陳昨宇

摘 要：《RENT》堪稱美國(guó)百老匯音樂(lè)劇中的輝煌傳奇，也是百老匯音樂(lè)劇史上的革命性作品，其全新的創(chuàng)作風(fēng)格雖與傳統(tǒng)的音樂(lè)劇風(fēng)格大相徑庭，卻獲得了非凡的成功。《吉屋出租》敘述的“紐約愛(ài)情故事”，似乎過(guò)于貼近生活，沒(méi)有遙遠(yuǎn)的傳奇，沒(méi)有童話的環(huán)境，沒(méi)有虛擬的時(shí)空。仿佛這些人，這些事就活在我們身邊，波西米亞的另類作風(fēng)并沒(méi)有洗脫生活的真實(shí)色彩。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)?。粋鹘y(tǒng)；人文

一、音樂(lè)劇在中國(guó)

2005年12月30日在北展劇場(chǎng)上演的純正百老匯音樂(lè)劇《吉屋出租》，是百老匯有史以來(lái)革命性的作品。它所產(chǎn)生的連鎖效應(yīng)，顛覆了百老匯的傳統(tǒng)音樂(lè)劇體系，是現(xiàn)代美國(guó)音樂(lè)劇史上的絕佳范本。在東方音樂(lè)劇活力迸發(fā)之時(shí)，

如此巨作登陸北京，促使廣大中國(guó)觀眾產(chǎn)生對(duì)音樂(lè)劇強(qiáng)烈的熱愛(ài)，并使這種熱情生發(fā)成為更加強(qiáng)大的創(chuàng)作激情；同

時(shí)，也為中國(guó)本土音樂(lè)劇的創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)展和理論能力的提升提供不可多得的視聽(tīng)教材。

2000年以后，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)引入了很多成熟的西方音樂(lè)劇，《貓》《劇院幽靈》《巴黎圣母院》，等等。這些林林總總、紛繁復(fù)雜而又美輪美奐的音樂(lè)盛宴，卻同時(shí)帶給了中國(guó)的觀眾負(fù)面的印象，一種錯(cuò)誤的先入為主的觀念，認(rèn)為音樂(lè)劇就是用音樂(lè)、舞蹈串聯(lián)起來(lái)的一個(gè)奇妙故事，或者是一段久遠(yuǎn)的故事。如果用中國(guó)觀眾最熟悉的音樂(lè)劇《貓》與《吉屋出租》驚醒對(duì)比，結(jié)論不言而喻——《吉屋出租》比《貓》好看！為什么？

《貓》，以貓喻人，至多是成年人童話音樂(lè)?。哼@是一個(gè)帶有童話色彩的劇目——杰里科貓族每年都要舉行一次舞會(huì)，眾貓們會(huì)在一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無(wú)比邋遢的貓格里澤倍拉以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升上天堂的貓。 必須承認(rèn)，《貓》曾經(jīng)獲得了巨大的商業(yè)成功，但，如果以現(xiàn)代人的觀點(diǎn)審視，正如美國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)主席M.S.Jason所說(shuō)：“《貓》也是一個(gè)時(shí)代的象征，但對(duì)于今天的人們來(lái)講，如果再讓那些滿身毛的家伙張嘴對(duì)我們講話，我們一定會(huì)說(shuō)，‘先生，你走錯(cuò)了時(shí)空隧道，我可以介紹你跟我的奶奶認(rèn)識(shí)，讓她告訴你你要找的地方?！?/p>

相比之下，《吉屋出租》，真人故事，體現(xiàn)人本關(guān)懷：諸多周刊、雜志都有著大同小異的評(píng)論—這是一部真人的故事，劇作家Larson用自己的生命實(shí)現(xiàn)了他作為藝術(shù)家的夢(mèng)想，他用一部最杰出的音樂(lè)劇講述了發(fā)生在他自己身上的故事。故事也向世人揭示了一個(gè)信念：堅(jiān)持夢(mèng)想，為此不懈努力，終將獲得夢(mèng)想綻放之花。舞臺(tái)上演繹的是紐約東區(qū)，這是一個(gè)匯聚著才華橫溢而又窮困潦倒的青年藝術(shù)家，男主角在生活的重?fù)?dān)和艾滋病的威脅下始終沒(méi)有丟棄自己的理想，最終用生命的力量收獲了成功。整劇制作并不奢華，但充滿生活氣息，其間，演員的表現(xiàn)與其說(shuō)是舞臺(tái)的表演不如說(shuō)是生活原生態(tài)的再現(xiàn)，生動(dòng)感人、催人淚下，體現(xiàn)了深刻的人性關(guān)懷。

