王懷林

【摘 ?要】本文簡述了國內(nèi)外影視作品數(shù)字化制作技術(shù)，分析了影視作品數(shù)字化制作的創(chuàng)作手段、感觀效果和想象空間拓展等藝術(shù)呈現(xiàn)方式。針對(duì)現(xiàn)代影視作品數(shù)字化發(fā)展過程存在的問題，分別從更新影視作品創(chuàng)作思想、把握創(chuàng)作原則、注重人才培養(yǎng)和拓展數(shù)字技術(shù)藝術(shù)領(lǐng)域等幾方面，對(duì)現(xiàn)代影視作品數(shù)字化制作的創(chuàng)新對(duì)策進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代影視作品;數(shù)字化制作;藝術(shù);研究

一、引言

影視作品是電影及其類似攝制方法所創(chuàng)作的作品統(tǒng)稱。影視作為現(xiàn)代社會(huì)文化現(xiàn)象，自誕生之日起就與推動(dòng)社會(huì)變革與先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)息息相關(guān)。隨著計(jì)算機(jī)等高新技術(shù)的迅猛發(fā)展，特別是以信息技術(shù)，數(shù)字技術(shù)為核心的高新科技不斷向影視作品的滲透，不僅給影視藝術(shù)帶來了視覺上的震撼和沖擊，使觀眾獲得了奇妙的視聽奇觀，也為影視作品開辟了更為廣闊的發(fā)展空間。因此，重新審視電影與電視藝術(shù)發(fā)展動(dòng)因，借鑒國外先進(jìn)的影視作品數(shù)字化制作理念，摒棄傳統(tǒng)影視作品創(chuàng)作觀念和制作方法，對(duì)以計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為基礎(chǔ)的數(shù)字技術(shù)進(jìn)行深入的分析和研究，豐富和拓寬影視理論及其創(chuàng)作領(lǐng)域，將數(shù)字制作技術(shù)嶄新的表現(xiàn)方式融入現(xiàn)代影視作品，發(fā)揮數(shù)字技術(shù)神奇魔力，增強(qiáng)藝術(shù)作品感染力，讓觀眾在令人驚嘆的虛擬世界中，感受影視作品的奇幻場景，深化影視作品美學(xué)思想，進(jìn)一步達(dá)到藝術(shù)審美和技術(shù)創(chuàng)新的完美結(jié)合，就變得尤為重要和迫在眉睫。

二、影視作品數(shù)字化制作技術(shù)溯源

數(shù)字影視藝術(shù)是將電腦圖像生成技術(shù)（Computer-Generated Images）應(yīng)用于影視，以拓展影視表現(xiàn)力、提升視聽效果的數(shù)字化制作藝術(shù)。美國作為世界上影響力最大的電影大國，最先開始數(shù)字影視研究，早期數(shù)字技術(shù)的采用可以追溯到上世紀(jì)七十年代美國的大規(guī)模采用數(shù)字技術(shù)的影片《星球大戰(zhàn)》。《星球大戰(zhàn)》為影視藝術(shù)的發(fā)展注入了活力，它所代表的現(xiàn)代影視發(fā)展新思路、新手法和新樣式以及對(duì)影視藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的變革，超過了歷史上任何一次技術(shù)進(jìn)步所帶來的影響，它是繼世界電影發(fā)展從無聲到有聲、從黑白到彩色之后，電影發(fā)展史上具有重大歷史意義的轉(zhuǎn)折。此后，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用日臻完美并逐漸成為現(xiàn)代影視作品主流趨勢之一?！锻婢呖倓?dòng)員》、《泰坦尼克號(hào)》、《阿凡達(dá)》等光彩奪目的作品的問世，鑄就了美國在世界范圍內(nèi)影視作品數(shù)字化制作蓬勃發(fā)展的里程碑。

