劉旭

摘 要：學(xué)習(xí)影視鏡頭畫面設(shè)計(jì)，首先要理解“鏡頭畫面”的含義。直白的說鏡頭的畫面設(shè)計(jì)，就在人們?cè)谝曨l拍攝當(dāng)中的一種重要的手段，一個(gè)好的構(gòu)圖可以對(duì)影視作品的最終的成功與否起到?jīng)Q定性作用。在影視片頭的制作中鏡頭畫面的作用也同樣重要，鏡頭畫面的好壞同樣對(duì)影視片頭好壞也起到重要因素。鏡頭畫面設(shè)計(jì)是具備電影性與繪畫性的完美結(jié)合體，即鏡頭設(shè)計(jì)和畫面設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：影視 鏡頭畫面 設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TP317 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：1674-098X（2014）03（b）-0231-01

1 鏡頭畫面的含義

片頭中鏡頭畫面的作用 由于影視片頭的本質(zhì)所決定，前期制作工作是整個(gè)片頭成功的關(guān)鍵，所以鏡頭畫面設(shè)計(jì)對(duì)于整個(gè)片頭來說尤為重要。

2 影視片頭中鏡頭畫面語言的設(shè)計(jì)

2.1 影視片頭中景別的設(shè)計(jì)

2.1.1 景別的劃分

景別就是被攝影物主體在畫面中的比例關(guān)系，也可以說是畫面包括的范圍。

景別不能用“大小”來表述，景別可分為：全景、中全景、中景、大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、中近景、近景、特寫、大特寫。從大全景到全景的景別叫全景系列景別，從中近景到大特寫的景別叫近景系列景別。

（1）大遠(yuǎn)景。大遠(yuǎn)景可以歸結(jié)為強(qiáng)調(diào)空間距離的寬廣，常常能起到表現(xiàn)景象壯觀的效果。大場景在很多影視作品中都會(huì)被運(yùn)用到，已經(jīng)成為不能或缺的一個(gè)重要景別。

（2）遠(yuǎn)景。從通俗意義上說遠(yuǎn)景可理解為比大遠(yuǎn)景稍近，能使被拍攝主體的比例增大，能更好的突出主體。從分鏡頭腳本的角度而言，遠(yuǎn)景的主要作用是用來作交待鏡頭，交待影視作品所要發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物之間的關(guān)系。

（3）全景。在全景拍攝時(shí)一般被攝主體大約占3/4畫幅寬度，但是對(duì)于主體的上下的空間必須要適當(dāng)?shù)挠兴Ａ?，千萬不能上下沒有任何空間感，這樣做的好處是能以主體為中心的同時(shí)，還能很好的表現(xiàn)畫面的完美性。

（4）中全景。中全景主要是用來表現(xiàn)人物或影視作品中的角色的上半身的一種拍攝技法，主要是用來敘述的一種景別。但是中全景的弊端是容易給人一種表現(xiàn)力很模糊的感覺，從構(gòu)圖角度來說也不好看，不能給人帶來一種視覺沖擊感。所以中全景很多時(shí)候所扮演的角色都是一種過渡的作用。

（5）中景。中景的作用和中全景很像，也是以敘述為主的一種景別，此外他也總是扮演過渡的角色。

（6）中近景。作為半身特寫的一種景別，主要是用來敘事的景別。

（7）近景。畫面到角色胸以上。主要用來表現(xiàn)角色的神態(tài)，表情及“反應(yīng)”的景別。

（8）特寫。畫面在角色肩部以上，多用來表現(xiàn)角色表情，動(dòng)作細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)突出等。

2.1.2 決定景別處理的基本條件

（1）空間的大小。在封閉的空間里不值得用全景系列景別，空間大可以用近景系列景別。

（2）內(nèi)容決定形式。敘述，事件，情節(jié)都決定了景別，是一個(gè)人還是兩個(gè)人，是對(duì)話還是動(dòng)作，是一個(gè)場景還是多個(gè)場景，動(dòng)作也決定了景別，這是最關(guān)鍵的。

（3）視覺風(fēng)格。在影視作品中視覺風(fēng)格所起的作用是極為重要的，它往往能起到左右景別的作用。

2.1.3 景別的功能

（1）主觀制約。景別是導(dǎo)演決定給觀眾的取舍，是一個(gè)制約性的畫面，因而主觀色彩比較強(qiáng)。制約決定了我們觀眾最終能看到什么的作品，以及作品的能容等。一般來說導(dǎo)演會(huì)對(duì)景別的排列有自己的主觀看法和要求。近景系列景別的制約性自然比遠(yuǎn)景系列景別要強(qiáng)。

（2）虛實(shí)的表達(dá)。在繪畫作品及攝影作品中我們能很直觀的感受到虛實(shí)效果的存在。虛實(shí)效果主要講究的是一種突出主體的作用，無論是美術(shù)還是攝影作品中一般都強(qiáng)調(diào)前實(shí)后虛，所以在影視作品中虛實(shí)關(guān)系的作用也是極為重要的。景別的選擇也會(huì)很大程度上決定虛實(shí)的效果是否是我們想要的，一般離被攝物品或人比較近時(shí)背景的虛化效果就會(huì)比較明顯，反之虛化效果表現(xiàn)就會(huì)比較一般，因此想要選擇什么樣的虛實(shí)關(guān)系，我們應(yīng)該注意選擇好景別。