二、兩個(gè)時(shí)代的觀眾，兩個(gè)時(shí)代的音樂(lè)，《RENT》的音樂(lè)讓愛(ài)“放縱”

音樂(lè)有著時(shí)代烙印，不同的時(shí)代也就有不同的音樂(lè)風(fēng)格。毋庸置疑，以《貓》為代表的音樂(lè)劇乃是成型于30年前的傳統(tǒng)音樂(lè)劇，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)風(fēng)格仍舊是以學(xué)院派音樂(lè)風(fēng)格為主，這種音樂(lè)劇追究的更多的是優(yōu)美的旋律線條以及和聲的使用，而這種特色卻恰恰在一定程度上使得戲劇缺乏情感表達(dá)。譬如，在《貓》的表演過(guò)程中，在音樂(lè)的表達(dá)上，演員需要具有扎實(shí)的美聲演唱功底，作為欣賞大眾的觀眾也不得不配合演員，而這樣卻使得音樂(lè)劇失去了其固有的個(gè)性魅力。

《RENT》是徹頭徹尾的美國(guó)現(xiàn)代娛樂(lè)的代表，它的音樂(lè)結(jié)合了各種現(xiàn)代的元素，美國(guó)鄉(xiāng)村、重金屬、搖滾、RAP，甚至還能夠看出少許HI-POP的影子。記得曾看到過(guò)一本音樂(lè)雜志，這樣介紹：作者Larson生前在談到自己的音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候，這樣講：“我的音樂(lè)沒(méi)有格式，就像美國(guó)人的生活，我們只有需要，表達(dá)的需要、娛樂(lè)的需要，音樂(lè)是我的夢(mèng)想，夢(mèng)想的顏色就是我音樂(lè)的顏色，表達(dá)我們這一代美國(guó)人共同夢(mèng)想的需要，就是我的音樂(lè)的需要，我用音樂(lè)表達(dá)生活的愛(ài)?！倍谌蚬车耐笃禦ENT》中，則直接將舞臺(tái)音樂(lè)部分搬上了銀幕，其中最抓人眼球的一幕就是所有主人公的一段合唱《愛(ài)的季節(jié)》，其中的歌詞寫(xiě)道——525600分鐘/ 時(shí)間飛逝 / 怎樣度過(guò)生活的分分秒秒 / 為了愛(ài) / 在充滿愛(ài)意的季節(jié)。

三、從《RENT》開(kāi)始，音樂(lè)劇舞臺(tái)充滿“光芒”

由于受到后現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮的影響，追求晦澀、灰暗、陰暗的表達(dá)方式，一度成為大多數(shù)現(xiàn)代派藝術(shù)的特色。當(dāng)時(shí)的劇作家和演員似乎認(rèn)為只有運(yùn)用黑暗低沉的色彩才能表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)于光明的追求和熱愛(ài)，盲目的熱衷于表達(dá)內(nèi)心的悲哀和傷痛，以期望依靠這種手法得到觀眾的認(rèn)同。這種思想和偏好，讓傳統(tǒng)百老匯音樂(lè)劇也出現(xiàn)晦澀刁鉆的特色，譬如，在欣賞《貓》中，使人久久不能忘懷和揮之不去的陰暗骯臟的垃圾堆、在觀看《劇院幽靈》中，所營(yíng)造的陰冷幽深的下水道；劇作家正是運(yùn)用這些黑暗恐怖的東西，與觀眾進(jìn)行心靈的對(duì)話和交流。

