薛卓艷

摘要：作為一門社會科學，美學已經(jīng)不斷地深入到不同類型的學科中。音樂理論的基礎性學科是音樂美學，音樂美學對于音樂表演活動有著重要的現(xiàn)實意義和指導作用。音樂美學直接呈現(xiàn)在表演者的音樂演奏中，并以此反饋給諸多聽眾，演奏者對美學知識的運用主要體現(xiàn)在演奏者的情感表現(xiàn)、演奏技巧、對作品的理解和處理，以及個人演奏風格中。現(xiàn)代音樂美學的發(fā)展和建構，為音樂表演活動的創(chuàng)新和發(fā)展開拓了較新的思路。

關鍵詞：音樂表演 音樂美學 影響

音樂美學隨著音樂創(chuàng)作和演出的發(fā)展而逐漸發(fā)展，并已經(jīng)成為了一種有著豐富音樂發(fā)展及音樂發(fā)展形勢的思想言論。音樂表演藝術屬于一個創(chuàng)造性和獨立性的表現(xiàn)過程，它既再現(xiàn)了音樂作品的藝術風格和歷史時代特征，又體現(xiàn)了音樂表演者的嫻熟技巧和獨特個性，具體體現(xiàn)了音樂藝術表演者的創(chuàng)造激情和審美意識。所以，音樂美學對演奏者的音樂表演活動具有重要影響。

一、音樂表演與音樂美學研究的關系

音樂美學是在現(xiàn)有的物質及精神基礎上發(fā)展起來的，涉及到的知識面范圍較大，它主要研究人類的情感問題。音樂表演是現(xiàn)代音樂美學的一個部分，也是當前社會中的獨立學科，而音樂表演是音樂美學的一個特殊分支，借組音樂表演研究，可以更好地把握音樂表演的整體規(guī)律，為今后的音樂表演奠定較好的基礎，以更好地掌握音樂藝術的真正本質。

二、音樂美學對音樂表演的作用

音樂屬于一種高尚的藝術，他的美感是人的感性評價和感情評價，可以在人的情感、心里、聽覺世界去感受和體會。人的喜、怒、哀、樂表現(xiàn)在不同的時間、不同的環(huán)境中，可以很好地通過表演作品體現(xiàn)。因此，音樂作品演奏不僅是旋音、音節(jié)的評價元素，還要求音樂演奏者具有特殊的音樂美學修養(yǎng)，可以深刻理解音樂演奏作品，并融入自己的情感體驗，很好地詮釋音樂美學表達，給聽眾帶來具有真實情感和嫻熟高超技術水平低優(yōu)秀演奏作品。所以，音樂演奏者要不斷的學習音樂美學相關知識，不斷提高自身的綜合素質，以能更好滴詮釋作品的創(chuàng)作意圖及其中所蘊含的濃厚底蘊。

三、研究音樂美學對音樂表演的現(xiàn)實意義

音樂美學是博大精深的學科，它雖然是藝術哲學的分支，但是也屬于音樂的一個部分，是音樂學的基礎性學科。對于學習音樂的專業(yè)人士來說，音樂必將深刻影響其日常的音樂表演及音樂創(chuàng)作，并在無形中伴隨其左右，音樂美學在該過程中發(fā)揮了具大的作用，且在深層次影響著演奏者的音樂表演，音樂美學對音樂表演的意義主要體現(xiàn)在以下幾方面。

（一）將音樂藝術和音樂表演有效統(tǒng)一

憑借單一的音樂技巧進行表演會給人一種炫耀感，而借助音樂美學將音樂藝術和音樂表演相統(tǒng)一，把音樂靈魂融入到音樂表演中，會賦予音樂表演一種享受性的、柔性的音樂感受，給欣賞者以想象和思考，并提醒他們單純憑借表演意識無法打動聽眾，因而音樂表演者必須在音樂表演者融入音樂藝術，努力提高自身的表演能力。

（二）保持音樂表演的原創(chuàng)性

創(chuàng)作音樂作品時，創(chuàng)作者必須注重音樂作品的真實性和原創(chuàng)性，因為音樂表演最動人、最發(fā)人深省的地方是音樂作品中潛在的真實創(chuàng)作背景，在這個真實的環(huán)境和背景現(xiàn)，潛藏著創(chuàng)作者的真實感情及思想理念。所以，音樂表演中必須遵循音樂作品的原創(chuàng)性，只有用音樂真實的還原作者心底的真實感受及思想理念，才能更好在音樂作品中體現(xiàn)音樂的靈魂，體現(xiàn)不同音樂的靈魂美及個性美。

（三）促進新時代及歷史文化的協(xié)調

諸多的音樂家都會把新時代的思想與表演相互結合，將時代性的東西添加到當前的音樂創(chuàng)作中來，在音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)出時代的氣息，通過音樂作品真實的反應時代的氣息和風格，這才是真正意義上的優(yōu)秀成功作品。如果可以緊跟時代的步伐，在音樂表演者融入新時代的音樂美學，可以更為全面的把握時代與歷史。所以，音樂美學可以通過音樂作品很好的促進新時代和歷史文化的協(xié)調。

（四）保持音樂作品的創(chuàng)造性

音樂作品表演的創(chuàng)造性主要體現(xiàn)在以下幾方面：一方面，歷史釋義要求創(chuàng)作者要回到不同的歷史年代，搜尋不同時代的思想及時代潮流，在作品創(chuàng)作的環(huán)境條件及歷史背景下去追尋和感受作曲家的作品創(chuàng)作思想，深刻感受音樂作品后的不同歷史背景，這也體現(xiàn)了音樂作品的創(chuàng)造性；另一方面，要求作者將先到的美學觀念及審美觀念運用到音樂作品的表演中，音樂表演者需要站在現(xiàn)代舞臺上利用各種動作美來釋義不同時期的音樂作品，使音樂作品在新時代的表演中換發(fā)出嶄新的光芒，并為音樂作品表演者開拓出寬闊的視野，這也從另一側面對當代音樂美學研究做出了肯定。

四、結語

綜上所述，音樂不僅是獨立的社會學科，也是一門音樂哲學，對音樂的表演和創(chuàng)造具有重要的指導作用，音樂美學不僅在一定程度上構成了音樂學體系的主要框架，還從新的角度和視野體現(xiàn)了對音樂表演的重視，也展示了藝術月歷史時代的結合，還體現(xiàn)了音樂表演隊音樂熟練有沒技巧的獨特理解，今后在音樂美學研究的推動下，音樂表演事業(yè)將會不斷地得到創(chuàng)新和提高。

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