蔡勛平

電視新聞的傳播除了以畫卷或場景反映真實事件和表現(xiàn)突出人物之外，還運用多種表現(xiàn)手法、表達(dá)方式和技術(shù)手段，激起人們對美好事物的熱愛和對丑惡事物的憎恨而產(chǎn)生情感共鳴。電視新聞尤能以其形象的、動態(tài)的、連續(xù)的和反饋的特征，受到觀眾的青睞、期待和追崇。我們可以從電視新聞的真實性、可視性、立體性和藝術(shù)性等方面深入研究和探討電視新聞的形象化運用，增強和豐富電視新聞的內(nèi)涵，進(jìn)而深化電視新聞的主題。

一、電視新聞的真實性——注重客觀紀(jì)實

電視新聞通過直接的客觀紀(jì)實，運用形象手段再現(xiàn)可視的形象以反映現(xiàn)實生活。鏡頭或圖像反映的是現(xiàn)實生活中實際存在的真實事物，是真實事件活動過程的形象記錄，而不是憑主觀想象來塑造。近些年，《焦點訪談》《東方時空》《新聞?wù){(diào)查》《感動中國十大新聞人物》等電視節(jié)目就是以真實的人物事件和超強的紀(jì)實色彩受到觀眾普遍的歡迎和青睞。

在電視新聞中，新聞事件發(fā)生的時間、地點、人物、原因、經(jīng)過和結(jié)果，包括細(xì)節(jié)和氣氛，都必須真實記錄，是不允許有虛構(gòu)或夸張成分的。舉一個例子，電視新聞《搶救21名落水乘客》報道了從廣西南寧至欽州的公路上，100多名旅客和司機搶救21名落水乘客的事情。電視新聞的鏡頭是這樣展現(xiàn)的：

山洪暴發(fā)。一輛滿載乘客的汽車已被洪水淹沒了一大半。搶救的人們筑起一道人墻在急流之中屹立。一名解放軍戰(zhàn)士從洪水淹沒的汽車中救出一個小孩，立即交給身邊的男子，一連傳了十幾個人，直到把孩子安全地傳到岸上。

這則電視新聞的場面，在表現(xiàn)形式上細(xì)致直觀，把新聞現(xiàn)場的緊張氣氛記錄了下來，特寫鏡頭中，很多人的臉上掛著的水珠或是汗珠都清晰可見。在現(xiàn)場采訪的記者，不僅始終將鏡頭跟著那個被搶救的孩子，最主要的是記者把救人的全過程直接地展示給了觀眾。雖然畫面上沒有任何文字解說，但“此時無聲勝有聲”。這個長鏡頭敘述了軍民團(tuán)結(jié)搶救乘客的真實故事，還飽含一定的抒情意蘊：洪水無情人有情。這個作品獲得了全國優(yōu)秀電視新聞一等獎。

電視新聞親和力的產(chǎn)生主要靠紀(jì)實風(fēng)格與受眾的喜歡程度。這種紀(jì)實性電視新聞最大限度地滿足了人們對那些無法親身經(jīng)歷而又迫切希望了解的信息與事實的需求和好奇心，因為人們深信通過這種眼睛看得見的方式獲取的信息是真實的。這種對真實性的絕對信賴正是觀眾與電視新聞節(jié)目之間形成默契的重要原因。

新聞鏡頭或圖像的真實性是建立在紀(jì)實形象反映事物本質(zhì)基礎(chǔ)上的。而那些具有自然主義色彩的鏡頭或圖像，只是簡單的純粹客觀事實的再現(xiàn)，是就事論事的所謂真實。這在某種程度上有違真實性的本質(zhì)。因為它滿足于客觀事物表面的、具體的形象而忽視了事物的普遍聯(lián)系，沒有表現(xiàn)出事物的本質(zhì)特征，甚至消極地歪曲了客觀事實。

電視新聞形象的真實性，并不只限于攝取客觀生活的實際鏡頭或畫面，素材的編輯也要遵循真實性原則，這對于防止虛偽形象具有十分重要的作用。新聞記者不僅要反映新聞事件的真實性，還要讓每條電視新聞事件的情節(jié)都保持鮮活性，而且得以從生活素材中發(fā)掘典型的富有特色的形象。攝像記者在前期的采訪和構(gòu)圖非常真實、貼切和豐富，而且素材比較完美，但在編發(fā)中往往出現(xiàn)畫面前后顛倒、形象殘缺不全、人物張冠李戴等現(xiàn)象。導(dǎo)致觀眾提意見，領(lǐng)導(dǎo)“刮胡子”的尷尬局面。

