◎趙 彬鄒 暢楊 帆

淺析閆平繪畫的藝術(shù)特色

◎趙 彬1鄒 暢2楊 帆3

通過對(duì)閆平藝術(shù)風(fēng)格的淺析，即從閆平的繪畫成就和影響兩大方面進(jìn)行分析。畫家通過對(duì)人性的深刻理解與思考，通過借鑒與融合，獨(dú)立與創(chuàng)新，創(chuàng)作出具有裝飾性味道的油畫作品，并造成一種社會(huì)文化現(xiàn)象，對(duì)當(dāng)今中國(guó)油畫的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。

裝飾 色彩 創(chuàng)新

一、閆平的個(gè)人簡(jiǎn)介

閆平，女，1956年6月出生于山東省濟(jì)南市，1979年考入山東藝術(shù)學(xué)院，1983年畢業(yè)并且留校任教，1989年考入中央美院油畫創(chuàng)作研修班，現(xiàn)為中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院教授。作為一名優(yōu)秀的女性畫家，她的作品在90年代初期備受現(xiàn)代人的青睞，在藝術(shù)界引起了不小的震撼，她的藝術(shù)品之所以能夠震撼感人，那是因?yàn)樗龍?jiān)守個(gè)性化的語言，堅(jiān)守獨(dú)立與創(chuàng)新，堅(jiān)守中國(guó)的人文精神，把東西方藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來，將生活、內(nèi)心的真情融入她的繪畫中，她把自己的生活通過藝術(shù)去表達(dá)，體現(xiàn)了女性生命的自由與解放，正是這種生命的自由與解放深深地觸動(dòng)了人們的心靈。

二、閆平繪畫的藝術(shù)特色

畫家在畫面中根據(jù)自己的經(jīng)歷與生活，選擇適合自己觀念的題材作品，畫家通過借鑒與融合，將裝飾元素融入繪畫中，創(chuàng)作出了我們現(xiàn)在看到的完美的藝術(shù)作品。但最吸引我的還是她的油畫作品中獨(dú)特的構(gòu)圖形式、線條、色彩與筆觸。作品中用各種線條將畫面理性地分割，讓人感覺有多個(gè)視覺層次的裝飾性的構(gòu)圖，裝飾性構(gòu)圖有很多種，畫家畫面多是組合式構(gòu)圖、平行式構(gòu)圖的方式、s形構(gòu)圖、金字塔構(gòu)圖等等，作品中形與色構(gòu)成了整幅畫面。

閆平的油畫在線條的運(yùn)用上可謂獨(dú)具匠心，畫家作品的線條讓人想到了傳統(tǒng)的中國(guó)畫線條，中國(guó)畫對(duì)線條的要求非常高，以線寫形，通過線條可以將物體的結(jié)構(gòu)、形態(tài)甚至生命表達(dá)出來。[1]閆平作品中的抽象的線條與色彩都不是分割開來的，線條與色彩都是高度的統(tǒng)一，線條長(zhǎng)短交織穿插，粗細(xì)曲直，疏密得當(dāng)，靈動(dòng)的線條給畫面增添了無限的樂趣，造就了畫面的美感。

