李昕霓

摘 要：鐵凝自八十年代創(chuàng)作伊始，便開創(chuàng)了獨(dú)具特色的觀察視角，并將這種獨(dú)特的藝術(shù)視角貫穿創(chuàng)作的始終。她的短篇作品藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，寫作技巧多變，情節(jié)安排巧妙自然、語言清新幽默有時(shí)也不失嚴(yán)肅、敘事策略出乎意料之外卻又在情理之中，在藝術(shù)追求方面有許多值得文壇新手學(xué)習(xí)的地方。在新世紀(jì)的短篇小說創(chuàng)作中，她在沿襲以往創(chuàng)作特色的基礎(chǔ)上又順應(yīng)時(shí)代發(fā)展不斷的推陳出新，體現(xiàn)著一位優(yōu)秀作家對(duì)自己的不斷突破與改進(jìn)。因此對(duì)鐵凝短篇小說的藝術(shù)風(fēng)格研究有著重要的時(shí)代意義。本文將就其敘事策略、現(xiàn)代主義手法和語言藝術(shù)運(yùn)用三方面管窺鐵凝新世紀(jì)短篇小說的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：敘事策略；現(xiàn)代主義手法運(yùn)用；語言藝術(shù)

鐵凝作為一位80年代崛起的優(yōu)秀女性作家，不僅能夠熟練運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的寫作手法，而且能夠較好的吸收新時(shí)期的現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，實(shí)現(xiàn)古今交融，中西結(jié)合的獨(dú)特審美藝術(shù)。她在新世紀(jì)短篇小說的創(chuàng)作過程中經(jīng)常運(yùn)用荒誕化情節(jié)和隱喻性象征等寫作技巧，使在日常生活中經(jīng)常忽視的事件和場(chǎng)景變得突出而有意味，拓展了小說有限的文本空間，用浪漫的風(fēng)格演繹平凡的生活，使小說整體上擁有詩意濃郁、意境深邃而又搖曳多姿的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、荒誕化情節(jié)

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀受到資本主義墮落思潮的強(qiáng)力沖擊，貧富階級(jí)對(duì)立矛盾激化，人與人之間情誼淡薄、責(zé)任感缺失。鐵凝基于這些問題，寫出了一系列的具有荒誕化情節(jié)的短篇小說，言語含蓄，批判鋒芒含而不露，顯示了其高度的社會(huì)洞察力與社會(huì)責(zé)任感，以及高超的語言運(yùn)用能力。

《誰能讓我害羞》揭示了城鄉(xiāng)對(duì)立的現(xiàn)實(shí)矛盾。少年千方百計(jì)想得到女人關(guān)注的心思以及“一身的西服圍巾花領(lǐng)帶，耳朵上還扣著一副龐大的耳機(jī)”的怪異裝束，因?yàn)榕司芙^他引用礦泉水的要求而拔刀相向，甚至在窘迫慌亂之間無法辨別殺一個(gè)人與逼一個(gè)人給他一口水喝哪個(gè)罪過更大，這些荒誕的行為體現(xiàn)了一個(gè)羨慕美好生活的下層勞動(dòng)人民的自卑與渴求，讓人心生憐意。而女人對(duì)少年的鄙夷嫌棄和那種時(shí)刻高高在上的優(yōu)越感則是顯示了上層社會(huì)與下層勞動(dòng)人民的深深隔閡，文中沒有出現(xiàn)具體姓名，因而少年與女人便成為兩個(gè)社會(huì)群體的代表，兩人刀槍對(duì)峙的畫面昭示著富人與弱勢(shì)群體之間的斗爭(zhēng)意識(shí)，極具社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義?！陡鎰e語》顯示了鐵凝對(duì)日漸冷漠的現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間相處模式的探索。主人公朱麗長(zhǎng)期居住于舅舅家卻幾乎與他們沒有交流，因?yàn)槟赣H長(zhǎng)期遭受家庭暴力而在婚禮現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)母親眼底淤青的錯(cuò)覺，最后竟然無視對(duì)自己照顧無微不至的未婚夫棄婚而逃，明白揭示出了現(xiàn)代人之間缺乏真誠(chéng)信任與溝通的精神危機(jī)。鄰居小寶由對(duì)訪客漠然相對(duì)到大聲說出“再見”的轉(zhuǎn)變打動(dòng)了朱麗的心，促使她反思自己曾經(jīng)的冷漠自閉行為，并通過她為手機(jī)充電這一行為傳達(dá)出她開始外部世界敞開心扉的心理轉(zhuǎn)變，得出人與人之間需要溝通與信任的主題，作者對(duì)于社會(huì)精神危機(jī)的深沉憂慮呼之欲出。

