shù)志的編纂為榮幸。我們用近3年的時(shí)間、將近20萬字的原稿修訂、增補(bǔ)為逾45萬字加數(shù)百張圖片的新書，他們的功不可沒！

四

將《湘劇志》大事記錄入至2013年12月為止，并確定將符合條件的、在世的湘劇藝術(shù)家錄入志，是基于對(duì)湘劇現(xiàn)狀的一種考慮。

湘劇，誕生于封建社會(huì)后期，興盛于晚清與民國時(shí)代，是一種與當(dāng)時(shí)社會(huì)生活相適應(yīng)的歷史文化；是農(nóng)耕社會(huì)的田園牧歌，是冷兵器時(shí)代的金戈鐵馬，是湖南人在農(nóng)業(yè)文明背景下的情感呈現(xiàn)方式。至今天，成為了湖南人情感的一種歷史記憶。生生地把它推向當(dāng)代的市場(chǎng)，無非是斷送它僅有的生命與活力。湘劇，之所能夠成為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、得到國家的保護(hù)和活態(tài)的傳承，是基于國家對(duì)這種歷史文化的科學(xué)認(rèn)定和最為現(xiàn)實(shí)的取舍。

我們深感湘劇進(jìn)入當(dāng)代之后所面臨的窘境。

我們深信，如果湖南省藝術(shù)研究院不來領(lǐng)銜續(xù)修《湘劇志》，就沒有哪個(gè)部門再來延續(xù)這段歷史；如果我們這代人不抓緊來做這項(xiàng)工作，今后也再難有人來承接這一史命。

于是，我們小心翼翼地開始了這項(xiàng)工作：將湘劇事業(yè)悲喜交際發(fā)展的紀(jì)錄，一直延續(xù)到2013年的最后一天。

湘人王闿運(yùn)在編纂《湘軍志》時(shí)曾經(jīng)說道：“修史難！不同時(shí)，失實(shí)；同時(shí)，循情?！彼谂ΡP直書的同時(shí)，盡量顧及了時(shí)人的情感，但依然惹怒了曾國荃、郭嵩燾、李榕等一班當(dāng)事人。一時(shí)之間，《湘軍志》被指責(zé)為“謗書”，王闿運(yùn)也被迫將刻版全部送交當(dāng)局銷毀。然而，文化的獨(dú)裁隨同曾國荃之流一去不返，王闿運(yùn)的學(xué)生也將他的著作刻版重印?！断孳娭尽方o后人留下了珍貴的史實(shí)。

王闿運(yùn)的遭遇我們不會(huì)重演，但湘劇興盛的歲月同樣也一去不再。今天，我們不擔(dān)心“循情”，卻害怕“失實(shí)”。因此，盡量紀(jì)錄湘劇曾經(jīng)的輝煌，同時(shí)也記錄湘劇人當(dāng)下的努力，成為了我們的一種文化的擔(dān)當(dāng)，一種歷史的責(zé)任。

在新志的最后一章，我們附錄了1992年版《湘劇志》的編輯委員會(huì)和撰稿人名單，他們中的主要策劃者與撰稿人，大多數(shù)已經(jīng)去世。這讓我們想起他們的故事：

當(dāng)他們修纂完《中國戲曲志·湖南卷》和《湖南地方劇種志·湘劇卷》，一個(gè)新的愿望涌上心頭、揮之不去：他們想在《湘劇志》的基礎(chǔ)上乘勝前進(jìn)，開始《湘劇史》的寫作！

他們已經(jīng)爐火純青，能夠厚積薄發(fā)；然而，命運(yùn)跟他們開了一個(gè)天大的玩笑！

那年，當(dāng)《湘劇志》快竣工時(shí)，《湘劇志》的主編譚君實(shí)對(duì)《湖南地方劇種志》的主編文憶萱說：“原想把《湘劇志》寫得像樣一點(diǎn)，苦于力不從心，總算交差了?！蔽膽涊娲鸬溃骸澳氵€交不得差，你答應(yīng)過寫《湘劇史》的?！弊T君實(shí)嘆道：“恐怕辦不到了！”③話雖這么說，他們并沒有放棄：他們還在繼續(xù)搜集資料，還在一起探討湘劇的史實(shí)。然后，確實(shí)有些力不從心，《湘劇志》出版兩年之后，譚君實(shí)走了……

