張蓉

摘 要：隨著人們生活水平的逐漸提高，對(duì)于生活中的各項(xiàng)要求也隨之不斷升高，其中古箏的盛行就是其中有力的證據(jù)。古箏演奏由于其獨(dú)特的氣韻深得廣大人民群眾的喜愛(ài)，氣作為古箏藝術(shù)演奏的原動(dòng)力。韻作為古箏藝術(shù)演奏活力的體現(xiàn)，兩者相輔相成共同構(gòu)成了古箏演奏的藝術(shù)美。因此，本文主要對(duì)古箏演奏藝術(shù)中的氣與韻進(jìn)行分析，以便于更多的人可以認(rèn)識(shí)到古箏的藝術(shù)美。

關(guān)鍵詞：古箏演奏；藝術(shù)；氣與韻

氣韻一直是我國(guó)古代傳統(tǒng)藝術(shù)的核心元素，在藝術(shù)的鑒賞中也一直占據(jù)著較高的地位。氣可以表現(xiàn)出古箏演奏中獨(dú)特的藝術(shù)美，通過(guò)內(nèi)氣協(xié)調(diào)可以幫助演奏者在緊張的演奏氛圍中始終保持自己沉穩(wěn)的心性，以將自己掌握的演奏技術(shù)完美的發(fā)揮出來(lái)。而韻主要是靠演奏者本身結(jié)合特殊的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的最高境界——“余音繞梁而三日不絕”，主要的目的也是給聽(tīng)眾以美的享受。古箏在實(shí)際的演奏中，氣與韻表現(xiàn)為不同的范疇，但是兩者之間的聯(lián)系卻是非常緊密的，演奏者只有深入明白兩者之間的關(guān)系并對(duì)其有精準(zhǔn)的把握，才可以將樂(lè)曲本身的意境完美的演奏出來(lái)，進(jìn)而達(dá)到逐漸提高演奏者藝術(shù)境界的目的。

一、古箏演奏藝術(shù)氣的分析

（一）、古箏演奏中的調(diào)氣

古箏演奏中的調(diào)氣指的是演奏者氣息的調(diào)息。演奏者的調(diào)氣在演奏中影響著演奏是否可以行云流水、停頓是否恰當(dāng)[1]。想要將樂(lè)曲完美的演奏出來(lái)，演奏者就應(yīng)該具備均勻的氣息，也就是需要其呼吸頻率同樂(lè)曲節(jié)奏的變化而變化，進(jìn)而達(dá)到強(qiáng)化演奏效果的目的。同時(shí)，演奏者在協(xié)調(diào)手臂、腕部以及手指的力度，或者是將臂力輸送如手指的過(guò)程也都需要演奏者調(diào)整氣息。如果演奏的是中強(qiáng)度樂(lè)曲，這就需要演奏者將氣息調(diào)淺、身體聚力調(diào)弱，氣息才可以更加流程。手臂與手指也能在輕松的環(huán)境中完成演奏，古箏的音質(zhì)也就更加清脆。如果演奏的是力度較弱的樂(lè)曲，演奏者應(yīng)該放松身體、調(diào)整呼吸，或者是屏息彈奏樂(lè)曲的尾音部分，以營(yíng)造出語(yǔ)音縈繞的氛圍。

（二）、古箏演奏中的氣與勢(shì)

古箏在實(shí)際的演奏中，氣作為音樂(lè)形成的原動(dòng)力，對(duì)演奏者在氣方面具有較高的要求，不僅需要其具備順暢的肢體運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也應(yīng)該將音樂(lè)情感與演奏者本身的氣息相聯(lián)系、與藝術(shù)思維同步。古箏音符本身就具備很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，但是這種表現(xiàn)力需要結(jié)合音樂(lè)結(jié)構(gòu)的變化以及音樂(lè)詞句的起伏或者是演奏的藝術(shù)技巧等才可以充分的表現(xiàn)出來(lái)[2]。在演奏過(guò)程中，演奏者想要將氣融合到每一個(gè)音符之中就應(yīng)該伴隨相應(yīng)的肢體動(dòng)作，通過(guò)形成藝術(shù)氣勢(shì)將這種表現(xiàn)力進(jìn)行進(jìn)一步的渲染。該表現(xiàn)形式注重的是演奏者的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)音樂(lè)本身的深入理解與感悟，只有這樣才可以將古箏演奏中的靈氣與獨(dú)特韻味傳遞給聽(tīng)眾。

（三）、古箏演奏中的貫氣

古箏演奏中的貫氣是指演奏者在實(shí)際演奏中應(yīng)該始終保持氣息貫通的狀態(tài)，并且可以自由的掌握氣的快慢與強(qiáng)弱，根據(jù)樂(lè)曲的特點(diǎn)將不同的氣息貫穿其中，做到前后一致、相互協(xié)調(diào)。想要達(dá)到這樣的效果，要求演奏著具備很好的氣息貫通技能與意識(shí)，并保證詞句與詞句之間、段落與段落之間的相互聯(lián)系。該技能的掌握不在于掌握太多的技巧而是應(yīng)該關(guān)注妻子貫通意識(shí)，以保證演奏者可以在輕松的演奏環(huán)境下進(jìn)行，進(jìn)而使得整個(gè)演奏過(guò)程更加流暢。

