石亮+王博

[摘要]姜文導(dǎo)演的電影視聽語言豐富，具有他獨特的個性風(fēng)格。本文主要對導(dǎo)演姜文電影作品視聽語言的風(fēng)格表現(xiàn)進(jìn)行闡述，力圖從電影的色彩表現(xiàn)、電影的視聽效果、電影音樂的使用和電影鏡頭的運用這幾方面結(jié)合具體的電影作品進(jìn)行分析，找出姜文導(dǎo)演電影作品的可貴之處和個性特點。此外，由于結(jié)合了姜文導(dǎo)演的幾部經(jīng)典作品，也可以以實際的電影案例進(jìn)行進(jìn)一步剖析，針對不同風(fēng)格的每一部電影的情節(jié)表現(xiàn)等進(jìn)行敘述，以期了解姜文導(dǎo)演在影視創(chuàng)作上的藝術(shù)風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]導(dǎo)演;姜文;電影;視聽語言;藝術(shù)風(fēng)格

一、影片的色彩表現(xiàn)

電影的色彩運用是導(dǎo)演個性的一種體現(xiàn)。有些直抒胸臆，有些可以借助于色彩去表現(xiàn)沖擊的效果，導(dǎo)演姜文的電影色彩就具有一種文化的體現(xiàn)。

（一）絢麗色彩的表現(xiàn)

姜文的電影有些色彩表現(xiàn)得極為絢麗，例如電影《陽光燦爛的日子》，其中觀眾們看到的那種絢爛的金色，真如陽光般燦爛，使人溫暖而恬然。暖色調(diào)的強(qiáng)烈突出，抒發(fā)了那個特殊時代人們的生活激情，也可以反映出導(dǎo)演姜文年少時代的精神狀態(tài)，他所要反映的就是那樣的無拘無束，那種激蕩的少年情緒。該片還包含了非常獨到的鏡頭表現(xiàn)就是朦朧美，通透的色彩貫穿影片其中，卻是符合影片片名的意味。在電影的拍攝過程中，導(dǎo)演姜文為了達(dá)到暖色的表達(dá)，很多的場景道具和背景都被有意做成暖色的效果，追求這種溫暖的感覺，好似這就是一種回憶的顏色，是年少時光的過電影。該片最后的顏色處理使用黑白的色調(diào)，也同時反映出了成人后的顏色，與年少時的暖色相對比，展示了年少時光的消逝而去，對于青春過往的無奈。電影這樣的特殊色彩處理，導(dǎo)演姜文暗示了成人世界的冷酷與年少時光的喜悅的異同。此外，電影廳開始階段的暖色表現(xiàn)也是熾熱的，似乎已經(jīng)達(dá)到了飽和。

（二）黑白色調(diào)的內(nèi)涵

電影的黑白色調(diào)的特殊處理也可以起到強(qiáng)烈的視覺效果。巧合的是，導(dǎo)演姜文的電影《陽光燦爛的日子》與《鬼子來了》都使用了黑白顏色格調(diào)，只不過電影《陽光燦爛的日子》是部分地使用黑白色調(diào)，而電影《鬼子來了》卻大篇幅地使用黑白色調(diào)，僅在最后血色的處理上使用了紅色，使其產(chǎn)生了一種真實得近乎于紀(jì)錄片的感覺，給人以強(qiáng)烈的震撼沖擊。在影視的色彩表現(xiàn)上來看，黑白影像會使人停留在回憶和心理體驗上，而《鬼子來了》這部影片由于黑白基調(diào)，可以更好地融入抗日戰(zhàn)爭年代，同時，作為亡國奴的那些農(nóng)民恐懼的心理表現(xiàn)也通過黑白色調(diào)的處理表現(xiàn)出來。此外，導(dǎo)演姜文注重對于影片的選址和道具等的黑白話特殊處理，使該片不僅在形式上成為渲染主題的經(jīng)典之作，也深挖了該片的內(nèi)涵，通過特殊的布置，真實感油然而生。此外，黑白色調(diào)的處理還可以有效地承載著本片的一定深層意義，尤其是對于馬大三的這個人物對待日本俘虜?shù)娜崛鯌B(tài)度，就可以利用黑白色調(diào)的處理，表現(xiàn)出這個人黑白顛倒、迂腐的性格，就這在某種程度上將黑白色調(diào)的處理加之深層意義。最終，馬大三是被斬首了，鮮紅色的血液浸滿了整個畫面，這種色彩的表現(xiàn)力很強(qiáng)，將主人公的熱血潑灑在了黑白影片之中，他的柔弱和迂腐的態(tài)度徹底改變了，也可以說，這有象征著革命鮮血的紅色才是對于敵人的反抗，是充滿仇恨的宣泄。馬大三被砍下頭顱后的一笑，或許就是表現(xiàn)他的一種慰藉的情感，完成了主人公馬大三從恐懼到柔弱到反抗的脈絡(luò)表現(xiàn)，使他也從一個愚昧落后的農(nóng)民變成了一個覺醒了的中國人的形象，強(qiáng)烈的紅色與黑白色調(diào)的對比表現(xiàn)使影片的色彩對比十分強(qiáng)烈，讓人難以忘懷。