從內(nèi)容上講，《RENT》是最應(yīng)該用“黑色”作為表現(xiàn)主題的，過(guò)著流浪漢一般生活的藝術(shù)家們，他們居無(wú)定所，房東們的辱罵逼債、艾滋病毒在他們中的傳播所帶來(lái)的困擾，似乎這所有的東西都應(yīng)該用最黑暗低沉的色彩表達(dá)出來(lái)才是合理的。但《RENT》這部成功的音樂(lè)劇最大的突破卻在于，它大膽的使用善良的舞臺(tái)效果，鮮明的人物個(gè)性、震撼的舞蹈和音樂(lè)，讓整個(gè)舞臺(tái)散發(fā)出迷人的光彩。然而，眾所周知，《RENT》是一部小成本的舞臺(tái)制作，這種特色使之鮮明的區(qū)別以《貓》為代表的傳統(tǒng)音樂(lè)劇，并未以所謂的“宏大敘事”取勝。因?yàn)椋枧_(tái)的奢華太過(guò)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的生活。對(duì)此，Larson說(shuō)：“舞臺(tái)就應(yīng)該是觀眾的家，在這個(gè)用家構(gòu)成的舞臺(tái)上，你應(yīng)該可以找到自己的影子、自己的位置”。（摘錄自同一本音樂(lè)雜志中對(duì)Larson的介紹）

坐落在美國(guó)紐約的百老匯大道（Broadway）是讓一個(gè)讓全世界熱愛(ài)藝術(shù)的人們充滿向往的藝術(shù)圣地，這里是美國(guó)現(xiàn)代歌舞藝術(shù)表演中心、美國(guó)娛樂(lè)業(yè)發(fā)展巨頭的代名詞。每年，這里都會(huì)吸引幾百萬(wàn)的來(lái)自世界各地的游客到此欣賞百老匯上演的音樂(lè)劇。這種綜合的藝術(shù)表演特色讓全世界的人們青睞有加，真正讓人體驗(yàn)到“音樂(lè)無(wú)國(guó)界”這句話的正確性，同時(shí)正是“音樂(lè)無(wú)國(guó)界”使得百老匯音樂(lè)劇也得以出口國(guó)外，在國(guó)外的舞臺(tái)上同樣受到追捧。 對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)《貓》《歌劇魅影》《音樂(lè)之聲》《歌劇魅影》等都是再熟悉不過(guò)的作品，堪稱近幾年來(lái)欣賞到的佳作，也為中國(guó)培育了更多的音樂(lè)劇愛(ài)好者。

而北京展覽館劇場(chǎng)演出的《吉屋出租》，這部產(chǎn)自美國(guó)本土的百老匯音樂(lè)劇卻與國(guó)內(nèi)的表演風(fēng)格完全不一，帶給人一種耳目一新的清新之感。該劇展現(xiàn)的是近現(xiàn)代生活中，美國(guó)人面對(duì)的社會(huì)出現(xiàn)的種種問(wèn)題，當(dāng)代年輕人所要面對(duì)的各種壓力，但是作品卻采用的是樂(lè)觀積極的勵(lì)志題材和表達(dá)方式。

這部作品生活氣息濃厚，強(qiáng)烈的貼近現(xiàn)實(shí)生活，與現(xiàn)實(shí)生活幾乎毫無(wú)距離感，每個(gè)觀看者似乎都可以在劇中看到那個(gè)奮斗的自己的身影，正是這樣讓觀眾在內(nèi)心引起強(qiáng)烈共鳴。作為該劇中唯一出現(xiàn)中國(guó)演員，莫文蔚在接受采訪時(shí)表示，明白這部作品的真實(shí)與大膽。她坦言，這個(gè)故事不是為了嘩眾取寵，而是為了表達(dá)一群熱愛(ài)生活、熱愛(ài)生命，卻被生活和社會(huì)遺忘的人們，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，所做出的最真實(shí)的反應(yīng)和表達(dá)。

看看人們是如何評(píng)價(jià)該劇的：“他就是生活在我們周圍的鄰居們，或者就是我們自己。我們都租住在簡(jiǎn)陋擁擠的公寓里，我們或者是剛剛走出學(xué)校的茫然的學(xué)生們，或者從小城市來(lái)到繁華紐約不知所措的小人物們。我們需要面臨許許多多的壓力，但是我們卻依然懷揣著自己內(nèi)心那微弱的夢(mèng)想，哪怕現(xiàn)在的生活可能連讓我們果腹的面包都沒(méi)有，我們還是會(huì)去用盡自己的努力，完成自己的夢(mèng)想。因?yàn)椤甀 have a dream，因?yàn)闆](méi)有人是天生就會(huì)得到成功的，成功從來(lái)都是公平的，從來(lái)都是需要付出努力，從來(lái)都是從汗水中得來(lái)的，這就是我們那么喜歡《RENT》的原因，因?yàn)樗麄兙褪俏覀??！?/p>