二、隱喻性象征

鐵凝擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)生活中能夠以小見大的點(diǎn)滴事物，她喜歡在講述這些點(diǎn)滴事件的過程中注入自己對(duì)事件的感動(dòng)和對(duì)人生的領(lǐng)悟，具體的事物與抽象的精神有機(jī)結(jié)合，象征手法的運(yùn)用使得二者相得益彰，在思想內(nèi)容上呈現(xiàn)出兼收并蓄的廣闊畫面，不僅在能夠取得很好的敘事效果，而且能夠詩意含蓄的反映文章主旨。鐵凝短篇小說中象征手法的運(yùn)用大致分為兩個(gè)方面，一是獨(dú)立性象征，二是整體性象征。

對(duì)生活中常見的具體事物賦予作者所要傳達(dá)的象征意義，含蓄的透露作品主題的某一方面，進(jìn)而達(dá)到獨(dú)立意義的象征作用是鐵凝短篇小說中常見的手法。如《風(fēng)度》中，胡曉南所定的具有異域風(fēng)情的“法蘭西”餐廳的名字，象征著充滿新奇與風(fēng)情的都市文明，代表著曾是農(nóng)村少女現(xiàn)已成為“城里人”的程秀蕊心中對(duì)城市美好生活和都市文明風(fēng)度的渴望與向往；《春風(fēng)夜》中趙女士家不準(zhǔn)保姆碰的土雞湯，象征著現(xiàn)今社會(huì)的貧富差距。在鐵凝的短篇小說中，還有一種區(qū)別與獨(dú)立性象征的整體性象征，即作為一個(gè)總體形象貫穿作品始終，完整的表達(dá)作品的寓意和主旨?！讹L(fēng)度》中反復(fù)出現(xiàn)的風(fēng)度一詞貫穿作品始終，讓讀者和主人公程秀蕊念念不忘，她那一生想要追尋和靠近的“風(fēng)度”，象征著一種城市文明和優(yōu)質(zhì)教育所熏陶出的優(yōu)良品質(zhì)，這種品質(zhì)是程秀蕊所欽慕的，也是現(xiàn)今的浮躁社會(huì)所缺少的傳統(tǒng)美德之一；《伊琳娜的禮帽》以“禮帽”這一意象作為小說的總體象征，它象征的婚姻的忠誠(chéng)與責(zé)任。旅程中，“禮帽”由伊琳娜手中轉(zhuǎn)到了瘦子手中，象征著兩人之間的曖昧行為已經(jīng)對(duì)婚姻的忠誠(chéng)與責(zé)任造成了損害，在欲望的面前受到了挑戰(zhàn)，在旅行結(jié)束后，“禮帽”又回到了伊琳娜的手中，象征的責(zé)任感與忠誠(chéng)度的回歸，表現(xiàn)出人在欲望與誘惑面前應(yīng)該學(xué)會(huì)拒絕的文章主旨。

鐵凝自八十年代起，以其筆耕不輟的辛勤耕耘創(chuàng)作出了無數(shù)佳篇，她始終密切關(guān)注處于時(shí)代變化中的中國(guó)普通人的生活境況，充分開掘生活的底蘊(yùn)，她將飽含溫情與智慧的筆觸指向深層的人生探索，讀者在對(duì)其作品中平凡人物進(jìn)行品讀的過程也是對(duì)自身心靈的審視過程，在她的引導(dǎo)下，我們能夠感受到現(xiàn)實(shí)社會(huì)所缺少的人文情懷與溫馨倫理，讓我們依舊能夠?qū)ι畛錆M熱愛、對(duì)人充滿關(guān)愛。

參考文獻(xiàn)：

[1]鐵凝：《鐵凝文集》，江蘇文藝出版社，1996年版

[2]曹文軒：《中國(guó)八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究》，作家出版社，2003年版

[3]陳超：《寫作者的魅力》，1999年第1期endprint