◎白文星孫恩樂(lè)

廣繡與潮繡的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)比

◎白文星1孫恩樂(lè)2

我國(guó)四大名繡包括江蘇的蘇繡、湖南的湘繡、四川的蜀繡和廣東的粵繡，廣繡和潮繡正是粵繡的兩個(gè)流派。廣繡和潮繡作為嶺南的特色文化遺產(chǎn)日漸引起人們的注意，它們歷史悠久，具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和鮮明地方色彩。

廣繡潮繡工藝特點(diǎn)嶺南文化

廣繡和潮繡正是粵繡的兩個(gè)流派。廣繡主要包括廣州、佛山、順德、南海等地方的刺繡。廣繡植根于廣府民間，透露廣府文化的氣韻。唐朝經(jīng)濟(jì)繁榮，拉動(dòng)手工業(yè)發(fā)展，廣繡早在唐代已出現(xiàn)能手。唐人蘇顎《杜陽(yáng)雜編》記載，永貞年間，南海貢奇女子盧眉娘，時(shí)年十四，能于一尺絹繡《法華經(jīng)》七卷，字如粟粒，而點(diǎn)劃分明。唐朝的開(kāi)放、繁榮，鑄就了唐代廣繡的一段傳奇；明朝洋人的喜愛(ài)，推動(dòng)廣繡的進(jìn)一步發(fā)展；而清朝的通商開(kāi)放又使廣繡加入了西洋藝術(shù)的趣味，形成地區(qū)審美特色。

潮繡指潮州府地方的刺繡，即現(xiàn)今潮州、普寧、汕頭、揭陽(yáng)、饒平等地的刺繡。潮繡歷史悠久，傳說(shuō)潮繡創(chuàng)始于少數(shù)民族，與黎族織錦同源。光緒年間《潮陽(yáng)縣志》 載陳作舟《潮陽(yáng)竹枝詞》：“繡罷小姑績(jī)苧忙，機(jī)聲遙度女墻紅?？棾刹幌蚪诸^賣(mài)，待嫁郎時(shí)好衣郎?！碑?dāng)時(shí)潮繡已極為普及和繁榮。至今，潮汕姑娘圍成一團(tuán)飛針走線，閑話家常的情景雖然大不如前，但是傳統(tǒng)的潮州刺繡手藝在刺繡藝人的帶領(lǐng)下一直綻放光彩。

一、廣繡的藝術(shù)特色

1.構(gòu)圖飽滿有序、題材寓意久遠(yuǎn)

廣繡作品構(gòu)圖飽滿，繁密熱鬧而不亂，形象傳神，圖案秀麗、瑣細(xì)繁密，體現(xiàn)著南國(guó)地方風(fēng)格和嶺南藝術(shù)特色。廣繡題材廣泛寓意深遠(yuǎn)，包括人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)、龍鳳、山水河川、器皿等，其中百鳥(niǎo)朝鳳、龍鳳、博古則是最具傳統(tǒng)特色的題材。多種圖紋混合組成氣氛熱烈、生機(jī)盎然的畫(huà)面，紋飾細(xì)密卻有序，繡品圖案遠(yuǎn)近、大小、疏密之間恰到好處，追求精細(xì)的藝術(shù)效果。

2.色彩富麗

廣繡色彩富麗斑斕，明快秀麗而濃淡相宜。威彩作品多采用比較飽滿色彩為主，淡彩作品側(cè)重于三間色，廣繡作品中濃郁的七彩原色及光影變化又具有西方現(xiàn)代繪畫(huà)的韻味?？傊?，廣繡色彩豐富熱烈而俏麗，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

3.工藝繁雜，針?lè)ㄉ谱?/p>

廣繡技法有“釘、墊、拼、貼、綴”五種。據(jù)《廣州刺繡針?lè)ā酚?，廣繡針?lè)ü?8種，包括絨線繡和金銀線繡針?lè)?，常用針?lè)ㄓ校号め槨⒗︶?、續(xù)針等，象形針?lè)ㄓ校号裱坩?、竹織針、方格網(wǎng)針等，輔助針?lè)ㄓ校褐獒?、釘針、輔針等。廣繡針?lè)ㄒ髽O高，具體為“針程要求針腳整齊，針步均勻，手寶要光亮平滑；紋路要紋法有理，濃淡得宜；象生要應(yīng)物象形，更求神似。