與國外發(fā)達(dá)國家相比，我國影視作品數(shù)字化制作技術(shù)研究較晚，國內(nèi)觀眾在感受引進(jìn)的國外數(shù)字影視作品所帶來的強(qiáng)烈的震撼力的同時(shí)，對(duì)數(shù)字技術(shù)的探索和研究也越來越深入。進(jìn)入21世紀(jì)后，數(shù)字技術(shù)被廣泛地用于我國影視作品，我國不僅在北京建立了迄今為止亞洲最大的影視數(shù)字化制作基地，逐步建立了一整套完整、科學(xué)的數(shù)字影視技術(shù)體系。特別是由國家廣播電影電視總局組織制定的《數(shù)字電影技術(shù)要求》、《數(shù)字電影管理（暫行）規(guī)定》等國家法律法規(guī)的正式出臺(tái)、全國廣播電影電視標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)GY/T 183-2002《數(shù)字立體聲影院的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》、GY/T 155-2000《高清晰度電視節(jié)目制作及交換用視頻參數(shù)值》等一系列行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)布實(shí)施，不僅對(duì)數(shù)字影視作品的拍攝、制作等技術(shù)進(jìn)行了嚴(yán)格的規(guī)定，而且在加快全國數(shù)字影視作品的研發(fā)、推進(jìn)《數(shù)字電影管理規(guī)定》的立法進(jìn)程方面發(fā)揮了積極的作用。

三、影視作品數(shù)字化制作藝術(shù)呈現(xiàn)

（一）豐富了創(chuàng)作手段

影視作品是視覺藝術(shù)的延伸，數(shù)字化制作改變了傳統(tǒng)電影記實(shí)性的、僅僅對(duì)真實(shí)事物變形或移位等簡單的藝術(shù)表現(xiàn)方式，而將歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的重大災(zāi)難、人類經(jīng)典的愛情故事還有奇思妙想的科幻故事等，通過數(shù)字技術(shù)在電腦機(jī)房制作與合成。為此，我們看到了《星球大戰(zhàn)》中星空浩淼的美輪美奐、科幻冒險(xiǎn)電影《侏羅紀(jì)公園》中侏羅紀(jì)時(shí)代活靈活現(xiàn)的恐龍;科幻史詩式電影《阿凡達(dá)》那浩瀚的宇宙中美麗的外星人的輕舞飛揚(yáng)、《唐山大地震》所再現(xiàn)的震撼人心的地動(dòng)山搖，天崩地裂的場景。還有作者本人參與拍攝的浪漫與現(xiàn)實(shí)完美結(jié)合的大型神話電視連續(xù)劇《寶蓮燈》，其中數(shù)字技術(shù)為電視劇場景提供了一整套全新的制作方法和制作工具，其強(qiáng)大的虛構(gòu)與仿真能力成功地?cái)U(kuò)大了視覺效果，觀眾在這部大型影視作品中，越來越多地看到了各種電腦合成數(shù)字化的場景和特效。這部戲里創(chuàng)作者自覺地從中國傳統(tǒng)美學(xué)范疇美學(xué)觀念中吸取養(yǎng)料，極大地提升了中國傳統(tǒng)美學(xué)服務(wù)于現(xiàn)代影視作品的藝術(shù)創(chuàng)作思想和空間。

（二）增強(qiáng)了感觀效果

當(dāng)影視作品徘徊于框架、內(nèi)容、敘事風(fēng)格的時(shí)候，好萊塢就率先在數(shù)字技術(shù)支持下，大膽向影視文本以外的領(lǐng)域探索，通過數(shù)字技術(shù)嘗試著豐富和發(fā)展了獨(dú)具特色的電影類型，創(chuàng)造出一部又一部具有栩栩如生人物特點(diǎn)、足以亂真自然景觀以及唯美逼真奇觀畫面的大片。如1958年上映的英國電影災(zāi)難片《冰海沉船》與1997年詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的好萊塢巨片《泰坦尼克號(hào)》就是最好的例證。它所講述的是1912年，號(hào)稱世界工業(yè)史上奇跡的英國豪華游輪“泰坦尼克號(hào)”，從英國出發(fā)駛往美國紐約的“處女航”，因撞冰山，造成1500多人死亡，最終沉沒的歷史事件?？仿〔捎酶咛丶际址?，動(dòng)用了他能想到的所有的藝術(shù)手段，探索用計(jì)算機(jī)制造了平靜的海面、甲板上三三兩兩漫步的人群以及坐在椅子上、站在欄桿邊遠(yuǎn)眺的游客，甚至冰山的山尖。數(shù)字技術(shù)的加盟，使電影《泰坦尼克號(hào)》在敘事、情感表達(dá)和事態(tài)發(fā)展等方面所呈現(xiàn)的與《冰海沉船》迥然不同的風(fēng)格，以及所賦予的超越傳統(tǒng)影片的非凡創(chuàng)造力，極大地震撼了世界影壇。

