蔣寅

乾隆三十六年（1771）春，二十三歲的黃仲則受聘來到沈業(yè)富太平知府幕中。當(dāng)時(shí)幕中人才濟(jì)濟(jì)，先后有汪中、賈田祖、顧九苞、洪亮吉、章學(xué)誠、莊炘等學(xué)者。而仲則獨(dú)與汪中最相得，常一起游覽唱和。汪中（1745—1794），字思復(fù)，號(hào)容甫，揚(yáng)州人。博學(xué)多才，尤以駢文名世。而一生潦倒不途，坎坷以終。著有《述學(xué)》，為世所重。

汪中原是極為自負(fù)的人，洪亮吉稱“藐視六合間，高論無一人”（《有入都者偶占五篇寄友·章進(jìn)士學(xué)誠》），但兩年前初識(shí)仲則，便對仲則的詩才衷心傾倒。曾在《與秦丈西巖書》里寫道：“武進(jìn)黃景仁，字仲則，昨以事客游于此。其人年二十有一，所作詩千有余篇，雄才逸氣，與李太白、高青丘爭勝毫厘，實(shí)非今世上所有。某雖負(fù)氣，于詩自愧弗如也?！保ㄍ粝矊O《容甫先生年譜》乾隆三十四年引）后贈(zèng)仲則詩有“各懷萬里心，高視青云上”、“高才世不容，孤立尚相疑”之句，仲則也有《春暮呈容甫》詩云：“先生吟太苦，中日閉荊關(guān)。我亦詩窮者，邀君數(shù)往還。”兩個(gè)同樣恃才負(fù)氣、不可一世的才子，竟惺惺相惜，從此訂終生之交。

偕容甫登絳雪亭

汪生汪生適何來，頭蓬氣結(jié)顏如灰。囊無一錢買君醉，聊復(fù)與爾登高臺(tái)。驚人鷹隼飏空去，俯見長云闔且開。江流匹練界遙碧，風(fēng)勁煙萋莽寒色。危亭倒瞰勢逾迥，平墟指空望疑直。憑高眺遠(yuǎn)吾兩人，心孤興極牢憂并。自來登臨感游目，況有磊砢難為平。麟麏雉鳳世莫?jiǎng)e，蕭蒿蕙茝誰能名？顛狂罵座日侘傺，疇識(shí)名山屬吾輩。著書充棟腹常饑，他年溝壑誰相貸。一時(shí)歌哭天夢夢，咫尺真愁鬼神會(huì)。汪生已矣不復(fù)言，眼前有景休懷煎。愿從化作橫江鶴，來往天門采石間。

本詩是乾隆三十六年（1771）春兩人同登絳雪亭所作。亭在太平府治圃中，舊名杏花村，宋郡守楊倓改名絳雪亭，見《大明一統(tǒng)志》卷十五。時(shí)當(dāng)春日，風(fēng)物宜人，登高眺遠(yuǎn)，本應(yīng)有許多暢快之意，但兩人情懷抑郁，相攜登臨，卻更多梗概之氣。詩起頭“頭蓬氣結(jié)顏如灰”一句描寫，不僅刻畫了友人的精神狀態(tài)，也為作品定下了基調(diào)。

詩分四層來展開，首四句賦題，交代偕汪中登絳雪亭的背景。汪中固然是潦倒不振，自己也囊中如洗，無錢買醉。對他們來說，太平幕府顯然不是個(gè)很舒暢的所在，“聊復(fù)與爾登高臺(tái)”的“聊”恰恰是無聊之極的結(jié)果，這意味著兩人的登臨，從開始就陷落在“雖信美而非吾土兮，聊暇日以消憂”的心理氛圍中。

“驚人鷹隼”以下六句，歷敘登臨所見：鷹隼飏空是仰觀，長云開闔是俯視，江流匹練是遠(yuǎn)眺，風(fēng)勁煙萋是近景。危亭回看形勢逾高迥，平墟展望仿佛上與天連。諸多景觀一一寫來，絲毫不見用力，修辭卻相當(dāng)精致，經(jīng)得起字字玩索。前兩句尚沿用前四句的皆韻，后四句轉(zhuǎn)為入聲的陌韻，情調(diào)也愈見激越。

“憑高眺遠(yuǎn)”以下十二句，抒發(fā)登臨所懷。兩人本來都各懷侘傺不遇的孤獨(dú)感，登高憑遠(yuǎn)更觸動(dòng)胸中塊壘，激發(fā)一腔不平之氣：斯世雖不乏夙負(fù)禮賢下士之譽(yù)的名公重臣，但又有多少人獨(dú)具辨識(shí)麟麏雉鳳的慧眼呢？據(jù)章學(xué)誠《沈既堂先生遷居圖記》說，沈業(yè)富“愛才樂育，培養(yǎng)氣類，殆于性命休戚其間。官翰林，不通贄謁，而于后生末學(xué)，有一藝之長，則稱道不去口實(shí)。及守太平，一時(shí)遠(yuǎn)近知名士，如水趨淵。若洪編修亮吉、黃廩膳景仁、顧進(jìn)士九苞，初未為人知，先生望氣先識(shí)”。話雖這么說，但像黃仲則和汪中這樣的一代之才，沈業(yè)富是否真的能賞識(shí)其絕世才華并預(yù)期其日后不朽的聲名，還很難斷定。起碼他兩人并不覺得受到如此的器重，尚且在為日后的生計(jì)擔(dān)憂?！耙粫r(shí)歌哭天夢夢，咫尺真愁鬼神會(huì)”，以天高不聞與鬼神解憐相對舉，將一腔悲歌慷慨之情推送到高潮。所謂“孤臣孽子，勞人思婦，吁閶闔而不聰，繼以歌哭”，殆如是乎！從中我們不難體會(huì)茫茫天地間兩個(gè)畸零才人的悲愴。在此之前，仲則有《送春三首》，其二也寫到：“此身卑賤無一能，矯吭但欲為新聲。淫哇《韶濩》世莫辨，當(dāng)歌忽覺傷我情。”兩相對照，可以感覺仲則已確立起對自己才華和創(chuàng)造力的自信，但同時(shí)又不免有世無知音的悲哀。這自尊兼自艾的心境后來一直是他生活的常態(tài)，自然也成為詩歌表現(xiàn)的重要主題。

詩結(jié)尾四句放緩節(jié)奏，前兩句以曠達(dá)語勸慰汪中兼以自解：眼前好景不應(yīng)辜負(fù)，一時(shí)得失不足掛懷。末兩句以豪邁的想象之辭，抒發(fā)相從輕舉、攜手高蹈的逸興。那往來自由的橫江鶴，正是精神超越的象征，讓我們感受到詩人內(nèi)心郁積消釋的舒展?fàn)顟B(tài)，感受到他對心靈自由的熱切渴往。這不僅是仲則的情懷，也是汪中的襟抱。只有汪中才當(dāng)?shù)闷疬@份推許，也只有仲則，才能寫得這般逸興遄飛。汪中視仲則為同調(diào)，不用說正是從他身上看到了自己的影子，自己的情懷，以及自己也難以企及的才情。身邊有這樣一位摯友，任何感覺空虛和不滿足的人，都會(huì)稍覺安慰。

（作者單位：中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所）幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵？纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消。

（黃景仁《綺懷》）

大道青樓望不遮，年時(shí)系寫醉流霞。風(fēng)前帶是同心結(jié)，杯底人如解語花。下杜城邊南北路，上闌門外去來車。匆匆覺得揚(yáng)州夢，檢得閑愁在鬢華。

（黃景仁《感舊》）