詹安泰撰

馬晴 整理*

(南京圖書(shū)館 研究部，江蘇 南京 210002)

批判文學(xué)作品的最高標(biāo)準(zhǔn)，是系于那作品的意境的優(yōu)劣，而不系于那作品的意境的有無(wú)。

意境的認(rèn)識(shí)，依存于那作者在其作品中的表現(xiàn)。凡是作者所表現(xiàn)出來(lái)的，不管他采取了什么等樣的方式——散文、詩(shī)歌、詞曲乃至音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑……種種，都必有其意境存在的。

一根草，一枝花，一塊石，一片云，一間茅亭，一條溪水，一切一切的自然景物與及我們的感應(yīng)作用，眨一眨眼，嘆一嘆氣，痛苦幾聲，狂笑一陣，都自有其意境存在著，我們?yōu)橐獡?jù)為己有，使人認(rèn)識(shí)，于是幾乎就把這種種的意境盡可能地納入作品里而成了作品里的意境。高明的作者能夠把他所要表現(xiàn)的意境活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)，這作品的意境當(dāng)然是可以使人眉飛色舞情移神奪了；可是，低能的作者不能把他所要表現(xiàn)的意境表現(xiàn)出來(lái)或者沒(méi)有美妙的意境給他盡情地表現(xiàn)，我們也只能說(shuō)他體會(huì)不到美妙的意境或者表現(xiàn)的力量太薄弱，總不能說(shuō)他作品絕無(wú)意境。孩兒們偶然地寫(xiě)了幾句，畫(huà)了幾筆，我們還可以看出它的意境來(lái)，何況是一個(gè)作家的作品？所以把批判作品的優(yōu)劣的觀點(diǎn)放在意境的有無(wú)上是不很可通的。

關(guān)于詞，自然也和上面所說(shuō)的同樣的看法。

怎么詞的意境的優(yōu)劣可作詞的優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)呢？詞的意境的優(yōu)劣又將怎樣確定呢？這問(wèn)題，似乎還沒(méi)給人注意到。真的，這是不易解決的問(wèn)題，就算在你以為得了滿意的解決，人們也可以全盤(pán)否定的，因?yàn)檫@畢竟不是一加二等于三的數(shù)學(xué)公式，見(jiàn)賢見(jiàn)智，勢(shì)雖強(qiáng)同，聰明人總不愿意做這吃力不討好的工作。所以，截至現(xiàn)在我還沒(méi)有看過(guò)關(guān)于解決這些問(wèn)題的論調(diào)。也罷，我就來(lái)做一次愚蠢的嘗試，假如“愚蠢的人每每可以得到意外的收獲”的話說(shuō)也有幾分可靠的話。

