李道琳，周子翔

(滁州學(xué)院 音樂學(xué)院，安徽 滁州 239012)

亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓是19世紀(jì)末至20世紀(jì)早期，俄國民族樂派中著名的鋼琴家、作曲家。其創(chuàng)作理念與作曲技法新穎獨特，是俄羅斯樂派的領(lǐng)軍人物。其獨特的和聲風(fēng)格和藝術(shù)特征甚至為20世紀(jì)乃至21世紀(jì)的民族風(fēng)格音樂創(chuàng)作，開辟了新的道路。尤其是他以屬變高疊和聲結(jié)構(gòu)為主的和聲的構(gòu)架方式，更是促使其作品深深地刻上了其個人風(fēng)格烙印。其后期創(chuàng)作的作品op.73 No.2就是其中最具代表性的作品。

一、op.73 No.2之第一首屬變高疊和聲結(jié)構(gòu)分析

譜例1

1.經(jīng)對A樂段a樂句（1-12小節(jié)）中六個小節(jié)的分析可發(fā)現(xiàn)（見譜例1），其和聲具備如下特點：

（1）和弦結(jié)構(gòu)：斯克里亞賓晚期作品中是以“神秘和弦”為基礎(chǔ)的和聲體系，和聲排列以四度疊置，常以低聲部省略五音的屬七和弦形式構(gòu)建高疊和弦，低音或和弦進行常以三全音進行，高疊和弦排列時又會在高疊聲部以變音的形式改變和聲色彩。斯克里亞賓的作品中常以屬七結(jié)構(gòu)的和弦作為主和弦，以強調(diào)音樂色彩。在這首樂曲中，斯克里亞賓使用高疊和弦作為主和聲，并以高疊和弦的變音及省略和弦音改變和聲音響色彩，獲得新的動力，使和聲及旋律得到新的發(fā)展。在這首作品中常用的和弦變音結(jié)構(gòu)有#13音、#11音、b9音、#5音、b5音、省略9音及5音幾種（見譜例2）：

譜例2

（2）和聲低音的選擇：根音、五音、降五音作為低音，其他聲部基本上不重復(fù)低音。

（3）和聲進行模式：斯氏與傳統(tǒng)最大不同的有兩點：1）將傳統(tǒng)的屬和弦（可有變音也可無）作為主和弦。2）認為和弦最近關(guān)系的是三全音關(guān)系（根音相距三全音的兩個屬七和弦的三全音是相同的音）。

譜例3

2.經(jīng)截取樂句b(13-22)小節(jié)中的五個小節(jié)（譜例3）進行分析,可發(fā)現(xiàn)其和聲具備如下特點：

（1）和弦結(jié)構(gòu)：和弦結(jié)構(gòu)與為省5音的高疊和弦，其和弦變音的屬性與a句同樣存在。

（2）和聲低音進行：選擇根音（F）與11音（B）形成三全音的進行，且其它聲部不再重復(fù)。

（3）和聲進行模式：由F和弦進行到#C和弦，與a句形成模進關(guān)系。

譜例4

3.經(jīng)截取（b1）樂句（23-30小節(jié)）中四個小節(jié)（見譜例4）進行分析,可發(fā)現(xiàn)其和聲具備如下特點：

（1）和弦結(jié)構(gòu)：和弦結(jié)構(gòu)為降5音的高疊和弦，其和弦變音的屬性與a句同樣存在。

（2）和聲低音進行：選擇降5音（XF）與根音（#C）形成三全音的進行，且其它聲部不再重復(fù)。

（3）和聲進行：由#C和弦進行到F和弦，與b句形成模進關(guān)系。截取A1段的a1句進行分析：和聲為a句的變奏，由主和弦A進行到B和弦，即I-II根據(jù)其功能圈的進行為T-S功能。低音進行為兩個和弦的五音二度進行。截取A1段的b2句進行分析：和聲由B進行到G和弦，為b句的模進；低音為根音進行。截取A1段的b3句進行分析：和聲由G進行到A，實現(xiàn)了和聲的回歸。和聲整體布局為：（見圖1）

