郭海萍

論電視節(jié)目音頻制作技術(shù)

郭海萍

隨著科技的不斷進步，電視媒體得到了快速發(fā)展，帶動了電視制作技術(shù)的進步。音頻是電視節(jié)目中進行聲音傳遞的載體，對電視節(jié)目的制作質(zhì)量有較強的影響。本文主要就電視節(jié)目制作過程中的音頻技術(shù)進行探討，總結(jié)了音頻制作過程中常見的三種制作方式，給出了其使用范圍，并且著重分析了音頻技術(shù)在不同類型電視節(jié)目制作過程中的技術(shù)技巧，為電視節(jié)目音頻質(zhì)量的改善提供了參考。

電視節(jié)目；音頻；制作技術(shù)

電視是信息傳遞的主要媒介，特別是信息化時代下電視節(jié)目的內(nèi)容和制作水平都得到了較大的提升，促進了電視技術(shù)的快速發(fā)展。最明顯的變化是電視從傳統(tǒng)的黑白發(fā)展到現(xiàn)在的彩色，多媒體技術(shù)的應用也越來越廣泛。為了營造高質(zhì)量的節(jié)目氣氛和效果，電視節(jié)目在制作過程中需要對其音頻信號進行處理，保證節(jié)目中音頻和視頻信號的融合度。

一、電視節(jié)目音頻制作流程

一般情況下可以將電視節(jié)目中存在的聲音信號分成原聲和后期聲兩種，其中原聲包括了節(jié)目主持、嘉賓以及現(xiàn)場觀眾等發(fā)出的聲音，后期聲是電視節(jié)目后期制作過程中添加的聲音，包括了凸顯節(jié)目氣氛的聲音、畫面配音以及人物配音等。電視節(jié)目音頻制作的流程為聲音信號的拾取—傳輸—處理—效果呈現(xiàn)。

（一）聲音的拾取

聲音拾取是通過聲音傳感器來完成的，常見的有麥克風、耳麥以及話筒等，將采集到的聲音信號轉(zhuǎn)換成電信號。為了保證聲音采集的效果，在節(jié)目錄制過程中要選擇靈敏度、頻率響應、信噪比以及指向性較高的聲音傳感器，并且對其參數(shù)進行精確的設(shè)置和不同聲音傳感器之間的協(xié)調(diào)。

（二）聲音的傳輸是將電視節(jié)目制作過程中采集到的聲音信號傳輸?shù)较鄳穆曇粜盘柼幚砥髦?，這就要求事先按照所要傳輸信號的電壓和電流值布置好相應的數(shù)據(jù)傳輸線路，確保聲音信號的傳輸精度。為了降低信號處理過程中的難度，傳輸線路要選擇抗噪能力和抗干擾能力較強的類型。

（三）電視節(jié)目錄制過程中采集到的聲音信號中存在大量的噪聲信號，為了保證節(jié)目播出的效果，需要對其進行處理，如背景噪聲的調(diào)整、聲音頻率的截取以及響度和尖銳度的調(diào)整等等。電視節(jié)目中的后期聲也是在這個階段進行的，通過聲音處理將節(jié)目中需要的插曲或者聲音效果進行整合，為觀眾呈現(xiàn)一個完美的音頻套餐。

二、電視節(jié)目制作技術(shù)的主要方式

電視節(jié)目按照其內(nèi)容的不同可以分為文藝、訪談以及記錄等多種形式，在節(jié)目錄制過程中使用的設(shè)備和錄制環(huán)境也不同，因此需要采用的錄制方式也不同，下面我們就不同類型電視節(jié)目的錄制方式進行介紹。

（一）ENG方式

ENG是電子新聞采集的簡稱，是人們常采用的一種電視節(jié)目制作方式，常用的設(shè)備包括了便攜式攝像機和錄像設(shè)備等。在電視節(jié)目制作過程中，ENG方式只需要一個便攜式攝錄機和一名記者即可完成節(jié)目的制作，經(jīng)常被用在流動新聞采訪中，能夠方便的深入到生活中的每個地方進行節(jié)目的拍攝和采訪，靈活性較大。