要說(shuō)詞的意境優(yōu)劣，我們就不能不從意境的功能上著眼。凡是一種價(jià)值的決定，多少是要涉及功能問(wèn)題的。功能是由事物本身傳達(dá)給人們的一種力量，必得有這種力量才能引起人們對(duì)它動(dòng)了加以批評(píng)的念頭，累積了若干可以做那價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的念頭，于是乎才決定了這事物優(yōu)劣的價(jià)值。因此，一種事物的價(jià)值若何是存在于該事物本事所能發(fā)生的功能上。然則詞的意境究竟有什么功能存在呢？這就要看它所能傳染到的各方面。從某些方面看，詞是私欲最高度的宣泄品——“蘭麝細(xì)香聞喘息，綺羅纖縷見(jiàn)肌膚，此時(shí)還恨薄情無(wú)？”(歐陽(yáng)炯《浣溪沙》)“須作一生拚，盡君今日歡！”(牛嶠《菩薩蠻》)“無(wú)限狂心乘酒興，這歡娛漸入嘉景，猶自怨鄰雞，道秋宵不永?！?柳永《盡夜樂(lè)》)“一寸狂心未說(shuō)，已向橫波覺(jué)?！?晏幾道《六幺令》)——它“往往把罪惡顯得可愛(ài)，德行顯得可笑，”(盧梭《對(duì)戲劇的看法》)，會(huì)使關(guān)心世道人心的人們深?lèi)和唇^的，所以一般道學(xué)先生們都覺(jué)得小詞是不應(yīng)該做的，最少正人君子應(yīng)該擯絕它；假使盧梭也讀過(guò)這類(lèi)作品的話，怕也要像他勸大蘭伯開(kāi)設(shè)戲院一樣費(fèi)了一封萬(wàn)言書(shū)了。然而從另一方面看，詞卻充滿了家國(guó)、親友和一切人類(lèi)的同情之感，是倫理觀念很發(fā)達(dá)的一種作品——“煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅！”(鹿虔扆《臨江仙》)“小樓昨夜又春風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！”(李煜《虞美人》)“靖康恥，猶未雪，臣子憾，何時(shí)滅！駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕?！?岳飛《滿江紅》)“西北是長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山！”(辛棄疾《菩薩蠻》)“長(zhǎng)恨相逢未款，而今何事，又對(duì)西風(fēng)離別！”(姜夔《八歸》)“父老猶記宣和事，抱銅仙清淚如水！”(劉辰翁《寶鼎現(xiàn)》)——或愴痛欲絕，或義憤填膺，或敦厚友誼，或憫念烝黎，就使純從道德觀點(diǎn)看，也有很高的價(jià)值。這宣泄私欲和發(fā)抒義感兩種，如果從表現(xiàn)的題材上看，似乎是背道而馳的了；可是，人間世相本來(lái)就有著兩面的，這兩面不但不得偏廢，在“修辭立其誠(chéng)”上估量起來(lái)，而且是可以溝通的，只要能夠赤裸裸地表現(xiàn)，私情公義，并不沖突，意義可以發(fā)生功能的作用。不站在同一的點(diǎn)線上，私欲并非丑惡，也并不妨礙到公義。假如不能很真誠(chéng)地表現(xiàn)出來(lái)，就是套上公義的外衣，也是不生功能作用的。能使西夏驚破膽而功業(yè)相當(dāng)顯赫的范仲淹，不妨有“黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚，殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味”等純屬鐘情女子的小詞；那司馬光，不妨有“寶鬢松松挽就，鉛華淡淡妝成……相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情還似無(wú)情”等風(fēng)情旖旎的小詞；那名位很高道統(tǒng)獨(dú)肩的歐陽(yáng)修，不妨有“堂上簸錢(qián)堂下走，恁時(shí)相見(jiàn)已留心，何況到而今”等跡近褻瀆的小詞：這些人都是能夠“修辭立其誠(chéng)”的，都是懂得表現(xiàn)真意境能夠發(fā)生功能的作用以博取最高的價(jià)值的。因?yàn)樗接土x感是人生絕不能只存其一擯去其一的東西，在人生的過(guò)程上，某些時(shí)候重私欲者，某些時(shí)候重義感，殆有必然的趨勢(shì)；所不同者，就是能夠?yàn)榱x感的時(shí)候多，為私欲的時(shí)候少，或者關(guān)于義感者敢于盡情發(fā)露，關(guān)于私欲者能夠極力斂抑而已。詞這東西，是人生最真誠(chéng)的記錄，是可以任情抒寫(xiě)的。它一方注重發(fā)揮義感，一方不廢宣泄私欲，它表露了整體的優(yōu)美的意境，就能發(fā)生功能的作用，就有它的相當(dāng)?shù)膬r(jià)值。

