王教軍

摘 要：淮劇打擊的主要成員，不外乎板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂器。然而在近一百年前的清末年初，鐃鈸卻并不為戲劇界所重視，大約在民國十年，名武生俞振庭經(jīng)過考察，發(fā)現(xiàn)“武三場”沒有梆子戲的打擊樂營造的氣氛熱烈、宏大、有氣勢，究其，就在于少了鐃鈸。

關(guān)鍵詞：淮??；鑼鼓；戲曲音樂

中圖分類號：J812.8 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）12-0021-02

淮劇打擊的主要成員，不外乎板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂器。然而在近一百年前的清末年初，鐃鈸卻并不為戲劇界所重視，大約在民國十年，名武生俞振庭經(jīng)過考察，發(fā)現(xiàn)“武三場”沒有梆子戲的打擊樂營造的氣氛熱烈、宏大、有氣勢，究其，就在于少了鐃鈸。從此鐃鈸受到淮劇界的青睞，樂隊中派專人負責(zé)，并在長期的舞臺演出實踐中確立了不可替代的牢固地位，也使它的藝術(shù)品位躍上了一個高級臺階，形成了一套完整的藝術(shù)體系。

一、鐃鈸拓寬了淮劇打擊樂的表現(xiàn)力

從早期留下的資料唱片中，我們可以領(lǐng)略到?jīng)]有鐃鈸的淮劇打擊樂是何等滋味。而自鐃鈸正式擔(dān)綱樂隊后，則使淮劇打擊樂的配制趨于合理和完整。下面從幾個側(cè)面解剖：

（一）樂音分析。大鑼的鑼音主要有兩種：“空”與“匡”；小鑼同大鑼，鑼音中也有兩種：“令”與“臺”。而鐃鈸本身的樂音就有三種：“才”、“七”、“撲”，其他變化不在其內(nèi)。

淮劇表現(xiàn)的題材極為廣泛，大到千軍萬馬的戰(zhàn)爭場面，小到穿針引線的生活細節(jié)，要表達這么多的內(nèi)容，單靠大鑼和小鑼的兩下子顯然難以勝任。鐃鈸介入后，情況就根本改觀了。音樂就是這么神奇！我們的祖先憑借“宮、商、角、徵、羽”五音，譜寫出那么多傳世的曲目。薈集歐洲的偉大音樂家們所留下的不朽名作，說到主要音符也就7個而已。同此一理，淮劇打擊樂在強調(diào)了鐃鈸的同時，如虎添翼般地創(chuàng)造了無數(shù)個精彩妙絕的“鑼鼓經(jīng)”樂章。

（二）音量比較。雖說大鑼、小鑼和鐃鈸都歸屬銅響器一類，但三者的聲音大小卻殊別迥異。大鑼聲音最大，傳得最遠，標(biāo)準(zhǔn)大鑼的音波有“十三個浪頭”之說，鐃鈸聲音清脆明亮，激越高亢，有一種沖擊波，令人震撼；小鑼的音量最小，然使用最為頻繁。

（三）節(jié)奏性的變化。淮劇的規(guī)律：大鑼管重拍，小鑼在弱拍，形成一張一馳之勢。鐃鈸單奏側(cè)重后半拍，宛如斯特勞斯舞曲，強調(diào)了后半拍，節(jié)奏一下子就變得充滿活力，跌宕起伏，層次分明。值得一提，鐃鈸的余音相對較長，故在時空上為打擊樂所必需的張力提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。

（四）組合成完整的音樂形象?；磩〈驌魳纷畛跏菫榕浜涎輪T的表演而設(shè)置的。在長期的舞臺實踐中，經(jīng)過無數(shù)前輩藝術(shù)家的辛勤勞動和創(chuàng)造，淮劇打擊樂得到自我完善和發(fā)展，遂形成一整套的藝術(shù)體系。最顯著的結(jié)晶是一系列“鑼鼓經(jīng)”的誕生，它是淮劇諸多程式的一種供給后人學(xué)習(xí)鑒賞。