二、潮繡的藝術(shù)特征

1.潮繡的題材廣泛、圖案神似

潮繡受潮州木雕、潮州戲曲、浮洋泥塑、民間壁畫(huà)、金漆畫(huà)、潮彩等民間工藝所影響，常與金銀飾品以及潮州古建筑互相協(xié)調(diào)、互相映襯。潮繡所取的題材廣泛，除人物、龍鳳、動(dòng)物、花卉、器皿、博古之外，經(jīng)常配以海產(chǎn)魚(yú)蝦以及南國(guó)的佛手、菠蘿、林檎等瓜果一類題材，此外，戲劇傳奇、山光水色、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等等，都是潮繡的創(chuàng)作題材。

2.潮繡色彩強(qiáng)烈、裝飾性強(qiáng)

強(qiáng)調(diào)裝飾性，是潮繡圖案一大特點(diǎn)，因?yàn)槌崩C常用于劇服、大標(biāo)、幡聯(lián)、幡門(mén)、幢幡、桌圍等。潮繡色彩對(duì)比強(qiáng)烈濃艷，用色十分明快，喜用熱烈喜慶的色彩，強(qiáng)調(diào)對(duì)比產(chǎn)生的喜悅氣氛。大面積金銀色的使用，可讓任何顏色在同一畫(huà)面上和諧共處，追求富麗堂皇又不失典雅的美感。

3.潮繡工藝精湛、針?lè)ǘ鄻?/p>

潮州刺繡的制作過(guò)程復(fù)雜而細(xì)致，運(yùn)用的針?lè)妓囉袃砂俣喾N。繡品用絨線、金線、金絨混合線、真絲線、人絲線和各色絲絨，在各種緞綢、棉絮等面料上按圖案運(yùn)用二針龍麟轉(zhuǎn)針、旋針、過(guò)橋針、凹針繡、墊筑繡等多達(dá)60余種釘金針?lè)ㄒ约懊藜y針、花形針、竹編針、松子針等，還有輔助性針?lè)?，如旋針、勒針?0多種絨繡針?lè)?，表現(xiàn)象形、質(zhì)感、勒線。盤(pán)金索銀，穿紅引綠，飛針走線，千絲萬(wàn)縷，時(shí)而純用平面繡制，有色彩晶瑩瑰麗的藝術(shù)效果，時(shí)而并用銀、絨線或單獨(dú)勾勒或混合針繡，產(chǎn)生金碧輝煌、鮮艷奪目的效果。

三、廣繡與潮繡的藝術(shù)風(fēng)格之對(duì)比

1.色彩的對(duì)比

從色彩上說(shuō)，廣繡的色彩更為細(xì)膩，潮繡的色彩給人一種粗獷的感覺(jué)。潮繡的色彩大量地使用紅、紫、藍(lán)、金等強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，特別是金色，能產(chǎn)生一種較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。因?yàn)閭鹘y(tǒng)潮繡多用來(lái)作廟宇當(dāng)中的彩眉和喜慶的用品，那么這種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比更能吸引人們的視線，增強(qiáng)它的藝術(shù)性。也因?yàn)槿绱?，潮繡的色彩過(guò)渡比較跳躍。潮繡比廣繡更注重遠(yuǎn)觀的視覺(jué)效果，更具有裝飾性。廣繡的作品用色更為細(xì)膩，由于廣繡的出口受到西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，廣繡作品中的光影變化和色彩過(guò)渡處理得相對(duì)和諧。廣繡古來(lái)多為貢品，宮廷藝術(shù)中多喜愛(ài)花鳥(niǎo)畫(huà)，這使得廣繡藝人創(chuàng)作時(shí)更多參考花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。廣繡作品被視作畫(huà)一樣的裝飾品，這樣近距離的視覺(jué)要求使廣繡的藝術(shù)表現(xiàn)往越來(lái)越細(xì)致的方向發(fā)展，加之廣繡素來(lái)是傳統(tǒng)貢品，為迎合宮廷的審美和藝術(shù)的高水平訴求，廣繡在色彩的變現(xiàn)和色彩的過(guò)渡上更發(fā)展得細(xì)膩和諧、象形逼真。