（二）EFP方式

EFP是電子現(xiàn)場制作的簡稱，它需要一個整套的拍攝和編輯設(shè)備完成電視節(jié)目的制作，是一種先進的現(xiàn)場拍攝和現(xiàn)場編輯的節(jié)目制作方式。該方式中需要使用的設(shè)備包括兩臺以上的攝像機、一個以上的視頻信號切換設(shè)備、音響操作臺、字幕疊加系統(tǒng)以及燈光、話筒等輔助設(shè)備。EFP電視節(jié)目制作方式常被用來進行大型電視節(jié)目的制作或者現(xiàn)場直播節(jié)目的制作。如果錄制完成后的電視節(jié)目經(jīng)過剪輯后再進行播出，即現(xiàn)場錄像、實況轉(zhuǎn)播。無論是采用何種播出方式，EFP電視節(jié)目制作方式能夠完成電視節(jié)目的實時制作，能夠充分發(fā)揮電視節(jié)目的獨特制作優(yōu)勢，被廣泛應用于文藝、體育以及專題類節(jié)目的制作過程中。

（三）ESP方式

ESP是電子演播室制作的簡稱，電視節(jié)目的制作主要在演播室里面完成。所以演播室設(shè)計時就要充分考慮節(jié)目錄制和播出時的相關(guān)技術(shù)要求，為其配備高質(zhì)量的燈光照明系統(tǒng)、音響系統(tǒng)以及調(diào)光系統(tǒng)等，同時還要為電視節(jié)目的錄制和控制設(shè)備預留好位置，配備具有移動輪的液壓支撐設(shè)備，保證節(jié)目錄制過程中攝像機的平穩(wěn)移動。另外演播室中還要有能夠進行特技切換的系統(tǒng)，ESP電視節(jié)目制作方式制作的電視節(jié)目質(zhì)量較高，且具有豐富的特技手段，屬于非常理想的電視節(jié)目制作方式。

三、音頻制作技術(shù)中聲音的錄制技巧

（一）解說詞和對白的錄制技巧

一般情況下解說詞和對白放在錄音室進行錄制，由于錄音室具有較高的隔音和吸音特性，受外界環(huán)境中噪聲信號的干擾性較小，能夠得到最真實的還原音質(zhì)，保證最佳的錄制效果。同時錄制過程中解說員也能夠清楚的看到電視節(jié)目中的畫面和編導的手勢，實現(xiàn)電視節(jié)目中圖像和聲音的配合。如果沒有錄音室可以選擇一個較為安靜的房間，在話筒周圍的物體用毛巾被或者毯子等棉紡織品裹住，起到較好的噪聲吸收作用，確保電視節(jié)目中聲音的清晰度。電視節(jié)目制作過程中選擇的設(shè)備不同，需要采用不同的制作方法，如線性編輯系統(tǒng)中，應該將相應的解說詞和對白調(diào)到磁帶的CH-1聲道中，采用錄像機、調(diào)音臺或者錄音機進行錄制。如果上述條件都不具備時，可以充分利用攝像機中自帶的音頻插入功能。數(shù)字音頻制作過程中可以將采集到的聲音信號，利用先進的聲音編輯軟件進行聲音信號的處理。解說和對白錄制過程中一定要注意一些專業(yè)術(shù)語、符號和生詞等的讀法，并且嚴格按照普通話的規(guī)則進行發(fā)音，同時解說員還要保持放松的狀態(tài)，掌握解說的速度和節(jié)奏，過快或者過慢都會在一定程度上影響觀眾的收聽心理。