《中國戲曲音樂集成·湖南卷》編委會(huì)副主任、《湘劇志》的編委張九也有撰史的心愿，但他深知當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)著作出版異常艱難。于是他從湘劇詩聯(lián)入手，欲“以詩證史”。2001年秋，張九拖著沉重病體，在同樣是70多歲的凌翼云的攙扶之下，去爬湖南省圖書館的四樓，去翻閱、摘抄湘劇詩聯(lián)。2003年，他躺在病床上，對(duì)未來的書依然充滿希望：“2004年秋天，付印……”④然，2004年2月，他帶著深深的遺憾，離開了人世……

在凌翼云的努力下，《湘劇詩聯(lián)選》終于在2006年付梓。文憶萱在為其作序時(shí)，又一次提到了《湘劇史》：“早在20年前，我們編纂戲曲專業(yè)志時(shí)，便有修《湘劇史》規(guī)劃。譚君實(shí)為《湘劇志》主編，自然這任務(wù)就落到了他頭上。但譚以歷經(jīng)坎坷之身，編纂完《湘劇志》之后，精力交瘁，終于賚志以歿。此后，我與范正明君雖有接替之念，但各人手頭雜事縈繞，有心無力，以致《湘劇史》至今闕如”。

2010年，文憶萱去世……

從老一輩湘劇理論家這里，我們看到了他們有些生不逢時(shí)：政治動(dòng)亂吞噬了他們的青春；當(dāng)命運(yùn)開始轉(zhuǎn)機(jī)之時(shí)，他們卻垂垂老去……那種無法言說的無可奈何之情，那種理想幻滅之時(shí)泣血錐心之痛，讓我們?yōu)橹鸷常?/p>

畢竟，時(shí)代在前進(jìn)。

湘劇雖然步履艱難，但今天的人們終于認(rèn)識(shí)到了它的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值！我們延續(xù)了《湘劇志》的精神與生命，也希望完成老一輩湘劇理論家們的夙愿。

我們想，我們帶領(lǐng)的這批年輕人，還只有20來歲；雖然還不成熟、還很稚嫩，但他們從現(xiàn)在做起，20年后，也許能擔(dān)當(dāng)重任———那時(shí)，他們才40余歲！

我們還是引用文憶萱前輩的話：

“我們這些‘老戲改，健在的已不多了，但我們從事‘戲改時(shí)，起步就踏上了探索之路。這個(gè)探索歷程是艱苦的，受過多少挫折，走過多少彎路，只是：歷史空白太多，走過的誤區(qū)不少，大部分人賚志以歿；少數(shù)幸存者仍在繼續(xù)求索中?！仿湫捱h(yuǎn)兮，有些問題，也許不是一代、兩代人能探索出所以然。但，這是一支接力棒，渴望有志者繼續(xù)接棒前進(jìn)！”⑤

我們不能辜負(fù)老一輩人的期望。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

注釋：

①在本志“人物”篇中，仍有肖百歲、陳佑悟、黃元慶、言明鑫、蕭年水、劉立生、羅炳海、王華太、楊運(yùn)南、楊福前、杜金奎、李正喜、李云奇、朱福生、朱妙如（女）、蔣華金、姚碧林、姚云秋等人有照片、無簡(jiǎn)歷。

②原文：“余因暇日，緬懷故人，門第卑微，職位不振，高才博識(shí)，俱有可錄，歲月彌久，凐沒無聞，遂傳其本末，吊以樂章；復(fù)以前乎此者，敘其姓名，述其所作，冀乎初學(xué)之士，刻意詞章，使冰寒于水，青勝于藍(lán)，則亦幸矣?！薄坝嘁喙硪?。使已死未死之鬼，作不死之鬼得以傳遠(yuǎn)，余又何幸焉？”

③文憶萱《前言》，載《譚君實(shí)選集》2004年自費(fèi)印刷

④凌一云《藝人藝事·后記》2008年內(nèi)部印刷

⑤文憶萱《序》，載凌一云《藝人藝事》2008年內(nèi)部印刷