（三）拓展了想象空間

數(shù)字技術(shù)既可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，也可以制造異乎尋常的科幻世界。災(zāi)難現(xiàn)場巨大的危險(xiǎn)性、不可重復(fù)性使得影視作品難以表現(xiàn)。借助數(shù)字技術(shù)神奇魅力，所有人類的奇思妙想、真實(shí)世界無法到達(dá)或很難實(shí)地拍攝的畫面，如海嘯、空難、火山爆發(fā)、天崩地裂、洪水猛獸、夢境等扣人心弦、驚人心魂的恐怖畫面，都可以通過屏幕完美地展現(xiàn)在人們的眼前，與觀眾的真情實(shí)感產(chǎn)生共鳴，煥發(fā)影視作品無窮的魅力。數(shù)字合成技術(shù)的介入，有助于將科幻題材栩栩如生地予以呈現(xiàn)，也因此而樹立了其科幻電影類型中的牢固地位。卓越的數(shù)字仿真技術(shù)向觀眾展現(xiàn)了跨越時(shí)空的奇妙世界，人們?cè)趭W妙、耐人尋味的超現(xiàn)實(shí)夢境里暢想遨游，啟迪思維，迸發(fā)智慧火花。

四、現(xiàn)代影視作品數(shù)字化發(fā)展過程存在問題及創(chuàng)新對(duì)策

（一）存在問題

科技的進(jìn)步與發(fā)展，帶動(dòng)了電影藝術(shù)的精益求精。數(shù)字技術(shù)增強(qiáng)了影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，體現(xiàn)了神奇的藝術(shù)魅力，它高超的表情達(dá)意，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)影視作品無法呈現(xiàn)的場面，給觀眾帶來了高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的華麗精美的影像享受。但與此同時(shí)，人們過于被動(dòng)地接收新文化、新技術(shù)，追求和迷戀數(shù)字技術(shù)帶來的視覺沖擊而忽視了影視作品所反映的人文精神和思想意蘊(yùn)。數(shù)字化時(shí)代的困境已然凸顯，虛擬景象充斥著人們的視覺，物質(zhì)世界的真實(shí)性受到了挑戰(zhàn);數(shù)字化技術(shù)打破了傳統(tǒng)電影以樸素、真摯情感交流為核心的親緣關(guān)系，觀眾真實(shí)情感在腦海中變得模糊。

（二）創(chuàng)新對(duì)策

1.更新影視作品創(chuàng)作思想。技術(shù)與藝術(shù)不是矛盾的雙方，而應(yīng)相輔相成，共同促進(jìn)，只有把數(shù)字化制作技術(shù)與藝術(shù)作品思想內(nèi)涵高度融合，用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)服務(wù)于影視作品創(chuàng)作，才能切實(shí)提高影視作品的藝術(shù)價(jià)值和觀賞性。數(shù)字技術(shù)為影視創(chuàng)作提供了一種新的思維模式，帶來了影視藝術(shù)的多元化，隨著科技的發(fā)展，如何營造豐富奇幻的影視時(shí)空，創(chuàng)新和開拓更為廣闊的藝術(shù)領(lǐng)域，達(dá)到藝術(shù)和技術(shù)的空前提高，對(duì)影視創(chuàng)造者們提出了更大的挑戰(zhàn)。

2.把握創(chuàng)作原則。中國電影走過了風(fēng)風(fēng)雨雨百年歷程，數(shù)字技術(shù)的誕生，引發(fā)了影視作品藝術(shù)形式的變革。社會(huì)的進(jìn)步，人們的審美需求對(duì)現(xiàn)代影視作品提出了更高、更遠(yuǎn)的要求，即欣賞影視作品震撼人心的故事、跌宕起伏的情節(jié)的同時(shí)，領(lǐng)略前所未有的驚奇和視聽享受。因此，影視創(chuàng)作應(yīng)把握藝術(shù)為本科技為用原則，摒棄盲目和過度追求數(shù)字技術(shù)錯(cuò)誤思潮，擺脫藝術(shù)創(chuàng)造過分依賴數(shù)字技術(shù)的視聽特效，而將藝術(shù)作品簡單化、膚淺化的怪圈，強(qiáng)調(diào)作品的真實(shí)情感，明確數(shù)字技術(shù)為影視敘事服務(wù)創(chuàng)作思想，將人文科學(xué)的靈性和直指心靈深處的感動(dòng)，通過數(shù)字技術(shù)予以全面、生動(dòng)地展現(xiàn)。

