徐偉均

【摘要】肖邦作為偉大的鋼琴家、作曲家，他的鋼琴練習(xí)曲為人類鋼琴發(fā)展史做出了重要貢獻(xiàn)，并且對(duì)后世鋼琴發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。直至今天，肖邦的鋼琴練習(xí)曲成為鋼琴學(xué)習(xí)者必彈的曲目，由他開(kāi)始，練習(xí)曲擺脫了“技術(shù)性練習(xí)”的桎梏，在藝術(shù)上表現(xiàn)出很高的審美內(nèi)涵，其中比較有代表性的是《冬風(fēng)》。文章將以《冬風(fēng)》為分析點(diǎn)，來(lái)揭示其豐厚的審美內(nèi)涵，以使廣大鋼琴學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者對(duì)《冬風(fēng)》這首練習(xí)曲有更好的的認(rèn)識(shí)和理解。

【關(guān)鍵詞】肖邦鋼琴練習(xí)曲；《冬風(fēng)》；審美內(nèi)涵

一.肖邦鋼琴練習(xí)曲中所表現(xiàn)的藝術(shù)特色

（一）鋼琴曲在技術(shù)上能夠與內(nèi)容做到高度統(tǒng)一

肖邦鋼琴練習(xí)曲既具有高超的練琴技術(shù)，同時(shí)還蘊(yùn)含著獨(dú)特的表現(xiàn)技巧，從而使整首曲子具有很高的藝術(shù)性?？v觀他的練習(xí)曲，每首練習(xí)曲在整個(gè)演奏過(guò)程中都保持一個(gè)固定模式，并且一首曲子只針對(duì)一種鋼琴技巧練習(xí)，同時(shí)還滲透著作曲家的個(gè)人感情，使曲目變得豐滿而有活力。

（二）具有深刻的思想藝術(shù)內(nèi)涵

肖邦是偉大的鋼琴家、作曲家，同時(shí)還是一位偉大的愛(ài)國(guó)主義者，在他的鋼琴練習(xí)曲中無(wú)時(shí)無(wú)刻不體現(xiàn)著他的愛(ài)國(guó)主義情結(jié)，不深含著他的個(gè)人思想。最具有代表性的是《c小調(diào)革命練習(xí)曲》，這是在他聽(tīng)到華沙起義失敗后創(chuàng)作的，曲子中訴說(shuō)了他對(duì)祖國(guó)深陷苦難的同情和無(wú)奈，運(yùn)用速度極快的音符下行，喻指暗流涌動(dòng)的黑暗勢(shì)力，運(yùn)用號(hào)角般的主題表達(dá)內(nèi)心的痛苦與激憤，而在結(jié)尾處一轉(zhuǎn)悲哀心情，對(duì)祖國(guó)的未來(lái)與命運(yùn)進(jìn)行祝福，表現(xiàn)出很強(qiáng)的浪漫主義色彩。

（三）鋼琴練習(xí)曲在技術(shù)上的創(chuàng)新

肖邦鋼琴練習(xí)曲的最顯著特色是“自由速度”，這是他獨(dú)有的風(fēng)格，也是獨(dú)出心裁的地方。在肖邦的所有練習(xí)曲中，他運(yùn)用感情來(lái)控制鋼琴的彈奏速度，或快或慢，使彈奏者能夠明顯地感覺(jué)到音符值數(shù)的變化，因而使旋律也表現(xiàn)出更多的活力。要想達(dá)到自由速度這種境界，就必須要有嫻熟的彈奏基本技能，才能夠在不同的感情狀態(tài)下對(duì)音樂(lè)本身進(jìn)行即興創(chuàng)造，這也就是為什么肖邦的鋼琴練習(xí)曲能夠有如此高藝術(shù)價(jià)值的原因所在。

二.練習(xí)曲（（冬風(fēng)》的審美內(nèi)涵

（一）《冬風(fēng)》曲名的由來(lái)

《冬風(fēng)》又叫做《枯木》，這是肖邦鋼琴練習(xí)曲中最具有技巧性、篇幅容量最多的曲目之一。要想彈奏好這首曲子，要求彈奏者的手指在碰觸琴鍵的過(guò)程中能夠做到快速、敏捷，同時(shí)還要有很高的準(zhǔn)確度，此外還要求手指在快速跑動(dòng)時(shí)能夠承受一定的耐力。用右手連續(xù)不斷地彈奏具有高速度和高難度的音符也是《冬風(fēng)》的主要特色之一。這首曲子為什么叫做《冬風(fēng)》是有一定的背景的。著名鋼琴家封·彪羅對(duì)此曲的評(píng)價(jià)是“在你能夠想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)著最豐富的音”。練習(xí)曲中速度飛快的音群給人的感覺(jué)就像是冬天里的狂風(fēng)，毫不留情地將枯葉卷向空中，使之在空中亂舞，因而把曲名定位《冬風(fēng)》亦或叫做《枯木》。

