■金玉

對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的戲劇、影視劇的人物服裝來(lái)說(shuō)，由于其情節(jié)和反映的內(nèi)容大多都是與人們的現(xiàn)實(shí)生活是同一的，因而不同類型的人物都有不同類型的服裝。例如劇中的工、農(nóng)、商、學(xué)、兵、等人物都有固定的制式服裝。人物的生活服裝，每個(gè)年代都也都有每個(gè)年代的基本樣式。而且得到這些服裝的樣本也很容易?；谶@種情況，作為一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，還需要不需要進(jìn)行精心設(shè)計(jì)？又如何設(shè)計(jì)呢？這個(gè)問(wèn)題不但對(duì)許多業(yè)外人士來(lái)說(shuō)是模糊的。近些年來(lái)，就連一些業(yè)內(nèi)人士對(duì)此也有些認(rèn)識(shí)不清。他們認(rèn)為作為現(xiàn)實(shí)題材的戲劇、影視劇中出現(xiàn)的一切服裝的樣式都是現(xiàn)成的，且形態(tài)是不可變的，花大力氣去進(jìn)行什么所謂的設(shè)計(jì)意義不大，也設(shè)計(jì)不出什么花樣來(lái)。只要搞清楚每個(gè)年代的制式和樣式，直接買來(lái)或按照樣本制作出來(lái)給演員穿上就行了。這樣做即可省去很多麻煩，也可節(jié)約資金。在這種思想的影響下，業(yè)內(nèi)有些制作人甚至取消了服裝設(shè)計(jì)師，用服裝保管員直接替代了服裝設(shè)計(jì)師的工作。這一點(diǎn)，在電視劇制作中顯得尤為突出，這種做法最終導(dǎo)致的結(jié)果是，服裝的款式與人物的性格不匹配，色彩的搭配不和諧。樣式與年代似是而非等等。更有甚者，直接將皺巴巴的，未經(jīng)整理、燙熨的服裝穿在了演員的身上，給人物的形象造成了很大的損害。整體的劇作在視覺(jué)上給人以粗制濫造的感覺(jué)。

這些現(xiàn)象，在反映現(xiàn)實(shí)題材生活的電視劇中比比皆是。在舞臺(tái)戲劇中也或多或少的出現(xiàn)過(guò)。這些人中，有些確實(shí)是因?yàn)樗接邢?，不懂得設(shè)計(jì)師這一職業(yè)在戲劇、影視劇人物設(shè)計(jì)中所起到的重要作用，他們只看到了事情的表象。認(rèn)為設(shè)計(jì)師只是用來(lái)設(shè)計(jì)人物服裝新樣式的。如果劇中人物的服裝不需要設(shè)計(jì)新的樣式就不需要設(shè)計(jì)師了。我認(rèn)為這種觀點(diǎn)是很錯(cuò)誤的，其做法亦是很不冷靜的。他們不知道，也不了解設(shè)計(jì)師在給劇中人物設(shè)計(jì)服裝時(shí)會(huì)有兩種方式。一種是形態(tài)設(shè)計(jì)，一種是狀態(tài)設(shè)計(jì)。這兩種方法對(duì)人物服裝設(shè)計(jì)都有著極其重要的作用。其設(shè)計(jì)方案的好與壞，準(zhǔn)確與否都直接影響著人物形象的成功與否。同時(shí)也是對(duì)演員能否成功演好角色或是一種很大的幫助或產(chǎn)生一種打擊。采用哪一種方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，是要根據(jù)劇本提供的內(nèi)容來(lái)決定的。也就是人們常說(shuō)的規(guī)定情景。