二、古箏演奏藝術(shù)中韻的分析

古箏演奏的最高境界指的是音樂(lè)本身所具有的意境、畫面以及情感在廣中腦海中的持續(xù)性，即使演奏結(jié)束多時(shí)或者多日聽(tīng)眾依舊可以體會(huì)到音樂(lè)帶來(lái)的情感、感受音樂(lè)帶來(lái)的畫面。這種意境在聽(tīng)眾腦中的持續(xù)性就是音樂(lè)韻的影響[3]。不同的樂(lè)曲具有不同的韻，演奏者為了將樂(lè)曲本身的韻完美的展現(xiàn)給聽(tīng)眾，對(duì)于非自己創(chuàng)作的樂(lè)曲在實(shí)際的演奏中應(yīng)該深入的把握創(chuàng)作者內(nèi)心的情感與想法，并深刻領(lǐng)悟創(chuàng)作者所要表達(dá)的意境，在演奏中與創(chuàng)作者進(jìn)行內(nèi)心的交流，在準(zhǔn)確把握創(chuàng)作者的情感與意境之后，演奏者通過(guò)古箏演奏的形式將其表達(dá)出來(lái)。而古箏韻的感染力在于，在演奏者將這種情感或意境表達(dá)出來(lái)之后，演奏者可以與觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，并在心中具有相應(yīng)的情感、腦中形成相應(yīng)的畫面。

古箏作為我國(guó)流傳至今傳統(tǒng)的樂(lè)器之一，在流傳的過(guò)程中其演奏手法與思維等方面一直傳承與中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)形式與韻律。從古箏樂(lè)曲旋律的角度來(lái)看，古箏表現(xiàn)形式的韻味無(wú)非就是轉(zhuǎn)、折、園、游等。古箏通過(guò)獨(dú)特的表現(xiàn)形式將其中的韻味傳遞出來(lái)可以呈現(xiàn)出古箏演奏的最高境界。

古箏憑借其獨(dú)特的音色和表現(xiàn)技巧，使得音樂(lè)尾聲不會(huì)任由消失，而是結(jié)合彎曲性的演奏技巧使其將要消失但是有在關(guān)鍵時(shí)刻得以峰回路轉(zhuǎn)的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。在完整的古箏演奏過(guò)程中，使用的技巧較多其中包括了揉、按、壓、滑等多種技法。古箏演奏的技巧具體可以分為右手與左手技巧，右手的重點(diǎn)在于彈奏琴弦使其發(fā)聲，而左手的重點(diǎn)則是在于按壓琴弦使其變聲，兩者相輔相成使得古箏在演奏中具有獨(dú)特的韻味[4]。古箏在演奏中應(yīng)該始終遵循著以韻補(bǔ)聲的原則，右手彈弦發(fā)聲、左手按弦變聲，左手的輔助使得原有的音律變得更加跌宕起伏、深入人心，同時(shí)也是通過(guò)音樂(lè)的韻味提高了古箏聲音的情感。左手的輔助技法之所以可以將音樂(lè)的韻味表達(dá)出來(lái)關(guān)鍵在于右手演奏的鋪墊，進(jìn)而保證了韻與余音之間的聯(lián)系。余音是樂(lè)曲的韻產(chǎn)生的基礎(chǔ)，余音是客觀存在的但是韻卻是以情感形式而存在的，從這一點(diǎn)來(lái)看兩者存在本質(zhì)的區(qū)別。通常情況下，右手指彈、左手司按是古箏通常的演奏方法，但是右手彈奏，右手按弦是現(xiàn)階段古箏彈奏的主要方法。而古箏獨(dú)特的魅力在于對(duì)余音的處理，對(duì)樂(lè)曲余音進(jìn)行處理之后使其具有彎曲性，正是使整個(gè)樂(lè)曲具有韻味的處理方式之一，正是由于古箏獨(dú)特的魅力才使得其本身具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

結(jié)束語(yǔ)：

總而言之，古箏作為中國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器之一，一直流傳至今必有其吸引人的優(yōu)勢(shì)，氣與韻在古箏中的結(jié)合可以表現(xiàn)出不同于現(xiàn)代樂(lè)器的藝術(shù)意境。因此，在古箏的實(shí)際演奏中，演奏者必須注意氣與韻的養(yǎng)成與表現(xiàn)，結(jié)合完備的藝術(shù)理念以及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將古箏特有的氣韻完美的展現(xiàn)給聽(tīng)眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊碧琛.談古箏演奏藝術(shù)中的"氣"與"韻"[J].北方音樂(lè)，2017，37（23）：46-47.

[2]張智昱.論古箏演奏藝術(shù)中的氣與韻[J].商品與質(zhì)量，2017，（32）：70.

[3]鄭婉依."氣"與"韻"在古箏演奏藝術(shù)當(dāng)中的表現(xiàn)探析[J].北方音樂(lè)，2017，37（6）：42.

[4]鄭婉依."氣"與"韻"在古箏演奏藝術(shù)當(dāng)中的表現(xiàn)探析[J].北方音樂(lè)，2017，（6）：137-139.