以上表述說明，電視新聞要避免歪曲事實、毫無特色等情況的發(fā)生，記者、編輯都應(yīng)該緊緊扣住新聞?wù)鎸嵭赃@根弦。首先，選擇準(zhǔn)確的畫面鏡頭，按照新聞事件來確定鏡頭內(nèi)容、順序和長度。其次，認(rèn)真觀看拍攝的素材，然后決定取舍；并且隨時檢查有無遺漏的鏡頭或畫面，有無拍攝的技術(shù)問題，鏡頭連接是否平穩(wěn)、協(xié)調(diào)，畫面形象是否恰當(dāng)，等等。再次，依據(jù)事物的規(guī)律和內(nèi)在的邏輯關(guān)系，把表現(xiàn)主題內(nèi)容的動作和場面連貫起來，播出準(zhǔn)備完整、內(nèi)容準(zhǔn)確的新聞。

善于運用編輯的技術(shù)手段，把各種相關(guān)鏡頭有機地排列組合起來，以展示真實生動的畫面形象，啟發(fā)、誘導(dǎo)觀眾加深對畫面的理解，自然會使觀眾獲得更為真切的感受。

二、電視新聞的可視性——突出體態(tài)語言

電視新聞是靠畫面和聲音向人們傳播新聞事實的。依賴屏幕與觀眾交流決定了可視性是電視新聞的顯著特點。

要增強電視新聞的可視性，就應(yīng)該合理選擇題材，在題材求新、求活上做文章。挖掘好的題材在于把握住新聞事實與觀眾興趣的契合點，有意識地將新聞與人們的生活拉近，設(shè)計受眾興奮點。

新聞姓“新”，不新不稱其為新聞。電視新聞是電視與新聞的結(jié)合體，要新，就要靠有心地觀察、感受和理解。抓住富有新意的事物，也就抓住了新聞。我們還必須掌握關(guān)于新聞的基本常識和采訪報道的一般規(guī)律。新聞報道是否為群眾需要、社會需要，是否能吸引人、感召人、鼓舞人，是否能引起觀眾的情感共鳴。這是電視新聞報道的出發(fā)點和落腳點。

重大的題材新聞往往是廣大觀眾最熱心關(guān)注的焦點。被有關(guān)專家稱為世紀(jì)大審判的薄熙來案一審、二審判決的報道就特別令人矚目。《習(xí)近平在蘭考縣調(diào)研指導(dǎo)群眾路線教育實踐活動》系列電視新聞報道無疑具有很高的收視率。

電視新聞是以視聽結(jié)合的形式訴諸觀眾。那就是讓鏡頭語言說話，就是讓畫面自己說明自己，以顯出自身述說的能力。但在實際采訪報道和寫作中，很容易就忽視了畫面能說話的能力，只是筆者在那里夸夸其談。電視新聞文字稿的寫作區(qū)別于報紙、廣播新聞寫作的最根本特征，就是它有畫面擺在眼前。我們總是把畫面裝在心中，讓畫面和我們的筆來共同敘述新聞，這是每個電視新聞記者應(yīng)該銘記的一大要領(lǐng)。

體態(tài)語言往往能夠揭示事物本質(zhì)的特征，深化新聞報道的主題思想。在薄熙來案一審、二審判決的電視新聞報道中，記者捕捉到了典型的體態(tài)語言符號：面對鏡頭，法庭上下一片鄭重與嚴(yán)肅，無論是法官、法警、公訴人，還是律師以及包括被告人親屬在內(nèi)的聽眾，表情都很嚴(yán)肅謹(jǐn)慎。唯獨薄熙來始終面帶微笑，表情是那樣的平淡從容，同時又流露出些許的無奈。薄的神態(tài)與說辭以及一舉手一投足都將其復(fù)雜的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。這就給觀眾以無窮意蘊的思索與回味。這一系列的電視新聞報道，已超出其事件本身的意義，而向世人昭示中國司法審判的進(jìn)步與發(fā)展。endprint

體態(tài)語言能夠鮮明、形象地突出人物性格，展示人物豐富的內(nèi)心世界。體態(tài)語言符號的信息還會因人物個性化的動作、神態(tài)，使新聞報道具有更多的個性色彩和情感因素。體態(tài)語言還能夠渲染環(huán)境氣氛，增強報道的感染力。電視的多符號傳播為電視新聞表現(xiàn)手法的創(chuàng)新開辟了極其廣闊的天地，運用挑、等、搶的手法捕捉生動、典型的形象畫面，依靠感染力強的體態(tài)語言符號打動觀眾。

在采訪中出鏡記者或節(jié)目主持人也要注意自己的肢體語言?，F(xiàn)場主持人面對鏡頭，不僅要把現(xiàn)場發(fā)生的情況準(zhǔn)確無誤地敘述下來，還要有流暢的語言表達(dá)，去除龐雜的信息干擾，讓受眾從復(fù)雜的新聞事件中得到簡明扼要的信息。