因此，可以說，導(dǎo)演姜文的作品運用色彩的表現(xiàn)十分微妙，他都可以從影片的主題和意義出發(fā)，進(jìn)行合理的處理，增強(qiáng)電影的藝術(shù)魅力。

二、影片視聽效果震撼

導(dǎo)演姜文的作品具有自己的個性特征，他的電影充滿了自我的個性，無論是電影的細(xì)節(jié)表現(xiàn)還是電影的藝術(shù)元素等都是如此。很多時候，他的電影主角是認(rèn)死理的，人物形象十分典型。他的電影還側(cè)重于表現(xiàn)光線的對比，尤其是一些特殊的鏡頭運用了運動表現(xiàn)，使影片的特殊處理中顯得豪放而充滿力感，加之獨特的音響效果，給人強(qiáng)烈的視聽震撼。影片的人物角色的語言和敘事表現(xiàn)也是有序的，增添的一些小插曲，也為影片的發(fā)展埋下了伏筆?；蛟S明顯的視聽效果是姜文導(dǎo)演所要努力做得，他強(qiáng)調(diào)了他的電影自我特征的表現(xiàn)，個性和風(fēng)格獨顯，這都是他的電影是十分優(yōu)秀的地方。但是，或許由于導(dǎo)演姜文的影片做得過于飽滿，電影的畫面絢麗多姿，音響激情澎湃，但卻缺少了某種程度的舒緩，或許這就是姜文導(dǎo)演追求視聽極致效果后的一點遺憾。

三、影片音樂的特殊使用

電影中畫面和音樂可謂相輔相成，不可或缺，音樂在電影中也可以起到增強(qiáng)敘事的效果，烘托主題，刻畫典型的人物性格，推進(jìn)故事情節(jié)的展開等作用。導(dǎo)演姜文不僅對于電影畫面的處理做到極致，對于音樂也同樣進(jìn)行了個性化的風(fēng)格使用，他的電影帶有明顯的姜文音樂風(fēng)格。對于姜文導(dǎo)演的浪漫風(fēng)格體驗，分析他的電影的視聽特點的同時，一定要注意巧妙的分析音樂的運用，例如影片《陽光燦爛的日子》里面就出現(xiàn)了幾段特殊的音樂，一些經(jīng)典的音樂歌曲配合了那個時代的故事敘述，合理而充滿格調(diào)，這些歌曲一般都是革命歌曲，觀眾的情緒可以被調(diào)動起來。此外，影片中還出現(xiàn)了馬斯卡尼歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的幕間曲，營造了激昂的氣氛，在這里就是為了烘托出那個時代少年的激情。在大院孩子們打群架的那場戲中，配合了《國際歌》，在此處的處理就是為了凸顯孩子們對于斗毆的一種態(tài)度，仿佛回到了革命年代的反抗情緒中。這樣的處理自然顯得有些可笑，但是也同時可以突出他們大院孩子深處的革命環(huán)境氣氛，是在這樣的環(huán)境中成長而來的。此外，導(dǎo)演姜文的影片中似乎還總是能出現(xiàn)重復(fù)的歌曲和音樂表現(xiàn)，力圖形成一種特殊的效果表現(xiàn)。影片《鬼子來了》中出現(xiàn)了日本軍歌和一意孤行等歌曲，不斷地重復(fù)表現(xiàn)，雖然顯得刻板，但卻從側(cè)面反映了村民們的愚昧的生活狀態(tài)，現(xiàn)實的無奈一時是無法改變的。通過日軍的進(jìn)攻，不斷地重復(fù)日軍軍歌，也可以強(qiáng)調(diào)了日本鬼子的氣焰囂張，通過強(qiáng)烈的對比，二者的反差逐漸突出。導(dǎo)演正是利用了兩個音樂的重復(fù)表現(xiàn)，刻意的進(jìn)行強(qiáng)烈的情緒表達(dá)，渲染了特殊的影片內(nèi)涵。影片《太陽照常升起》的音樂也很具特色，該片為了強(qiáng)調(diào)姜文導(dǎo)演自己的藝術(shù)風(fēng)格，他找到了日本的著名作曲家久石讓進(jìn)行譜曲。結(jié)合該片的內(nèi)容和格調(diào)，作曲家通過該片畫面的絢爛和瑰麗，進(jìn)行了個人創(chuàng)作，經(jīng)過了長達(dá)數(shù)月的準(zhǔn)備工作。電影的原片配樂令人著迷。此后，經(jīng)過了不斷的修改，影片《太陽照常升起》的原聲形成了，渲染了獨特的雄偉格調(diào)，也表現(xiàn)了凄美的情感。此外，該片配樂還有幾處不同的音樂，尤其是影片開始階段的吟唱部分，梭羅河的吉他彈唱部分，還有結(jié)尾處在戈壁歡唱的鼓樂部分，都很有特點。他采用了激昂的音樂風(fēng)格，這對于凸顯電影的人物角色表現(xiàn)和情感抒發(fā)，配合電影的主題和敘事都起到了很好的作用。