（3）強(qiáng)調(diào)心理。景別的變化會(huì)直接的關(guān)系到觀眾的觀看心理。近景系列的景別能給人一種能融入其中與其交流的一種感覺。全景系列的景別跟人帶來的感覺是宏偉壯觀的，更多時(shí)候會(huì)給觀眾帶來一種欣賞的感覺。在景別的設(shè)計(jì)和使用時(shí)我們最好從觀眾的觀看角度去考慮，因?yàn)榫皠e的選擇很大程度上會(huì)給觀眾的心理帶來影響。

（4）視覺節(jié)奏的變化。景別的排列組合形成了節(jié)奏的變化，避免了單調(diào)，近景節(jié)奏相對(duì)快，遠(yuǎn)景節(jié)奏相對(duì)慢。全景4～6 s，中遠(yuǎn)景常用2～4 s，3～5 s后視覺興趣下降。

（5）視覺的主次關(guān)系。選擇不同的景別就能產(chǎn)生不同的視覺上的關(guān)系，因此在視覺感上必然會(huì)出現(xiàn)景別的主次關(guān)系。

（6）表現(xiàn)畫面空間。景別還有一個(gè)作用就是表現(xiàn)畫面的空間。影視作品中往往都是通過環(huán)境來渲染出當(dāng)時(shí)所要發(fā)生的一些事情，所以在環(huán)境氛圍的使用上要十分注意。

2.2 影視片頭中畫面的構(gòu)成和色彩的應(yīng)用

2.2.1 對(duì)構(gòu)圖的理解

構(gòu)圖就是在影視作品的拍攝中，對(duì)于拍攝畫面的一種結(jié)構(gòu)的統(tǒng)稱。好的構(gòu)圖一般表現(xiàn)為好的畫面布局結(jié)構(gòu)，它不但能能給人帶來一種視覺上的欣賞，更能夠體現(xiàn)出拍攝者對(duì)于視覺風(fēng)格的一種理解能力。

構(gòu)圖的目的是發(fā)現(xiàn)一種美的表現(xiàn)形式，但是就是通過應(yīng)試作品表現(xiàn)出來罷了。因此在構(gòu)圖上我們更應(yīng)該注重設(shè)計(jì)和美感，最好要給人帶來一種整體的美的感覺。構(gòu)圖要考慮的因素很多，譬如點(diǎn)、線、面、光線、布局等諸多因素。

2.2.2 片頭中構(gòu)圖的特點(diǎn)

（1）運(yùn)動(dòng)性。在片頭運(yùn)動(dòng)性的表現(xiàn)也是較為常見的，在表現(xiàn)形式上一般分為—靜態(tài)、運(yùn)動(dòng)、機(jī)位運(yùn)動(dòng)。

（2）完整性。片頭中構(gòu)圖的完整性一般分為局部畫面的結(jié)構(gòu)完整性和整體的畫面的布局完整性。

（3）多視點(diǎn)多角度。在一部優(yōu)秀的影視作品中必須具備多視點(diǎn)和多角度的特點(diǎn)，它們?cè)谟耙曌髌分械淖饔檬鞘种匾摹?/p>

（4）影視片頭中色彩的應(yīng)用。影片中色彩關(guān)系越明確，它的心理效應(yīng)越深刻，色彩的視覺效果越強(qiáng)烈，感情作用越持久。色彩有精神作用，情感作用，象征作用，渲染作用。色彩也有寫實(shí)屬性和寫意屬性。色彩還有假定性，完全客觀再現(xiàn)實(shí)不可能的。在影視片頭中，色彩的作用也是極為重要的。

色相：色彩的差異，差別。飽和度：色彩的純度。明度：色彩的明亮度。全片的基調(diào)：冷、暖、明、暗。一般是雙重組合。

3 結(jié)語

該文主要是針對(duì)在影視片頭中鏡頭語言的運(yùn)用進(jìn)行論述。在21世紀(jì)影視方向的的發(fā)展已經(jīng)達(dá)到了前所未有的一個(gè)高度，所以在各個(gè)國家人們會(huì)把在這一方向取得的高度作為對(duì)一個(gè)國家的影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的一個(gè)衡量，所以很多國家對(duì)于影視方向的發(fā)展也是相當(dāng)?shù)闹匾?。該文主要是通過對(duì)影視片頭制作和設(shè)計(jì)中的鏡頭、景別、構(gòu)圖、影視色彩、鏡頭租借及聲音特效等進(jìn)行簡要的分析和介紹。讓人們能通過對(duì)這些方面了解什么是影視片頭，影視片頭的制作流程，影視片頭的制作需要哪些步驟及影視片頭是如何制作和產(chǎn)生的。

參考文獻(xiàn)

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