那么，為什么該劇能在中國(guó)的觀眾心目中產(chǎn)生如此大的共鳴呢？

筆者個(gè)人認(rèn)為：由于受到唐宋以來(lái)話本藝術(shù)的影響，中國(guó)人習(xí)慣了講故事一樣的表現(xiàn)劇情的方式。這樣導(dǎo)致了中國(guó)電影、舞臺(tái)、戲劇，最能打動(dòng)觀眾的往往是故事情節(jié)吸引人的作品，譬如，“編輯部的故事”“茶館”“英達(dá)的情景喜劇”“馮小剛的電影”，只要故事足夠吸引人，就能夠引起觀眾強(qiáng)烈的反響，就能帶來(lái)可觀的票房收益。北京每年都是國(guó)內(nèi)表演最為密集的地方，北京的觀眾看演出更是看故事闡述的劇情是否吸引人。

《吉屋出租》這部作品本身就是以天才導(dǎo)演、音樂(lè)創(chuàng)作者Larson自己的親身經(jīng)歷為藍(lán)本，這就具有強(qiáng)烈的故事性以及吸引性；同時(shí)，為了讓劇中的人物豐滿、充滿生活氣息，他自身更是多次深入到社會(huì)的底層階層進(jìn)行觀察，并根據(jù)社會(huì)生活出現(xiàn)中各種人物原型的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了舞臺(tái)上一個(gè)個(gè)個(gè)性極為鮮明，充滿著愛(ài)恨情仇的角色。

該劇再現(xiàn)了與現(xiàn)代北京人生活的共鳴，現(xiàn)在社會(huì)的發(fā)展已經(jīng)打破了封閉的地理疆域，大家有了更加自由迅速的發(fā)展空間，在新的環(huán)境中“北漂一族”每個(gè)人大多經(jīng)歷了租房經(jīng)歷、為了生活四處奔波、為了理想堅(jiān)持不懈、為了愛(ài)情不停地尋找、在社會(huì)中尋找自己的位置，一個(gè)支點(diǎn)。如此的相似經(jīng)歷、如此的內(nèi)心共鳴、積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，自然會(huì)成為觸及到生存于現(xiàn)今時(shí)代的人們心靈深處的劃時(shí)代音樂(lè)劇巨作。

四、《RENT》顛覆百老匯傳統(tǒng)音樂(lè)劇

該劇基于普契尼的經(jīng)典歌劇《藝術(shù)家的生涯》，講述的是在世紀(jì)交替時(shí)，一群藝術(shù)家住在租來(lái)的房屋里，懷著各自的抱負(fù)，為了自己的理想不懈地努力。生活中發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，親情、友情、愛(ài)情的交織，劇中幾對(duì)情人，分分合合，尋覓著真愛(ài)，讓人們體會(huì)到只有在失去的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)它的可貴。只有學(xué)會(huì)珍惜和體諒，愛(ài)情才會(huì)長(zhǎng)久不息。他們雖然在生活上很困窘，有的人疾病纏身甚至患有絕癥，但是他們始終在逆境中堅(jiān)持著夢(mèng)想和信仰，朝著自己的人生夢(mèng)想努力著、掙扎著。即使再大的挫折也不愿更不會(huì)放棄自身的夢(mèng)想，他們敢于與不公平、不公正的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行反抗，敢與艱難困苦的人生較量。生活上的苦痛，反而激勵(lì)他們更加努力的奮斗，從而充實(shí)自己的生活，他們物質(zhì)上雖然貧瘠，但精神上卻足夠富有。如此一個(gè)面對(duì)死亡和艾滋病，一群社區(qū)里的努力奮斗的藝術(shù)家如何享受生活和生命的故事，反映了當(dāng)代青年崇尚在逆境下?lián)碛袠?lè)觀心態(tài)不斷成長(zhǎng)的歷程。

據(jù)有關(guān)報(bào)道載：該劇在1996年4月首次出現(xiàn)在紐約前衛(wèi)派戲院時(shí)，它的現(xiàn)代題材、表演形式、音樂(lè)風(fēng)格等，無(wú)不讓觀看者震驚，全世界立即認(rèn)識(shí)到它的出現(xiàn)顛覆了百老匯傳統(tǒng)音樂(lè)劇，標(biāo)志百老匯音樂(lè)劇一個(gè)新時(shí)代的來(lái)臨。

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（作者單位：四川師范大學(xué)舞蹈學(xué)院）