閆平在色彩的運(yùn)用上受國(guó)外大師的啟發(fā)，有更深層的認(rèn)識(shí)，畫家不會(huì)將現(xiàn)實(shí)生活的色彩完全照搬于畫面中，而是主觀的、理性的、夸張地將色彩表現(xiàn)出來，這些色彩是畫家對(duì)生活的感受，是畫家情感的表達(dá)。閆平在畫面中運(yùn)用了大量的飽和色、對(duì)比色和補(bǔ)色，使整幅畫面色彩鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，畫面異常的跳躍與熱烈，甜美而溫暖，并且通過單純飽和的色彩對(duì)比將光與影表現(xiàn)出來，讓人耳目一新。例如作品《紫色》色彩非常的艷麗，桃紅柳綠、對(duì)比色的運(yùn)用使畫面對(duì)比鮮明，畫面的顏色以紫紅色為主，紅色、綠色、黃色、淡紫色為輔，畫面中盛開的花朵與綠葉互相呼應(yīng)，使畫面非常有生氣。少女身著素色衣物在畫面中央偏左的位置，將整塊絢麗的紫紅色分割開，色彩的對(duì)比與冷暖使畫面不再單調(diào)，同時(shí)賦予了畫面節(jié)奏感和韻律?！赌概c子》整幅作品色彩對(duì)比鮮明，藍(lán)色、白色、灰色、黃色這幾大色塊形成冷暖對(duì)比和純度對(duì)比，畫面中黃色的運(yùn)用非常的好，與畫面的冷色與灰色形成對(duì)比，使整幅畫面的色彩一下子跳躍起來，對(duì)比色中紅綠、橙藍(lán)、黃紫非常和諧在畫面中，畫面色彩雖然很多，但并不凌亂，反而給人一種輕松的感覺。正如畫家所說：“對(duì)我而言，無論心情愉悅與否，我都永遠(yuǎn)對(duì)明朗的色彩充滿渴望，哪怕我生病的時(shí)候，我也熱衷于仰望那些理想化的色彩。因?yàn)樗麄兣c我的生命渴望實(shí)際是并行的。[2]閆平的作品沒有細(xì)膩的描繪，站在她的作品前，你會(huì)被她的作品吸引，畫面充斥著厚重的筆觸、肌理與刀痕。顏料有時(shí)會(huì)直接擠到畫布上或是直接堆在畫面里，顏料在畫面上扭曲、堆積、翻轉(zhuǎn)，畫面看似凌亂但并不凌亂，有著畫面內(nèi)在的規(guī)律性。畫家在肌理與筆觸的運(yùn)用上下了一番苦工，每一筆包含了色彩，同時(shí)也將形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，畫面厚厚的筆觸、肌理與線條使畫面有強(qiáng)烈的立體效應(yīng)，裝飾味道十足，這一點(diǎn)非常不容易，這正是藝術(shù)家內(nèi)心情感在畫面中的表達(dá)，是畫家傳達(dá)精神的載體。素描是理性的，讓人一目了然，而色彩是感性的，是畫家心性的表達(dá)，畫家通過繪畫賦予了色彩、線條以生命力，畫家通過不同的色彩、筆觸、肌理表達(dá)自己的內(nèi)心世界，油畫筆承載了畫家太多的情感，閆平的繪畫承載的正是她對(duì)生活的熱愛，對(duì)家人的恩愛，對(duì)繪畫的熱愛，對(duì)生命的熱愛。

三、對(duì)中國(guó)現(xiàn)代油畫的影響

作為一名女性藝術(shù)家，她非常的理性，但她的作品卻令人激動(dòng)與狂熱，閆平將梵高、德尼等國(guó)外藝術(shù)大師和中國(guó)的傳統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合起來，用她的理性思維、絢爛的色彩、富有生命的線條、厚重的筆觸控制著畫面的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出了屬于自己的獨(dú)特的藝術(shù)語言?，F(xiàn)代的油畫作品有很大一批缺乏思考，要么照搬外國(guó)的作品缺乏對(duì)生活的思考，要么缺乏思想與個(gè)性，要么用顏料“摳出來”，閆平卻能夠在創(chuàng)作中打破古典油畫的技法，自由發(fā)揮，堅(jiān)持獨(dú)立與創(chuàng)新，用她個(gè)性化的語言表達(dá)一位女性的思想，這給現(xiàn)代的油畫家太多的啟示。

[1]宗白華.美學(xué)散步[M].上海：人民出版社，2006.

[2]郭磊.裝飾知覺與裝飾意境.山東:山東美術(shù)出版社,2004.

（作者單位：1、2內(nèi)蒙古民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院； 3.長(zhǎng)春大學(xué)特殊教育學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）