3.注重人才培養(yǎng)。強(qiáng)化影視制作從業(yè)人員的職業(yè)修養(yǎng)。藝術(shù)和技術(shù)，在影視界分屬二個(gè)專業(yè)，二個(gè)行業(yè)，認(rèn)知和體制上的偏差很大程度上阻礙了我國影視作品的發(fā)展。一部優(yōu)秀的影視作品必定是人文藝術(shù)與制作技術(shù)的精彩結(jié)合，藝術(shù)主導(dǎo)著技術(shù)，而技術(shù)決定了藝術(shù)呈現(xiàn)水平和影視趣味，它需要從業(yè)人員既具備數(shù)字影視制造專業(yè)知識(shí)，又具有高超的藝術(shù)想象力和對(duì)影視作品進(jìn)行藝術(shù)效果思考以及駕馭的能力。如美國2001年發(fā)行的《最終幻想之靈魂深處》，作為純粹的數(shù)字化電影，其特效是無可挑剔的，但該片過分追求視聽效果而致使影片情節(jié)、內(nèi)容甚至感情的展現(xiàn)幾乎接近于零，令人看過之后大腦一片空白。而《星球大戰(zhàn)》，《侏羅紀(jì)公園》等科幻片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，將先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)巧妙地融入人類幻想藝術(shù)，其作品一上市就轟動(dòng)全球，幾十年來依然稱雄世界。

4.拓展數(shù)字技術(shù)藝術(shù)領(lǐng)域。數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展為現(xiàn)代影視提供了無限遐想的可能，可根據(jù)藝術(shù)作品敘事需要，把抽象變得具體，讓意念成為真實(shí)，使藝術(shù)片、紀(jì)錄片等多種影視作品形式在多維時(shí)空自由發(fā)展、盡情綻放?？山梃b國內(nèi)外影視作品數(shù)字技術(shù)成功的經(jīng)驗(yàn)，大膽向更多的領(lǐng)域拓寬和延伸。如大型記錄片《故宮》很多場景都是用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行的真實(shí)的還原，其惟妙惟肖的視覺空間感受效果，就是來自數(shù)字三維技術(shù);再如入圍第84屆奧斯卡最佳藝術(shù)片獎(jiǎng)初選名單的3D紀(jì)錄片《皮娜》，無論在敘事方法、表現(xiàn)多元種族舞姿還是接近皮娜作品核心要素等諸多方面，都真正履行了皮娜對(duì)她作品的詮釋：“既然作品不是以文字完成的，為什么要用文字來解釋它呢？”也是數(shù)字技術(shù)向藝術(shù)片轉(zhuǎn)化的成功典范。

五、結(jié)語

綜上所述，影視藝術(shù)理論是在影視藝術(shù)實(shí)踐的基礎(chǔ)上產(chǎn)生、發(fā)展并完善，它與數(shù)字技術(shù)的發(fā)展存在著必然聯(lián)系，數(shù)字時(shí)代的影視藝術(shù)實(shí)踐，必將對(duì)現(xiàn)代影視藝術(shù)理論的創(chuàng)新產(chǎn)生積極的意義。現(xiàn)代影視作品數(shù)字化制作是一門多學(xué)科、多領(lǐng)域的綜合技術(shù)，它不是單純由數(shù)字技術(shù)堆砌而成的奇觀異像，更不是現(xiàn)代高新技術(shù)的展示臺(tái)。只有對(duì)將科學(xué)創(chuàng)造與藝術(shù)天才想象完美結(jié)合，并為現(xiàn)代影視作品帶來翻天覆地變化的數(shù)字技術(shù)制作技術(shù)進(jìn)行深入的分析和探究，把握對(duì)全方位、多元化現(xiàn)代影視作品的美學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值創(chuàng)作理念，加快全球背景下中國影視業(yè)的轉(zhuǎn)型，才能在數(shù)字技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)的道路上不斷摸索和前進(jìn)，開創(chuàng)現(xiàn)代影視作品數(shù)字化制作藝術(shù)全新的時(shí)代。

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