電視新聞節(jié)目又起著控制輿論導(dǎo)向和設(shè)置傳播議題的作用。它通過視聽語言向觀眾呈現(xiàn)事實，這一特征決定了畫面內(nèi)容可視性的重要作用。觀眾在面對電視媒體時無須想象，我見即我得。因此，如何增強電視新聞的可視性，幫助人們樹立正確的輿論導(dǎo)向，是電視工作者不得不思考的重要問題?！叭藗兘佑|使用傳媒的目的都是為了滿足自己的需要，受眾接觸使用媒介后的結(jié)果有兩種：滿意或未滿足需求。為讓受眾滿足，電視工作者在制作電視新聞時，都要圍繞讓受眾滿意或滿足擴展工作?！盵1]

三、電視新聞的立體性——構(gòu)筑多維空間

電視新聞鏡頭或畫面不僅有長度、寬度，還有一定的厚度，充分顯示這三維空間才有立體感。電視新聞立體化報道，就是對某一新聞事件發(fā)生過程多層次、多側(cè)面、全方位進(jìn)行掃描，凡是在該新聞事件發(fā)生過程中，無論是正面的還是負(fù)面的，都記錄下來，然后對該新聞事件發(fā)生的事實，以及該新聞事件發(fā)生的相關(guān)背景給予全景立體式報道，引導(dǎo)受眾對該新聞事件發(fā)生的前前后后、上上下下、左左右右，全面了解。把電視新聞從某一點擴展到更為廣闊的面，把單一的電視新聞深化衍生為一組新聞，這改變了過去單一報道某一新聞事件的做法，從而使讀者了解了更多的新聞故事和幕后新聞，增強了電視新聞的可視性、趣味性和知識性。

記者要善于突出熒屏形象的主體性，在攝像取景中注重構(gòu)筑立體空間，把握拍攝方向、距離和高度，獲得線條透視效果，體現(xiàn)空間透視的規(guī)律。電視新聞視覺形象，是新聞事實和攝像記者貼切構(gòu)思的結(jié)晶。在十八大新聞中心的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)室，有一臺55英寸國產(chǎn)裸眼3D電視，通過圖片和視頻對十八大進(jìn)行了全程立體式報道。世界各國上千名記者參加了十八大首場新聞發(fā)布會。這也是黨的代表大會第一次采用裸眼3D技術(shù)進(jìn)行全球媒體報道。再比如，各地電視臺經(jīng)常有重大醫(yī)療成果的衛(wèi)生新聞報道，編導(dǎo)就可以在導(dǎo)語中打出“請××病患者注意”類的提示字幕。電視臺通過這樣的立體語言，告訴受眾這是一條有關(guān)公眾健康的電視新聞，這則電視新聞有可能給求醫(yī)未果的患者帶來希望的曙光。這種電視新聞的編發(fā)方式，在某種程度上增加了新聞的可視性，更容易讓受眾接受。

為使電視新聞形象化，記者在攝像時，要盡量避免電視新聞平面形象重復(fù)出現(xiàn)，要力求使電視畫面在呈現(xiàn)給受眾時產(chǎn)生立體感。從物理學(xué)角度說，要表現(xiàn)一個物體的立體形狀，就要使一定結(jié)構(gòu)的線條形成明暗變化和多面組合。在拍攝電視新聞時，記者應(yīng)考慮新聞事件縱深線條的變化，不僅要注意新聞事件的高度和寬度，還應(yīng)注意新聞事件的廣度和深度。有經(jīng)驗的記者，一般還會利用新聞燈的照明來表現(xiàn)所拍攝物體的立體形狀，運用燈光來區(qū)分物體的界面，并運用縱深線條表現(xiàn)物體的多面性，使物體的立體形象完整地展現(xiàn)在觀眾面前。

表現(xiàn)和突出人物，可以控制景深，達(dá)到遠(yuǎn)景模糊、近景清晰的效果；反映遠(yuǎn)距物體，可以縮短攝像和近距物體的距離，達(dá)到近景暗、遠(yuǎn)景明的效果。譬如拍攝主要領(lǐng)導(dǎo)會議講話時，如果改變拍攝方向，從斜面取景，就會產(chǎn)生透視線條的變化，被拍攝者的姿勢就活脫了，就會顯得生動而且豐厚。