從“鑼鼓經(jīng)”某些叫法上，我們還能找出它起始的原因，如“起霸”、“馬腿”、“撲燈蛾”、“撞金鐘”、“水底魚”等。由于這些經(jīng)典的鑼鼓不僅具有生動的內(nèi)容，同時還蘊含很強的外延，因此被后人廣泛運用。毫不夸張地說，淮劇的鑼鼓經(jīng)是由特殊的音符和鮮明的節(jié)奏所組成的音樂形象，它把各種自然現(xiàn)象和人類活動藝術(shù)地再現(xiàn)在舞臺上。

二、鐃鈸的藝術(shù)美

俗話說：“行行出狀元”。鐃鈸從單一的銅響器上升到音樂形象，其藝術(shù)美不乏可陳。淮劇表演藝術(shù)有一共同的特質(zhì)，就是講究“味兒”和“勁頭”?，F(xiàn)場演出的鐃鈸水平高低的評判標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然也離不開這兩條原則。

所謂“味兒”就是樂器本身發(fā)出的“正聲”，而凡是“正聲”必然是悅耳動聽，符合樂音規(guī)律的。說起來似乎簡單，做到卻非易事。尤其是像鐃鈸這種純金屬樂器，相互擊打出噪聲倒是習(xí)以為常的。若要下下有“味兒”得花上多年的扎實基本功訓(xùn)練才能得心應(yīng)手?；仡櫱拜吽囆g(shù)家，哪一位“好鐃鈸”不是在舞臺上磨練了幾十年？

所謂“勁頭”就是指樂器隨舞臺上的需要所達到的強弱變化，樂音長短。這點實際是在“味正”的基礎(chǔ)上進一步要求，沒味兒何談勁頭？勁頭好還須具備以下幾個條件：一是要有副好身體。因為打鐃鈸是非常勞累的工作，往往一出重頭戲干下來，三九寒天衣服都會汗?jié)?，沒有堅強的體魄事到臨頭只能是心有余力而不足。二是具有良好的節(jié)奏感?；磩〉墓?jié)奏可以用既穩(wěn)又活來概括，穩(wěn)是指總體感覺不能搖搖晃晃，活是指具體的音符時值不能機械地去丈量，包含著無窮變數(shù)。前面已說到，鐃鈸在節(jié)奏上主管后半拍，尤其像“快沖頭”這樣的高速度打好后半拍確實是頗見功力的。三是對戲要熟，并能準(zhǔn)確把握演員的心理和身段。假如一位鐃鈸手每下都如演員心里所想，又在身段上配合得如影隨形，演中和觀眾能不為其喝彩嗎？

上面我們談了“味兒”和“勁頭”兩大要素。前人曾這樣評述淮劇打擊樂：板鼓要準(zhǔn)，大鑼要沖，鐃鈸要緊，小鑼在穩(wěn)。雖有一定道理，卻未盡然。我認為關(guān)于鐃鈸還有幾點值得一書。

（一）“挑”。如“望家鄉(xiāng)”最后收尾“倉才倉倉”之“才”就是典型例子。這個“挑”需打出神彩，讓人為之一驚，才算是為下面的接唱作了充分鋪墊?！短艋嚒犯邔櫟娜鹑?，鐃鈸的“挑”正是施展用武之地之時。再如“馬腿”之“才”，鐃鈸不挑起，整個鑼經(jīng)神韻頓失。

（二）“逗”和“加花”?；磩〈驌魳返摹俺疯尅本幣诺梅浅Ｇ擅睿虺鼍辰鐣钪艚泻?，而要打出一朵花，其決定的因素在于鐃鈸的“逗”和“加花”。鐃鈸加花是十分有趣的，特別讓人心曠神怡。