圖1

從上圖可以看出，這首作品的和聲由兩個TS-D-T的平行結(jié)構(gòu)構(gòu)成，在第二樂段再現(xiàn)時，兩個樂段內(nèi)部的和聲關(guān)系為三全音關(guān)系。這與樂曲的低音進行又相輔相成，形成內(nèi)在的邏輯結(jié)構(gòu)。終止時用與主和聲最后的#IV級作為終止形成類似于阻礙終止，57小節(jié)尾聲時進入主和聲與開始形成呼應(yīng)。

譜例5

4.截取全曲骨干音進行分析（譜例5）,可發(fā)現(xiàn)其和聲具備如下特點：

把和聲擴大為調(diào)性，高聲部動機是三度疊置的高疊上行和弦分解，缺少第一音的十六分五連音，高聲部最高音是半音級進，每一小片段旋律第一音為全音級進，整體右手的分解和弦為大二度模進；左手A和聲的屬七和弦下午三連音分解，聲部中包含A的主持續(xù)及與低聲部強調(diào)三全音的聲部進行，在低聲部之間則為隱伏的半音輔助進行。b句及b1句繼承a句的旋律形態(tài)，右手變?yōu)樯闲械娜B音，左手保持a句的下行三連音，從節(jié)奏密度上與a句形成對比。第二段可看成第一段的再現(xiàn)，只是在和聲上與a段開成邏輯關(guān)系。全曲由于同為高疊和弦構(gòu)成，并且只用了七個結(jié)構(gòu)大體相同的和弦，為了豐富音樂，每一句都有一個由和聲延續(xù)下來的二聲部的連接性質(zhì)的擴充，并在速度上有漸快與漸慢的變化，使每一句的出現(xiàn)都在織體及力度、速度上給人以新鮮感。

經(jīng)以上和聲分析可判斷整個作品曲式結(jié)構(gòu)為：（見圖2）

圖2

二、op.73 No.2之第二首屬變高疊和聲結(jié)構(gòu)分析

譜例6

1.經(jīng)對截取的A樂段（1-22）小節(jié)中a樂句（1-6）小節(jié)（譜例6）分析,可發(fā)現(xiàn)其和聲具備如下特點：

（1）聲部構(gòu)成基因：首先這里是由三個聲部構(gòu)成的。用音集集合來分析：高聲部為（016）中聲部為（015）低聲部為（026）三個集合極其相似。

（2）和弦結(jié)構(gòu)分析：“3”低聲部分解和弦為“3”（屬七和弦省略五音）低音為根音“6”僅出現(xiàn)了4個音；中聲部為13音、#5音、3音（同度重復(fù)低聲部的三音）、高聲部為降9音、#5音（高八度重復(fù)中聲部的#5音）。縱向來看則是根音、3音、#5音、7音、降9音、13音。

（3）和聲低音的選擇：根音、五音、降五音作為低音，其他聲部基本上不重復(fù)低音。

（4）和聲進行：斯氏與傳統(tǒng)最不同的有兩點：1）將傳統(tǒng)的屬和弦（可有變音也可無）作為主和弦。2）認為和弦最近關(guān)系的是三全音關(guān)系（根音相距三全音的兩個屬七和弦的三全音是相同的音）。

（5）整個功能關(guān)系圈：I、降III、升IV、VI級為T功能圈，IV、降VI、VI，II為S功能圈，V、降 VII、升I、III為D功能圈，按照逐步漸遠的順序排列為：I–IV—V，因此a樂句為整個I級功能圈，屬于最近關(guān)系,呈對稱結(jié)構(gòu)分布。

譜例7

2.經(jīng)對b樂句（7-22）小節(jié)三個小分句的構(gòu)成譜例分析,可發(fā)現(xiàn)其和聲具備如下特點：

（1）聲部構(gòu)成基因：旋律聲部半音進行為主，中聲部采用（015）集合作橫向進行。

（2）低音的選擇：根音或者是降5音。

（3）和弦結(jié)構(gòu)理論分析：“3”第11、16節(jié)現(xiàn)縱向的三音增一度碰撞，出現(xiàn)了降3音。

（4）和聲進行：第一小分句：F—B的三全音關(guān)系作為對第一樂句和聲的延伸。第二小分句：F做了引入的作用，接著導(dǎo)向G--#C三全關(guān)系。G與#C為IV級功能圈。第三小分句：以IV級功能圈的G作為連接，導(dǎo)向V級功能圈中的bE—A--C三全關(guān)系。按照逐步漸遠的順序排列為：I–IV—V來看，斯氏此處在逐漸轉(zhuǎn)向遠關(guān)系的功能圈。

