摘 要：田納西創(chuàng)作的多部戲劇中都展示了南方文化下的南方女性，南方女性獨(dú)有的優(yōu)雅、矛盾和歷史的傳承都都有待于我們來進(jìn)行深入的研究和探討。

關(guān)鍵詞：田納西；《玻璃動(dòng)物園》；南方女性

1.田納西的戲劇創(chuàng)作

出生于美國密西西比州的哥倫布市的田納西威廉斯是美國最杰出的劇作家之一。他寫了63 部劇本，先后4 次獲得紐約劇評(píng)獎(jiǎng)，兩次普利策獎(jiǎng)以及其他各類戲劇獎(jiǎng)。南方的土壤和文化對(duì)他的成長產(chǎn)生了很大的影響。在他的創(chuàng)作生涯中，南方的成長經(jīng)歷使他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)南方的生活和人物。他筆下的南方女性尤其讓人難以忘懷。他以細(xì)膩、委婉而又飽含同情的筆觸，刻劃了傳統(tǒng)的南部文化孕育出的南部中上層女性一種獨(dú)特的優(yōu)雅。她們沉緬于種植園時(shí)代的生活方式，更無力擺脫舊南方所奉行的一整套虛偽、嚴(yán)格而又充滿矛盾的道德觀念，在南方經(jīng)濟(jì)日益受到北方工業(yè)經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)力沖擊下，在變更的社會(huì)環(huán)境中，這些南方的女性們必然會(huì)遭到無情的淘汰。

2.《玻璃動(dòng)物園》與南方文化

《玻璃動(dòng)物園》中的溫菲爾德一家就是一個(gè)沒落的南方傳統(tǒng)家庭，女主人阿曼達(dá)的南方服飾一方面表達(dá)了她現(xiàn)實(shí)生活的拮據(jù)，一方面正是表達(dá)了她對(duì)過去生活的懷念，她回憶自己曾經(jīng)是個(gè)年輕貌美，衣著華麗，頻繁出入社交場(chǎng)合的女孩。阿曼達(dá)沉浸在她過去的記憶里，并以此來尋求一種精神上的安慰?，F(xiàn)實(shí)生活中的阿曼達(dá)嫁給了一個(gè)電話公司的雇員。卻遭到了無情的拋棄。她不得不自己帶著兩個(gè)孩子過著拮據(jù)的生活。面對(duì)女兒勞拉的孤僻。她寄希望于能為她找一個(gè)理想的對(duì)象.她向女兒講述自己年輕時(shí)的浪漫史。并以此為豪，希望女兒好好的打扮自己。等待著白馬王子的出現(xiàn)，她將對(duì)男性的依賴意識(shí)傳遞給勞拉，一個(gè)脆弱的如同玻璃玩偶的女孩?！恫Ａ?dòng)物園》中.掛在客廳的父親的照片象征了出走的父親對(duì)一家人的影響。父親出走后.湯姆是家里唯一的男性。他繼承了南方紳士爛浸的詩意，但卻過早的迫于生活和家庭的壓力。他仿效父親，踏上了離家出走的道路。湯姆的出走逃脫不了不負(fù)責(zé)任的評(píng)判，然而過多的被依賴成為了巨大的壓力使得他的出走又足以博得人們的同情，阿曼達(dá)和勞拉的悲劇在于面對(duì)逝去的南方輝煌，現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活，她們沒有克服性格上的保守自封，對(duì)男性的過分依賴.成為時(shí)代的犧牲品。

在奴隸制種植園經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作下，南方人形成了一種保守閉塞的傳統(tǒng)，此外他們還有一種與生俱來的優(yōu)越感。于是在這片南方土地上便形成了植根于地域性生活的地區(qū)意識(shí)。在北方的工業(yè)文明粗暴的擠壓下，失去了莊園的南方佳麗要在貧窮和無助下拋開往日的優(yōu)雅，面對(duì)殘醣的現(xiàn)實(shí)。懷念過去變成了這些南方淑女精神上的唯—慰藉。<玻璃動(dòng)物園>中的溫菲爾德一家就是一個(gè)沒落的南方傳統(tǒng)家庭，女主人阿曼達(dá)的南方服飾一方面表達(dá)了她現(xiàn)實(shí)生活的拮據(jù)，一方面正是表達(dá)了她對(duì)過去生活的懷念，她回憶自己曾經(jīng)是個(gè)年輕貌美，衣著華麗，頻繁出入社交場(chǎng)合的女孩。阿曼達(dá)沉浸在她過去的記憶里，并以此來尋求一種精神上的安慰。尉中永仙花這一意象的出現(xiàn)。也烘托了阿曼達(dá)作為南方淑女的自我優(yōu)越感。在西方。水仙花又名“戀影花”，含有自我迷戀之意，阿曼達(dá)將水仙花當(dāng)傲自己的愛情之花，象征著她對(duì)少女時(shí)的自己的迷戀與自豪。（何芳，2009）但是這種對(duì)過去的懷念并不能從實(shí)際上幫助她們解決現(xiàn)實(shí)的基本生活。一味的沉溺于過去而不能自拔，這種優(yōu)越感反而成了她們性格上的悲劇。

3.《玻璃動(dòng)物園》中的南方女性

3.1 母親阿曼達(dá)