（二）音樂錄制技術(shù)技巧

為了提高節(jié)目的氛圍，需要在后期制作中添加相應的音樂效果，但是在何處添加，添加多少都要進行認真的思考。素材音樂在使用過程中，需要對其長度進行編輯，使其能夠滿足節(jié)目的需要。如果長度不夠，可以適當調(diào)整其重復部分，如果過長則要進行去除，但是要在自然、流暢和不留痕跡的基礎(chǔ)上。如果音樂中有接頭，我們可以將其放在解說詞出現(xiàn)或者音樂樂句出現(xiàn)變化的地方，降低觀眾的覺察。

（三）效果聲的錄制技術(shù)技巧

電視節(jié)目中的效果聲最好使用節(jié)目錄制中的同期聲，如果錄制過程中不能夠跟鏡頭同時錄制，可以采用跟其相同素材中的效果聲替代。也可以采用人工機械的方法模擬節(jié)目中需要的效果聲或者采用電子合成設(shè)備進行聲音的模擬。

（四）聲音編輯點的選擇

節(jié)目后期制作過程中需要將節(jié)目中的所有聲音組合到一起，實現(xiàn)解說詞、現(xiàn)場效果以及背景音樂的結(jié)合，按照音樂剪接的規(guī)律實現(xiàn)聲音從不同角度和節(jié)奏的高效銜接。

合適的編輯點，一般應該選在音樂的強音處，如聲音中存在頓音、重音或者打擊音的地方，或者選擇在勒曲的休止、停頓換氣或者節(jié)奏變換處的地方進行剪接。

不合適的編輯點，音樂或者講話中聲音較弱的地方一般不應該選擇剪接點，同時長音或者樂曲中中間處均不適合做剪接點。因此這些地方處的聲音電平很難保持較高的一致性，且非常容易被觀眾識別，導致音樂的節(jié)奏出現(xiàn)錯亂。音樂中節(jié)奏變化較多的地方也不應該選擇為剪接點，否則很難實現(xiàn)跟其他音樂的有效銜接。

四、電視節(jié)目音頻制作過程中存在的問題

音頻和視頻是電視節(jié)目制作過程中的主要內(nèi)容，特別是音頻的制作，受各種音頻錄制設(shè)備、處理設(shè)備等的影響，導致音頻制作過程中存在的問題較多。另外由于音頻師對音頻制作過程中的技術(shù)抱我和個人理解能力不同，對聲音的處理程度也不相同。如有的音頻師要求將電視節(jié)目中的噪聲信號處理的特別干凈和清晰，還要將聲音跟現(xiàn)場環(huán)境進行很好的融合。但是有的音頻師對這些效果的要求比較低，只進行大致的音樂混響和延時補償處理。

另外在音頻后期處理過程中要注意現(xiàn)場觀眾的數(shù)量和所要表達的情景，如一個非常舒緩和浪漫的音樂完成后，切不可配上觀眾興奮的鼓掌聲，同時只有幾十個人的演播室，配備的觀眾掌聲也不易是很多人的鼓掌聲素材，否則就會起到相反的效果。

音頻失真是電視節(jié)目音頻制作過程中最常見的一個問題，在電視節(jié)目前期制作過程中要采用合適的錄制設(shè)備，且確保將其參數(shù)調(diào)整到最佳，同時還要保證不同設(shè)備之間的協(xié)調(diào)性。在節(jié)目后期處理過程中也要給予音頻信號足夠的重視，對其進行正確的處理，確保節(jié)目中的音頻信號質(zhì)量能夠最大限度的符合觀眾的心理感受。

五、結(jié)論

電視媒體的快速發(fā)展，帶來了電視技術(shù)制作的不斷進步。音頻技術(shù)貫穿于電視節(jié)目策劃、拍攝和制作以及播出的整個過程中，對電視節(jié)目質(zhì)量和現(xiàn)場效果的影響較大。本文介紹了電視節(jié)目制作中采用的音頻制作技術(shù)，并且給出了目前電視節(jié)目制作過程中采用的三種音頻制作方式，以及相關(guān)的音頻制作技術(shù)技巧，為電視節(jié)目音頻的制作提供了較好的參考依據(jù)。

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郭海萍，吉林省電視臺。

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1008-4428（2015）02-103-02