（二）《冬風(fēng)》創(chuàng)作背景

《冬風(fēng)》這首鋼琴練習(xí)曲深刻地體現(xiàn)了肖邦鋼琴練習(xí)曲的音樂(lè)內(nèi)涵以及所表現(xiàn)的藝術(shù)特色。盡管肖邦一生中大部分的時(shí)間是在巴黎度過(guò)的，但是他無(wú)時(shí)無(wú)刻不牽掛著祖國(guó)波蘭，思念之情從沒(méi)有停止過(guò)。波蘭起義的兩次失敗，使他的愛(ài)國(guó)之情受到沉重打擊，在極度悲憤和抗?fàn)幍那闆r下，他創(chuàng)作了《冬風(fēng)》這首曲子，在彈奏中能夠明確感受到作者這種悲憤、抗?fàn)幎譄o(wú)奈的感情，表現(xiàn)出強(qiáng)大的震撼力。

（三）對(duì)《冬風(fēng)》審美內(nèi)涵的鑒賞

《冬風(fēng)》在開(kāi)始時(shí)使用一個(gè)簡(jiǎn)短的引子引出余下篇章，用a小調(diào)來(lái)表現(xiàn)整首曲子所要表達(dá)的主題，在類似于進(jìn)行曲的風(fēng)格下，先使用單音隨后又用和弦音進(jìn)行二次重復(fù)。引子只有簡(jiǎn)短的兩句，力度從P到PP，預(yù)示著黎明前的黑暗和爆發(fā)前的平靜。在第一句之后，用弱到極點(diǎn)的音量來(lái)重復(fù)第二句，來(lái)表現(xiàn)作者內(nèi)心的情感由高昂突然跌入到低谷，并在低谷中蓄發(fā)能量。隨后樂(lè)曲又從沉寂之中爆發(fā)出來(lái)，從高音區(qū)下行開(kāi)始，右手以極快的速度彈奏，同時(shí)在左側(cè)用和弦的形式來(lái)表現(xiàn)主題，在不斷的彈奏中，音調(diào)也由a小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)镋大調(diào)，并使用E大調(diào)主和弦來(lái)終止該句，接下來(lái)的一句中依然使用a小調(diào)來(lái)表達(dá)主題，所不同的是在樂(lè)曲不斷前進(jìn)中轉(zhuǎn)為C大調(diào)。在樂(lè)曲中段，一開(kāi)始使用c小調(diào)來(lái)表達(dá)整個(gè)樂(lè)章的主體，隨后又使用C大調(diào)進(jìn)行彈奏，在這一彈奏形式上，左右手需要不停換位，右手彈奏和弦音，左手彈奏速度非常之快的下行音群，緊接著是一段持續(xù)變調(diào)，不同變調(diào)使用同一音型相互模仿，從而使音樂(lè)不斷向前發(fā)展，最后雙手以ff力度同時(shí)彈奏快速音群，以a小調(diào)繼續(xù)前進(jìn)。結(jié)尾段與首段呼應(yīng)，用a小調(diào)把樂(lè)曲推行高潮，并用一個(gè)低音區(qū)到高音區(qū)的a小調(diào)結(jié)束全篇，把作者的情感推向了頂峰。結(jié)尾這一段中，肖邦運(yùn)用了fff力度以及和弦音來(lái)再現(xiàn)引子中所要表達(dá)的主題，使首位遙相呼應(yīng)，這也是《冬風(fēng)》的亮點(diǎn)之一。

《冬風(fēng)》這首鋼琴練習(xí)曲充分體現(xiàn)了肖邦鋼琴練習(xí)曲的藝術(shù)特性，即使用聲音的變化來(lái)帶動(dòng)情感的變化。它不再簡(jiǎn)單地指一首練習(xí)曲，更重要的是作者的情感始終貫穿于整首曲子中，把個(gè)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)、對(duì)自身命運(yùn)的感慨都很好地融入其中，音樂(lè)與技術(shù)做到完美結(jié)合，當(dāng)彈奏這首曲子時(shí)，使人眼前一亮并釋放出巨大的演奏空間。在演奏《冬風(fēng)》整個(gè)過(guò)程中，音符如冬天里的狂風(fēng)呼嘯而來(lái)，又以很快的速度一呼而過(guò)，在某個(gè)階段又會(huì)有很纖弱的聲音從遙遠(yuǎn)地方傳來(lái)，對(duì)彈奏者來(lái)說(shuō)如何掌控好力度是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。盡管整首曲子都籠罩在悲傷的情緒中，表達(dá)作者心中的悲痛、孤寂和憤怒之情，同時(shí)也表現(xiàn)出作者的反抗決心，能夠給人帶來(lái)巨大的力量，也表現(xiàn)出波蘭民族不怕困難、勇于斗爭(zhēng)的意志和信念。

三.結(jié)語(yǔ)

《冬風(fēng)》是肖邦鋼琴練習(xí)曲中比較有代表性的曲目之一，不僅在藝術(shù)上表現(xiàn)出獨(dú)具特色的特點(diǎn)，而且作者的情感也始終伴隨曲子的全過(guò)程，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，因而成為經(jīng)典的鋼琴練習(xí)曲之一，值得被所有鋼琴演奏者學(xué)習(xí)和研究。