譜例8

3.經(jīng)過對B樂段（23-47）小節(jié)中b1樂句(23-30)小節(jié)（譜例8）進行截取分析,可發(fā)現(xiàn)其和聲具備如下特點：

這個部分開始于中心音為A的調(diào)性，為主調(diào)III級調(diào)性，屬于屬調(diào)功能圈，為最遠關(guān)系，這樣的調(diào)性安排起到了對比作用。高聲部采用持續(xù)音手法，緊接著采用半音做了微小的形象對比，低音為A、#F、A、C小三度環(huán)繞進行。第31小節(jié)處，和聲并無變化，此處將持續(xù)音置于內(nèi)聲部，低聲部織體以十六分音符代替八分音符。情緒逐步高漲，第39小節(jié)處改變律動，呼吸由四小節(jié)變?yōu)閮尚」?jié)顯得更加急促，第43小節(jié)作為補充并起到再現(xiàn)部連接的作用。A1部是A部的縮減變化再現(xiàn)，和聲并無太大變化，整段回歸以F為中心的主調(diào)性。

譜例9

譜例10

4.截取全曲骨干音進行分析（譜例10）,可發(fā)現(xiàn)其和聲具備如下特點：

低聲部為屬和弦結(jié)構(gòu)的3、7根音的跳進，為不可缺的3個音，十六分音符；中聲部為13、#5、3音的進行，6/8拍的八分音符；高聲部為9、13音，下行半音進行到B和弦的9音。B和弦與F和弦為三全音關(guān)系，也可以理解為bV級建立的和弦。a句即以以上三個聲部為主導(dǎo)動機的變化進行。b句：由三個小分句組成；第一小分句材料變?yōu)閎5、根、3音的跳進，中聲部為9、7、3音的下行跳進，高聲部為13音的八度重復(fù)，切分的節(jié)奏。第二小分句后半部分則上行大二度模進進入IV級調(diào)方向；第3小分句以第1小分句第1小節(jié)的材料繼續(xù)保持在IV級調(diào)方向。B段b1句：材料來自于b句，高聲部與中聲部為持續(xù)音。c句：低聲部節(jié)奏來自于a段的十六分節(jié)奏，高聲部則為b句的#f的持續(xù)音中部略有變化并延續(xù)至準(zhǔn)備再現(xiàn)，與b1句形成有機聯(lián)系。再現(xiàn)部與第一部材料無變化。

5.經(jīng)以上和聲分析可判斷整個作品曲式結(jié)構(gòu)為：（見圖3）

這首作品為帶變奏的單二部曲式。其和聲充分體現(xiàn)了斯克里亞賓3.6.3的和弦構(gòu)成，從中可看出斯克里亞賓對三全音結(jié)構(gòu)和弦進行的喜愛,并成為其和聲進行與架構(gòu)的特點。

圖3

結(jié) 語

通過對斯克里亞賓以上兩首作品屬變高疊和聲結(jié)構(gòu)的音樂分析,可以發(fā)現(xiàn)七和弦尤其是以其為基礎(chǔ)構(gòu)建的高疊和弦及三全音結(jié)構(gòu)和弦的普遍使用。在整個作品的結(jié)構(gòu)布局、調(diào)性布局、調(diào)中心及音高邏輯組織等各方面均起到了重要的組織作用。傳統(tǒng)和聲學(xué)中將七和弦視為非獨立性和弦個體來對待，這種對待體現(xiàn)在其必須要嚴(yán)格地引入以及不協(xié)和音的解決上。而斯克里亞賓則將這一規(guī)則逐一破除，將七和弦作為獨立和弦解放出來，這一和弦的解放是具有劃時代意義的，他直接地推動了后續(xù)高疊和弦的逐一使用，解除了傳統(tǒng)和聲的束縛，為20世紀(jì)和聲體系的全面構(gòu)建，奠定了堅實的基礎(chǔ)。所以對斯克里亞賓和聲語言的研究具有較強的實用性意義，這也是本文撰寫的目的所在。

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