一般來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代題材、超現(xiàn)實(shí)題材、荒誕劇、科幻劇等與人們現(xiàn)實(shí)生活有著比較遠(yuǎn)的距離或是展示人們未來(lái)生活的內(nèi)容，大多采用形態(tài)設(shè)計(jì)，也就是所謂的創(chuàng)意設(shè)計(jì)或者是新樣式設(shè)計(jì)。狀態(tài)設(shè)計(jì)基本上是以現(xiàn)實(shí)題材為主要基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行的。這是因?yàn)?，在現(xiàn)實(shí)題材的戲劇、影視劇中，情節(jié)和內(nèi)容大多是人們經(jīng)歷過(guò)的或是正在經(jīng)歷的內(nèi)容。其人物也是人們所熟悉的。因而，劇中人物服裝的基本樣式都已固定，你不能夠隨意的改動(dòng)，否則就不是劇中所表現(xiàn)的那個(gè)年代的故事了。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子：就拿紅領(lǐng)章、紅帽徽時(shí)代的解放軍戰(zhàn)士服裝來(lái)說(shuō)，這是一種制式服裝，從形態(tài)上基本上沒(méi)有可改性。也不可能設(shè)計(jì)成別的式樣。從形態(tài)上如果改動(dòng)任何一點(diǎn)或從新設(shè)計(jì)另一種款式，那就不是那個(gè)時(shí)代解放軍的軍服了。那么，需要設(shè)計(jì)師做什么樣的設(shè)計(jì)呢？此時(shí)需要做的是，改變它的狀態(tài)。進(jìn)行狀態(tài)設(shè)計(jì)。軍裝狀態(tài)的設(shè)計(jì)是依照劇中的規(guī)定情景中進(jìn)行。根據(jù)這個(gè)戰(zhàn)士出場(chǎng)時(shí)規(guī)定的，年齡、性格、特點(diǎn)、以及出場(chǎng)的時(shí)間、環(huán)境、地點(diǎn)，來(lái)決定設(shè)計(jì)方案。比如此時(shí)出場(chǎng)的這位戰(zhàn)士所穿的這套軍裝的新、舊程度、是否有破爛的地方，破在什么地方，爛在哪里。是否有需要打補(bǔ)丁的地方以及補(bǔ)丁擺在什么位置等等、等等。所有這些狀態(tài)設(shè)計(jì)，都必須能夠更準(zhǔn)確地反映和符合當(dāng)時(shí)的規(guī)定情景以及人物的精神狀態(tài)，所有這些，都需要設(shè)計(jì)師的智慧、豐富的專業(yè)知識(shí)和辛勤的勞動(dòng)才能夠獲得。服裝的狀態(tài)對(duì)了，演員會(huì)從中找到人物的感覺(jué)。幫助演員更好地表現(xiàn)人物的情感與形像，使人物更真實(shí)、生動(dòng)、更富有魅力地展現(xiàn)在觀眾面前。試想一下，盡管這套服裝的年代和制式是同一的，如果是在戰(zhàn)場(chǎng)上激戰(zhàn)了幾天的這樣一個(gè)規(guī)定情景中穿上一套新軍裝會(huì)是什么樣的感覺(jué)，其結(jié)果是不言而喻的。

以上講的是制式服裝。生活服裝也是一樣。拿旗袍來(lái)說(shuō)，這是人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的一種年代服裝了，旗袍有多種款式，但它們的基本樣式是不變的。關(guān)鍵的是，什么樣的人物穿什么樣的色彩，什么樣的質(zhì)地、什么樣的款式以及新、舊程度的旗袍，還有佩戴什么式樣的配飾等等都是很有講究的，絕不能找來(lái)一套旗袍隨便給任何需要穿旗袍的人物簡(jiǎn)單的穿上了事。這些都需要設(shè)計(jì)師精心地進(jìn)行設(shè)計(jì)，才能夠準(zhǔn)確地展現(xiàn)人物的年齡、性格，職業(yè)等特點(diǎn)。才能將一個(gè)真實(shí)、生動(dòng)的人物在舞臺(tái)上、在影視劇里呈現(xiàn)出來(lái)。所以說(shuō)，狀態(tài)設(shè)計(jì)，在現(xiàn)實(shí)題材的戲劇、影視劇的人物服裝設(shè)計(jì)中是很重要的、必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，是任何其他人替代不了的。缺少了這一環(huán)節(jié)，對(duì)整部劇中美好的人物形象都將是災(zāi)難性的損害。藝術(shù)創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)作者的智慧和辛勤的勞動(dòng)才能取得成果。戲劇、影視劇人物服裝設(shè)計(jì)也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，也需要智慧和汗水。