四、影片鏡頭的運用

導(dǎo)演姜文的電影令人印象深刻的地方也許就是他電影的很多鏡頭的運用，這些鏡頭使畫面具有沖擊力和特殊的效果，不同鏡頭的穿插，也使得觀眾在觀影的過程中可以置身其中，多角度進(jìn)行觀賞。電影《鬼子來了》就是用了很多的鏡頭表現(xiàn)，其中，導(dǎo)演利用了場景進(jìn)行合理的鏡頭表現(xiàn)，使鏡頭可以突出該片的內(nèi)涵。特寫鏡頭在該片的開端就出現(xiàn)，其中交代了電影的客觀背景，尤其是對于日軍物品的特寫就強(qiáng)調(diào)了這些。此外，情節(jié)的特殊處理也可以運用鏡頭語言來表現(xiàn)。在全村人被鬼子屠殺的這一幕中，由于村民六旺與日軍在宴會上不合時宜地拍肩膀，被日軍誤以為是戲謔他們，這種中國人友善的方式被日軍惱怒，帶給了全村嚴(yán)重的災(zāi)難。通過這組鏡頭的交代，就暗示了愚昧的善良注定被惡勢力摧殘，只有強(qiáng)烈的反抗才能避免出現(xiàn)被屠殺的命運。該片鏡頭的運用還在不同的時間段進(jìn)行穿插處理，一組鏡頭描寫了日軍在白天巡邏，一組鏡頭描寫夜晚村里的百姓男女偷情的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，也隱喻著兩個世界的強(qiáng)烈對比，生活在自我世界的村民們與橫行鄉(xiāng)里的日軍的強(qiáng)烈反差，同時，這組鏡頭還真切地反映出了那個時代愚昧百姓的生活狀態(tài)。此外，在特寫鏡頭的處理上還有幾處值的稱道，尤其在村民們對于兩個俘虜?shù)奶幚砩?，不僅反映了他們的心理狀態(tài)，還進(jìn)行了人物的細(xì)節(jié)刻畫處理：漢奸董漢臣為了求生，不惜屈膝求饒，而日本兵花屋小三郎心理較為復(fù)雜。因此，在鏡頭的處理上，董漢臣的面部特寫趨于光亮，而日本兵花屋小三郎則暗淡無光，這就對于這兩個人物的細(xì)節(jié)處理和把握有所區(qū)別。此外，由于日本兵花屋小三郎心理活動復(fù)雜，通過漢奸董漢臣的話語也可以有效地揭示出他的心理變化，當(dāng)鏡頭在處理日本兵花屋小三郎用頭撞木樁子的時候，漢奸董漢臣鄙視地說了一句去撞石頭，又硬又尖，也可以襯托日本兵花屋小三郎的心理的復(fù)雜和矛盾。此外，在年三十馬大三和魚兒包餃子的時候，由于日本兵花屋小三郎誤以為他們村民要殺死他，極為恐慌，主觀鏡頭的出現(xiàn)展示出日本兵花屋小三郎看到了馬大三和魚兒等村民成為日本兵，拿著日本刀要砍死他，由于這組心理蒙太奇鏡頭的出現(xiàn)，揭示了日本兵花屋小三郎雖然受到了日本軍國主義的影響，但是卻是一個怕死的日本農(nóng)民，他非常恐懼死亡，也害怕被俘虜之后被日軍知道，因為沒有自殺殉國一定會遭到他們的嘲弄，在這種復(fù)雜的心情下，他感覺很絕望。最后的那組鏡頭，當(dāng)主人公馬大三被砍頭的時候，之前強(qiáng)調(diào)的黑白色彩出現(xiàn)了紅色渲染，在拍攝手法上，鏡頭語言的特寫表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了馬大三對于鬼子們的一絲嘲笑，喚起了民眾們的反抗精神，這樣的特寫鏡頭也是該片十分有特點的地方。導(dǎo)演姜文雖然繼承了黑白戰(zhàn)爭片的一些拍攝手法，但也有所突破，創(chuàng)新的地方就是在于細(xì)心刻畫了民眾個人的心理變化，是在革命樂觀主義精神下的一種敘事方式，尤其是抓住了復(fù)雜心理變化的個體，豐富了影片的內(nèi)涵部分。電影《太陽照常升起》中，導(dǎo)演姜文也追求鏡頭語言的獨特性，對于不同情節(jié)的拍攝手法，保證了該片具備很好的影視畫面效果。影片開端的奔跑，攝影機(jī)利用了跟拍的手法，人物角色在瘋跑的過程中，鏡頭穿插了天空、河流、大地和美麗的動物描寫，讓觀眾可以感受到影片活躍的氣氛和自由歡暢的節(jié)奏旋律。

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[作者簡介] 石亮（1979—），男，吉林長春人，中國環(huán)境管理干部學(xué)院講師。主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計。王博（1982—），女，內(nèi)蒙古通遼人，秦皇島職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：裝飾藝術(shù)設(shè)計。