四、電視新聞的創(chuàng)新性——直面時代要求

對電視新聞?wù)Z言的形式進(jìn)行創(chuàng)新。電視新聞?wù)Z言包括電視新聞的畫面語言和文字語言，由于電視新聞在播報時，要求新聞?wù)Z言必須生動形象，所以必須對新聞?wù)Z言給予與時俱進(jìn)的創(chuàng)新，使電視新聞具有可視性和權(quán)威性。一則電視新聞能夠?qū)τ^眾的感官產(chǎn)生深刻影響，畫面語言就必須形象、鮮活，達(dá)到傳神的地步。要做到電視新聞傳神，記者采集的新聞事件素材要體現(xiàn)個性，要對語言進(jìn)行創(chuàng)新，突出細(xì)節(jié)，表現(xiàn)個性，使電視新聞為觀眾帶來強烈的視覺沖擊。而電視新聞的文字語言，必須凝練、表達(dá)精確、主次分明、通俗易懂，對前所未有的新聞事件，在進(jìn)行文字語言的解說時，要注意創(chuàng)新，要針對新生事物的特點注意采用新穎的角度，對電視新聞的價值給予剖析，力求既生動活潑，又明快準(zhǔn)確。

對新聞形式進(jìn)行創(chuàng)新。以往的電視新聞，其表現(xiàn)形式一般以宣傳方針政策和信息傳播為主，傳播形式單一。這就要求電視新聞節(jié)目制作時要注意創(chuàng)新，滿足受眾日益提高的審美意識。編輯可以結(jié)合電視新聞的內(nèi)容，充分利用解說詞、字幕、音樂、畫面等電視元素，使電視新聞的傳播效果達(dá)到最佳。也可以結(jié)合受眾需求，合理使用特效、動畫等技術(shù)，通過一定的表現(xiàn)形式進(jìn)行傳播形式的創(chuàng)新。近年來，中央電視臺在電視新聞形象化方面做了不少努力。在播發(fā)時政新聞時，為了避免一個主播持續(xù)幾分鐘的鏡頭讓受眾反感，采取讓主播把新聞標(biāo)題和內(nèi)容簡介播發(fā)完畢后，以打出字幕或制圖的方式來豐富電視新聞的內(nèi)容，改變時政類電視新聞枯燥、冗長的現(xiàn)狀。例如：

2014年6月份，全國居民消費價格總水平同比上漲2.3%。其中，城市上漲2.4%，農(nóng)村上漲2.1%；食品價格上漲3.7%，非食品價格上漲1.7%；消費品價格上漲2.2%，服務(wù)價格上漲2.6%。上半年，全國居民消費價格總水平比去年同期上漲2.3%。

以上電視新聞是個程序化的內(nèi)容，每個月全國各電視臺都要播放一次當(dāng)月的數(shù)字。如果單純地播報數(shù)字，受眾不僅難以記住，而且會感到枯燥乏味。怎么播報才能生動有趣，又能讓受眾記得??？目前多數(shù)電視臺采取圖表的形式，用坐標(biāo)標(biāo)出當(dāng)月的百分比和上月的百分比。上升用紅色，下降用綠色，受眾一邊聽主播的文字介紹，一邊看數(shù)字比較，一目了然，形式清新。

新聞編輯進(jìn)行創(chuàng)新。“在時間上，受眾接觸媒介的時間由晚間擴展到全天候”[2]，電視新聞的編導(dǎo)面對媒介融合的大趨勢，如何適應(yīng)受眾接收電視新聞方面的新要求，打造全新的受眾群體及媒介傳播形式值得思考。新聞編輯一定要在編輯過程中進(jìn)行必要的創(chuàng)新，創(chuàng)新編輯思路，使電視新聞更具藝術(shù)性，滿足受眾需求。在編排時要注意把握受眾在某類新聞中的心理需求，對每一則電視新聞都進(jìn)行合理編排，體現(xiàn)這些電視新聞的情感藝術(shù)，增加電視新聞的價值意義和信息含量。對新聞圖像的編輯，也要改變以往的做法，要根據(jù)電視新聞主題和新聞事實，對記者采集的新聞圖像素材進(jìn)行有效組接、科學(xué)展示，讓受眾享受到精彩的電視新聞信息。

五、結(jié) 語

媒介技術(shù)的提高，為電視新聞形象化的運用提供了更好的條件。對于電視新聞形象化，不同的受眾有著不同的偏好和要求，電視工作者在采訪、制作、播出等環(huán)節(jié)都要注意電視新聞播出的效果、對受眾的影響以及受眾的接受水平。記者在采訪時，要注意形象化的效果，現(xiàn)場解說也要注意電視新聞的形象化問題?？偩幨以谥谱鲿r，更要注意電視新聞特別是時政電視新聞的形象化，使之達(dá)到意想不到的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸地，陳思.新媒體時代電視節(jié)目評估體系的構(gòu)建和應(yīng)用[J].新聞愛好者，2013（11）.

[2]張紅玲.多屏?xí)r代的受眾重構(gòu)與傳播形態(tài)研究[J].新聞愛好者，2014（4）.

（作者單位：岳陽市廣播電視臺）

編校：董方曉endprint