所謂“真誠(chéng)的表現(xiàn)”它并不像歷史家一樣只是很笨拙地作那實(shí)際人生的記述，而是藝術(shù)的創(chuàng)制。它重在表現(xiàn)，而且是有功能作用的表現(xiàn)。“敘事適如其事，傳人適如其人”，雖也不失其為真誠(chéng)，然而不配合有功能作用的表現(xiàn)，則依是歷史的記述而已，尚不算是藝術(shù)的創(chuàng)制。所以在詞里所表現(xiàn)的真誠(chéng)，雖也出發(fā)于人生的體驗(yàn)，并不止于人生的體驗(yàn)，必須顧及藝術(shù)的創(chuàng)制。所以有時(shí)愈親愛(ài)的人愈寫(xiě)得疏隔，要從疏隔中見(jiàn)出親愛(ài)；愈迫切的事偏寫(xiě)得渺茫，要從渺茫中感到迫切。就私欲上說(shuō)，成功的夫婦，完美的家庭，不是它的對(duì)象，有的說(shuō)夫婦也作情人看待；就義感傷說(shuō)，典謨訓(xùn)誥，道德仁義不是它的題材，有時(shí)說(shuō)家國(guó)也寄意在草木鳥(niǎo)蟲(chóng)。它了解了整個(gè)的人生而又能夠以超實(shí)際的方式——也可說(shuō)是最實(shí)際的方式——傳染給人生。它的真誠(chéng)的表現(xiàn)是由合理化而趨于神秘化的，不合理化，不能使人感，不神秘化，不能引人入勝。

普通的作手，為要適切歌兒的口吻或要記錄一時(shí)的實(shí)感起見(jiàn)，最多也不過(guò)美化了而已，是不帶神秘性的，初期的作家大都如此。到了成為專(zhuān)門(mén)事業(yè)的詞家的手里就有些不同了，專(zhuān)門(mén)的詞家是往往輕視前者而重視后者——這從某些方面看，也許不是好手法——因?yàn)樗J(rèn)定世上特放異彩感人最深的東西是那未經(jīng)揭發(fā)過(guò)的潛藏在人們的心目中的平凡事件，這平凡事件是含有神秘性的，惟有從神秘里發(fā)覺(jué)的平凡為能使人感到特殊的美妙，同樣惟有把平凡的質(zhì)素?fù)饺肓松衩氐囊馕稙槟苁谷送嫠饔跓o(wú)窮。誰(shuí)肯說(shuō)仙境的美麗不及人間，甜蜜的夢(mèng)比不上日常的生活呢？而其實(shí)，誰(shuí)也不曾到過(guò)仙境，誰(shuí)也不會(huì)把夢(mèng)境當(dāng)作事實(shí)。最合理的東西是寓于最平凡的事實(shí)中，這是大家所公認(rèn)的；然而誰(shuí)也不愿安于平凡的生活而停止了追求神秘的心理。這神秘的事件其實(shí)就是未經(jīng)揭發(fā)過(guò)的潛藏在人們心目中的平凡的事件，不過(guò)有等人追求得很露骨，有等人追求的意識(shí)也因追求不到而逐漸消沉下去罷了。詞家認(rèn)為最高的意境，就是要在平凡的事件中含有值得人們追求的意味，追求到不到是另一問(wèn)題，它總是朝著那能夠領(lǐng)會(huì)詞心的人發(fā)射的。假如你失掉那追求神秘的靈魂，這是你的愚蠢，是你的事，它是不負(fù)咎的，也只好由你看它做一件止于平凡的東西。莎士比亞的老朋友約翰生曾這樣說(shuō)過(guò)：“只有詩(shī)人，而且并非一切詩(shī)人，只有最上品的詩(shī)人，才能有批評(píng)詩(shī)人的本領(lǐng)。”針對(duì)“最上品的詩(shī)人”而寫(xiě)作，在以詞為專(zhuān)門(mén)事業(yè)的作者往往是抱這么的態(tài)度。

凡是一種事體的表現(xiàn)成了藝術(shù)的創(chuàng)制，就有了各種不同的傾向，詞當(dāng)然也不能例外。所以我們批評(píng)一種詞的優(yōu)劣，不管它的做法是屬于深度的還是闊度的，它的題旨是屬于私欲的還是義感的，只要有好的意境，能發(fā)生力的作用，那便是優(yōu)美的作品。

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[1]詹安泰.關(guān)于詞的批判[J].民主時(shí)代，1947:1(2).