阿曼達(dá)，作為一個(gè)南方家庭的普通母親，卻是一個(gè)矛盾的結(jié)合體：嘮叨，脾氣暴躁但同時(shí)又十分的高尚，特別的溫柔和勇敢。在戲劇的一開始，這個(gè)家庭里父親的位置就是空缺的。父親的離開給這個(gè)家庭的其他成員都留下了創(chuàng)傷，母親阿曼達(dá)的悲劇也從這里開始，也反映了這位南方婦女的失落。

阿曼達(dá)和兒子湯姆的關(guān)系也體現(xiàn)出這位南方婦女的特殊心理。作為兒子湯姆承擔(dān)著家庭生活的重?fù)?dān)。面臨生活的困境，湯姆變得迷茫。阿曼達(dá)因?yàn)楸徽煞蜻z棄，她擔(dān)心她的兒子有一天也會(huì)離開她和這個(gè)家。因?yàn)闆]有安全感，所以她變得有些神經(jīng)質(zhì)和歇斯底里。于是她開始干涉和控制兒子湯姆的生活。首先阿曼達(dá)希望兒子湯姆有一個(gè)好的前程，所以鼓勵(lì)湯姆利用晚上的時(shí)間去上夜校學(xué)習(xí)。她在生活細(xì)節(jié)上也不放過湯姆，甚至干涉湯姆的業(yè)余生活，引起了一場(chǎng)母與子的激烈的爭(zhēng)吵。阿曼達(dá)的野蠻行為深深地傷害了湯姆。湯姆憧憬自己的未來，這個(gè)未來里卻沒有姐姐和母親。因?yàn)榧以谒磥硎撬林氐呢?fù)擔(dān)，是他個(gè)人發(fā)展的阻礙。于是最后他選擇獨(dú)自離開。

作為女兒的勞拉，也是阿曼達(dá)倍加關(guān)心的對(duì)象。當(dāng)她意識(shí)到害羞的女兒勞拉需要克服自卑的心理，才能獲得獨(dú)立生活的能力時(shí)，她開始想盡辦法幫助女兒。她先是決定讓勞拉學(xué)習(xí)一技之長，以便以后勞拉能夠養(yǎng)活自己。阿曼達(dá)辛辛苦苦湊足學(xué)費(fèi)送勞拉去商學(xué)院學(xué)習(xí)打字，但當(dāng)阿曼達(dá)得知她的女兒勞拉放棄學(xué)習(xí)打字，一直在公園里閑蕩時(shí)，她怒火沖天，在女兒面前將打字機(jī)鍵盤圖撕得粉碎。敏感、脆弱又害羞的勞拉被嚇得半死。阿曼達(dá)又為勞拉報(bào)名參加了一個(gè)年輕人的教會(huì)組織，希望她能碰到很好的男孩子。但由于勞拉害怕與人交往，不愿跟別人交談，阿曼達(dá)的計(jì)劃再次落空了。為了幫助女兒，阿曼達(dá)又想出了最后一招：幫女兒找一個(gè)丈夫。她叫湯姆帶他的同事吉姆到家里來做客，希望吉姆能娶女兒勞拉。為此，阿曼達(dá)忙里忙外地將她們的家裝扮得煥然一新，將女兒打扮得漂漂亮亮，還做了一頓豐盛的晚餐。可沒想到，這位來訪的男客人早已和另外一個(gè)女孩訂婚了，而且，為了去火車站接他的未婚妻，他不得不早點(diǎn)離開。阿曼達(dá)的努力再次失敗，而勞拉也受到了傷害。

在每次對(duì)孩子的關(guān)愛后，阿曼達(dá)也深深地傷害了孩子們，她也會(huì)為此感到后悔和內(nèi)疚。她希望孩子們能原諒她。事實(shí)上，阿曼達(dá)深深地愛著她的孩子們。在戲劇的結(jié)尾，阿曼達(dá)過去安慰女兒，母女緊緊地?fù)肀г谝黄?，共同面?duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。

3.2 女兒

勞拉，這個(gè)身體略有殘疾的南方女孩注定生活是充滿悲劇色彩的。勞拉的性格沒有母親的強(qiáng)勢(shì)，更多添了一種南方女性身上獨(dú)有的脆弱。勞拉的自我意識(shí)很強(qiáng)烈。勞拉所喜愛的也是玻璃做的動(dòng)物。這正是田納西這部戲劇《玻璃動(dòng)物園》的寓意所在。玻璃動(dòng)物園是勞拉的幻想空間，是勞拉的整個(gè)世界。正如玻璃動(dòng)物園里的小動(dòng)物一樣，勞拉也把自己關(guān)閉在狹小的自我空間里，與外界隔離。玻璃是脆弱的，玻璃動(dòng)物園里的小動(dòng)物當(dāng)然也是脆弱的，而勞拉的脆弱一如這玻璃。因而最終當(dāng)勞拉中學(xué)時(shí)暗戀的對(duì)象吉姆踏進(jìn)她的生活的時(shí)候，勞拉終于把自己最真的情感表露出來。遺憾的是吉姆點(diǎn)燃了勞拉的希望之后立刻又殘酷地拒絕了她。這就使得本就脆弱的勞拉徹底崩潰了，一如破碎的玻璃。

4.小結(jié)

田納西的南方成長背景孕育了他對(duì)南方文化的深刻感悟，而對(duì)女性的深刻理解和刻畫也展示了這位戲劇作家對(duì)南方女性特有的一種觀察和關(guān)懷。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：白麗敏（1977-），女，遼寧沈陽人，碩士，講師，研究方向：英語教育。