龐興華

摘要：真實主義歌劇《鄉(xiāng)村騎士》是意大利作曲家皮耶特羅·馬斯卡尼的代表之作，其中女主人公桑圖扎的詠嘆調(diào)《你知道嗎，好媽媽》以如癡如醉的歌唱性讓歌劇氣韻生動、光彩奪目，成為經(jīng)久不衰的女高音唱段。本文就《鄉(xiāng)村騎士》歌劇本身和對唱段《你知道嗎，好媽媽》演唱中切身體會和要注意的問題加以講解，與喜愛這首詠嘆調(diào)的歌者共同探討它的魅力。

關(guān)鍵詞：《鄉(xiāng)村騎士》 《你知道嗎，好媽媽》 情感分析 演唱處理

一、關(guān)于歌劇《鄉(xiāng)村騎士》

歌劇《鄉(xiāng)村騎士》是意大利著名作曲家馬斯卡尼的經(jīng)典作品，是意大利真實主義歌劇的代表作之一。其腳本是根據(jù)寫實派作家維爾加的同名小說《鄉(xiāng)村騎士》改編而成。故事描寫了發(fā)生在意大利南部西西里島上的一段愛恨情仇的故事：正與村女桑圖扎相愛的退伍兵圖里杜和舊情人洛拉舊情復(fù)然，桑圖扎發(fā)現(xiàn)后，苦苦哀求圖里杜回心轉(zhuǎn)意，但圖里杜卻一意孤行無悔改之意，憤怒、絕望的桑圖扎向洛拉的丈夫阿爾菲奧告發(fā)了洛拉的不忠，阿爾菲奧得知后惱羞成怒與圖里杜進行了一場決斗，結(jié)果圖里杜在決斗中喪生。桑圖扎得知這一噩耗后非常后悔，面對死去的丈夫她昏倒在地。真實主義歌劇講述的是生活在社會底層人物的故事，旨在揭露社會的陰暗面，故事情節(jié)發(fā)展緊迫具有戲劇性，舞臺人物性格突出。歌劇《鄉(xiāng)村騎士》明顯的表現(xiàn)出了這些特征：故事情節(jié)、人物及場景氛圍，處處體現(xiàn)著樸素、真實，甚至粗俗和殘酷，體現(xiàn)了真實主義的風(fēng)格。這部歌劇也成就了馬斯卡尼在歌劇界不可撼動的地位。

二、詠嘆調(diào)《你知道嗎，好媽媽》音樂分析

《你知道嗎，好媽媽》這首詠嘆調(diào)可分為兩個部分。音樂一開始前奏就十分感人，它渲染了悲情的氣氛，將桑圖扎的愛恨交織、痛苦無奈的矛盾心理生動地刻畫出來。接下來桑圖扎開始向圖里杜的媽媽講述圖里杜移情羅拉的故事原委，桑圖扎說：“你知道嗎，好媽媽，圖里杜不曾當(dāng)兵就愛上美麗的羅拉，他發(fā)誓永遠愛她。他回來羅拉已出嫁，圖里杜便來找我，想用新的愛情來安慰她的痛苦”。此時作曲家選用三連音的節(jié)奏型使旋律更近乎語言的節(jié)奏。接下來音樂有了一個小高潮，桑圖扎激動地唱到：“他愛我，我愛她，我愛他，我愛他?！贝藭r馬斯卡尼采用了二連音的級進，并且強拍上的音都用保持音記號，此時旋律的強度也由PP到f再到ff的變化，表達了桑圖扎還深深的愛著圖里杜和她最后的懇求與挽留。音樂在第一個高潮過后，由急促逐漸變?yōu)榫徛浇K止，歌曲的第一部分結(jié)束。第二部分一開始音樂緊密而急促，歌曲的情緒再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了桑圖扎氣憤著急甚至是仇恨的心情，她開始哀嘆自己悲慘的命運，內(nèi)心極度痛苦又無奈。她唱到：“這羅拉嫉妒我的幸福，不顧自己嫁人，他不則手段用不正當(dāng)?shù)膼矍閾屪呶业膼廴?，搶走我的愛人”。接下來桑圖扎的情緒由對羅拉的憤怒轉(zhuǎn)為對自己不幸遭遇的可憐，聲音變得柔弱而無奈，她說道：“我失去了愛人，得到別人的尊重”。然而她也清醒的意識到現(xiàn)在自己的丈夫已移情別戀的事實：“羅拉和圖里杜再相愛，羅拉和圖里杜再相愛”。音樂用三連音和模進的手法把歌曲一步步推向高潮，在全曲最高音A出現(xiàn)時情緒達到了最高潮：“我卻在哭，我痛苦”。歌曲在桑圖扎悲哀無助的嘆息中結(jié)束。演唱這首作品時歌者應(yīng)把握這首曲子的情感基調(diào)，走進桑圖扎的內(nèi)心去體會她痛苦無助、壓抑憤怒的絕望心情，對歌中情緒的變化要有細(xì)膩的認(rèn)識和正確的處理。

三、詠嘆調(diào)《你知道嗎，好媽媽》的演唱技巧

從歌曲開始到第一次高潮，這段音樂的旋律采用的都是長線條，由九句歌詞來完成的。這九句歌詞詳細(xì)的描述了事情發(fā)生的始末，為演唱充分的奠定了整首詠嘆調(diào)的悲劇基調(diào)。因為這一段的旋律很平穩(wěn)像是在說話，因此在演唱時要注意速度稍緩、力度要適中，氣息一定要連貫呼吸的換氣口要準(zhǔn)確，聲音要達到圓潤和飽滿。當(dāng)演唱到：“他愛我，我愛他，我愛他，我愛他”時，音樂悲壯而有力將主人公此時此刻復(fù)雜的內(nèi)心世界刻畫得淋漓盡致，演唱時聲音應(yīng)堅實有力，每一句開頭的音都要搭上氣息了再唱出來，胸腔的共鳴的運用能更好地表達情緒，使戲劇效果更好，同時還要注意氣息要平穩(wěn)的帶出來貫穿到每一個字中，只有做到聲音飽滿才能生動的刻劃出桑圖扎的形象。

第二段開始時桑圖扎的情緒有了很大的波動，始終貫穿著怨恨氣憤的基調(diào)，所以演唱者要注意氣息的運用，突出中聲區(qū)的音色，使音樂盡量的飽滿而渾厚，如果氣息支持不好不足就唱不出桑圖扎此時悲憤的感情。從“失去了愛人我得到尊重”到歌曲的最后，因為這一段都在高聲區(qū)，所以演唱的時候一定要注意聲音的位置，聲音進入頭腔才有穿透力，最后一句要帶有哭腔的感覺，唱出桑圖扎心中的無奈和痛苦，盡量將這一句唱得圓潤、飽滿為好。這部分是全曲最輝煌之處，作曲家在此把抒情性與戲劇性完美結(jié)合，這就要求演唱者應(yīng)該注意音樂情緒的感染力，結(jié)合好氣息的支持，使戲劇的沖突完美的凸現(xiàn)出來，準(zhǔn)確的塑造人物的形象?？傊莩@首詠嘆調(diào)始終要求我們有充沛的氣息支持，聲音要很有支持力，做到中聲區(qū)飽滿高聲區(qū)有穿透力。

通過分析這首詠嘆調(diào)我們得知，必須對一部聲樂作品進一步研究和探討，包括對歌劇內(nèi)容的熟悉，對角色性格的把握，對音樂的深入分析和對演唱技巧的探究，抓住作品的情感基調(diào)，把握作品人物的聲音形象，才能對這部聲樂作品做出完美的詮釋。

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