（三）“回頭”。這是鐃鈸的獨奏牌子，先急后舒，卻一個音都不能走味。

（四）“撞金鐘”。這個牌子用來表達人物的彷徨、失落的內(nèi)心世界真是惟妙惟肖，這也是鐃鈸所著意表現(xiàn)的地方。常言道：“心里有，手里才有”。所以，除了必備的基本功和其他先決條件，加強自身的藝術(shù)修養(yǎng)是提高鐃鈸演奏水平的重要一環(huán)。

三、大鑼的強音量與快節(jié)奏演奏

要想正直發(fā)揮大鑼在舞臺上的藝術(shù)表現(xiàn)作用，必須要解決一個大鑼演奏基本功問題。大鑼的演奏方法豐富，如輕、重、快、慢……但在這眾多的大鑼演奏方法中，最難掌握的是強音量與快節(jié)奏的演奏。它的技術(shù)成與否也直接代替大鑼的基本功是否到位。平常的演奏中，由于這一技術(shù)的缺乏，經(jīng)常使一些鼓點失去應(yīng)有的感情和效果，如在具體演奏鼓點《沖頭》時，大鑼的音響強度達不到，被其它打擊樂所軟化，給人的感覺就會是……才倉才倉……具體演奏鼓點《急急風(fēng)》時，由于鼓錘速度跟上不，不能使所奏音響與釵、小鑼同擊，又似有……倉才倉才……的效果，散板引子倉倉倉-才-來倉……由于打擊樂力度和速度跟不上，其它樂隊無法演奏，這樣所奏的鼓點效果就完全達不到預(yù)期效果。

要想達到大鑼的強音量與快節(jié)奏技術(shù)，必須有三方面的要素：一是良好精神氣質(zhì)；二是要有激動的思想感情和深長氣息；三是要刻苦磨練，掌握動作技巧。演奏大鑼的同志，如果是沒有精神，是不可能打得出優(yōu)美健康的大鑼音色的。所以平常一定要鍛煉身體，增強體制，為大鑼的演奏力度典定基本，有了健康身體，如感情干疤也同樣打不出強而美的大鑼音色，平常在具體的演奏中，一定要不斷積累感情食糧，使自己在大鑼演奏中，通過感情的激動，氣息深長，技巧隨著感情的激動而全部得到發(fā)揮，所打鼓點的感情也和劇中人物感情相一致，所以說這才是和舞臺上的演員感情配合默契的最佳方法和途徑。關(guān)于演奏技巧問題要和力度與中堂為目的、鑼鼓力度達不到中堂，不但音色不美，音強也是肯定不得出來的，力度中堂二者不可缺一，有句行話，臺上幾分鐘，臺下幾年功，就準(zhǔn)確的說明了從事舞臺藝術(shù)人員，苦練基本功問題，節(jié)奏大鑼強奏，全臂手動幅度較大，手腕要有彈性力度的配合，鑼錘只有中堂，才能容易達到預(yù)想的強音量效果。快節(jié)奏強奏時，隨著節(jié)奏的加快運錘幅度相應(yīng)變小，這樣在運錘幅度較小的情況下，必須有小臂的支持、內(nèi)力的配合，手腕彈性力度更為重要，這樣才能打出快節(jié)奏音量的大鑼音色。強音量，快節(jié)奏問題解決了，也即基本大鑼的基本功達到了。再加平常的舞臺具體實踐，感情的不斷積累，大鑼技巧就會充分得到發(fā)揮，運用自如。才能真正為樂隊增添色彩。為舞臺劇情服務(wù)，才能真正在舞臺上迸發(fā)出和諧的感情氣氛。

參考文獻：

[1]劉陽.創(chuàng)造性的體驗——斯波琳和她的戲劇游戲理論[M].上海戲劇學(xué)院研究生部印，2006.

[2]袁靜芳.中國傳統(tǒng)音樂概論[M].上海音樂出版社，2000.