2.構(gòu)圖的對(duì)比

從構(gòu)圖上講，潮繡作品顯得較為平面化，而廣繡作品在構(gòu)圖時(shí)更注重表現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近距離。潮繡的構(gòu)圖方式受潮州木雕、潮彩等傳統(tǒng)帶有宗教性意味的裝飾藝術(shù)影響，組織較為細(xì)密，構(gòu)圖繁密，常常用花草分布于主要圖象之間的空隙。由于潮繡對(duì)用于寺廟、祠堂等視線遠(yuǎn)距離的陳列，在構(gòu)圖的潮繡的作品注重的是物象的大小、形態(tài)、疏密變化等來(lái)產(chǎn)生視覺(jué)的美感。而廣繡的作品由于受西方繪畫(huà)與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的熏陶，構(gòu)圖的畫(huà)面雖為飽滿，卻有一種像是構(gòu)圖完整的繪畫(huà)的感覺(jué)。受到中西繪畫(huà)陶染，廣繡的構(gòu)圖以物象大小、色彩濃淡表現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近關(guān)系，構(gòu)圖本身產(chǎn)生一種視覺(jué)空間感；借鑒西方美學(xué)的原理，廣繡的作品多以色彩變化表現(xiàn)物象的明暗關(guān)系，廣繡的作品以繪畫(huà)的技法表現(xiàn)出了物象的立體感和畫(huà)面的視覺(jué)空間感。

3.工藝的對(duì)比

從工藝上講，廣繡與潮繡工藝技法都非常豐富，工藝上的表現(xiàn)是兩者最為明顯的區(qū)別。在工藝處理上，潮繡更加注重墊高繡，雖然廣繡也會(huì)使用凸繡，但是相對(duì)潮繡，廣繡凸繡的使用相比較少和較弱。廣繡主要是以色彩豐富運(yùn)用和色彩的過(guò)渡變化來(lái)展示物象的視覺(jué)立體感，只會(huì)在整個(gè)作品的較少部分使用凸繡來(lái)提升物象的象形度。即使使用凸繡時(shí)也只會(huì)以物象實(shí)際形象為依據(jù)稍稍地凸起。潮繡卻是常常大面積地使用墊高繡，因?yàn)槌崩C的色彩變化較少，而墊高繡的立體效果產(chǎn)生的光影變化有助于彌補(bǔ)潮繡色彩變化單調(diào)的缺點(diǎn)，以真實(shí)的立體效果取代色彩變化技法來(lái)表現(xiàn)物象的形態(tài)。再者潮繡傳統(tǒng)上以遠(yuǎn)距離觀賞物居多。立體結(jié)構(gòu)成為長(zhǎng)視線距離情況下生動(dòng)有力的表現(xiàn)技巧，這些現(xiàn)實(shí)需求，使潮繡的墊高繡發(fā)展至巔峰，最高者足足有一寸余高，形成了潮繡獨(dú)有的風(fēng)格，是潮繡與所有繡種最大的區(qū)別，也是潮繡最明顯的辨識(shí)標(biāo)志。潮繡喜用金銀線繡，這樣單一色彩只有依靠墊高繡才能充分地表現(xiàn)物象的立體感，才能達(dá)到形似。

結(jié)語(yǔ)：

作為粵繡的兩大繡種，廣繡和潮繡詮釋著嶺南的藝術(shù)氣息，是嶺南文化的重要組成部分。它們并稱粵繡，相似卻不盡相同，彼此的相互融合和相互爭(zhēng)艷將更豐富嶺南的刺繡文化。而如此美輪美奐、巧奪天工的藝術(shù)作品也將獲得更大的關(guān)注。

［1］《廣州刺繡針?lè)ā?廣州市工藝美術(shù)研究所.1959年9月

［2］《廣繡》,陳少芳,廣東中華民族文化促進(jìn)會(huì)文化委員會(huì),1993年8月

［3］《潮繡抽紗》,楊堅(jiān)平,2005年11月

［4］《潮州民間美術(shù)全集.潮繡抽紗》,楊堅(jiān)平,2002年

（作者單位：廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 姜鶴）