張勇

【摘 ?要】在新時期，時代對舞蹈編導提出了更高的要求。人們的審美水平不斷提高，對舞蹈的審美要求也在隨之提高。對于舞蹈編導而言，這既是挑戰(zhàn)也是機遇。舞蹈編導要適應新時期的時代要求，不斷提高自己的編導能力。

【關鍵詞】舞蹈編導;新時期;時代要求

新時期的到來帶來了新的審美觀，人們對精神生活的要求越來越高。為了適應時代的要求，舞蹈編導要不斷提高自己的編導能力和創(chuàng)新能力，培養(yǎng)自己的審美觀，提高自己的文化內(nèi)涵。只有這樣，舞蹈編導才能適應新時期的時代要求，為人們提供高質(zhì)量的舞蹈作品。

一、當前我國舞蹈編導的現(xiàn)狀和問題

新中國成立以來，我國的舞蹈事業(yè)蓬勃發(fā)展，舞蹈的種類和手法都非常多樣，不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的舞蹈編導人才。舞蹈是一門古老的藝術，與其他藝術形式相比具有獨特性。通過舞蹈演員的肢體動作來表現(xiàn)舞蹈的主題。在舞蹈動作中蘊含著舞蹈編導的想象力和創(chuàng)造力，通過舞蹈來傳播美、創(chuàng)造美。從總體上來說，舞蹈編導要不斷提高自身素質(zhì)，立足于實際生活，提高自己的專業(yè)知識和道德素養(yǎng)。我國具有深厚的歷史文化和優(yōu)良傳統(tǒng)，舞蹈編導要不斷吸收文化營養(yǎng)，使創(chuàng)造出來的舞蹈作品不僅具有正確的價值取向，還具有豐富的文化底蘊和內(nèi)涵，能夠更好地表現(xiàn)舞蹈的主題。將舞蹈編導的思考和內(nèi)涵融入到舞蹈動作中，帶給觀眾美的享受。然而，我國的舞蹈編導還存在一些問題。由于各種原因，我國從業(yè)的舞蹈編導普遍在道德素養(yǎng)和專業(yè)知識方面都存在欠缺，舞蹈編導的過程僅僅關注于肢體動作的編導，而忽略了舞蹈動作中的內(nèi)涵。這樣創(chuàng)造出來的舞蹈徒具形體而缺少靈魂，僅僅通過舞蹈動作來取悅觀眾，不能給觀眾更深層次的審美感受。舞蹈編導的道德素養(yǎng)和專業(yè)知識的欠缺，還會造成舞蹈動作不協(xié)調(diào)、不規(guī)范，不能很好地呈現(xiàn)舞蹈主題。在新時期的背景下，很多舞蹈編導沒有跟上時代的步伐，缺乏創(chuàng)新精神，舞蹈創(chuàng)作手段落后，創(chuàng)作思維因循守舊。這些都嚴重阻礙了新時期舞蹈事業(yè)的發(fā)展①。

二、舞蹈編導如何適應新時期的時代要求

1.立足生活，提高感悟。實際生活是藝術生長的土壤，舞蹈編導要提高自己的編導能力，必須立足實際生活，在生活中尋找舞蹈編導的靈感②。藝術來源于生活而又高于生活，舞蹈編導要提高自己的觀察能力和感悟能力，帶著藝術的眼光來觀察生活、感悟生活，能夠從生活的點滴中積累藝術素材，不斷提高自己的藝術智慧。立足于實際生活是舞蹈編導適應新時期時代要求的第一步，舞蹈編導要對新時期的時代變化進行細致入微的觀察，感受時代的脈搏，使自己的舞蹈作品更加富有生活氣息和時代氣息，能夠符合新時期觀眾對舞蹈的審美要求。在觀察生活的基礎上舞蹈編導還要能夠?qū)ι钸M行提煉。舞蹈編導并非要對實際生活進行原樣再現(xiàn)，而是要將自己對生活的體驗展現(xiàn)出來。每個人對社會上的不同現(xiàn)象都會有著不同的認知和看法，這就要求舞蹈編導獨具匠心，能夠運用自己的專業(yè)知識，將實際生活中的感悟轉(zhuǎn)化為獨特的肢體語言。實現(xiàn)生活到藝術的轉(zhuǎn)化和升華。在新時期，舞蹈編導切忌隨波逐流、因循守舊，靠借鑒他人已有的舞蹈作品來進行舞蹈編導，這樣創(chuàng)造出來的舞蹈作品會脫離實際，難以適應新時期的時代要求。

2.塑造富有生命力的藝術人物。在舞蹈編導的過程中，舞蹈人物形象的塑造非常重要。人物形象在舞蹈作品中凝聚著創(chuàng)作者的思想傾向，將舞蹈編導對生活中的感悟具體的表現(xiàn)出來。舞蹈形象越具有生命力，就越能引起觀眾的共鳴，使觀眾欣賞舞蹈形象的外在所行和內(nèi)在靈魂，被舞蹈形象所感染和打動。相反，如果舞蹈形象缺乏生命力和表現(xiàn)力，整個舞蹈作品就會缺乏張力和感染力，平淡無奇，只會讓觀眾感到厭倦。舞蹈是一門美的藝術，舞蹈作品要通過舞蹈形象的塑造讓觀眾感受到積極的審美取向和價值取向。這就要求舞蹈編導提高自己的道德素養(yǎng)，使自己具備正確的價值取向，并將這種價值取向賦予到舞蹈形象身上，讓觀眾欣賞到善良、真誠、正義的舞蹈形象，引起觀眾的共鳴，帶給觀眾真善美的審美享受。舞蹈形象要富有生命力，就必須具備時代精神，將新時代人們對美好事物的追求表現(xiàn)出來。舞蹈的主要形式在于抒情而非敘事，這就要求舞蹈編導在塑造舞蹈形象時切忌平鋪直敘，還要給觀眾留下想象的空間，塑造富有生命力、富有靈魂的舞蹈形象。

3.處理好與傳統(tǒng)文化的關系。我國具有深厚的傳統(tǒng)文化，舞蹈藝術在我國具有悠久的發(fā)展歷史。在新時期，舞蹈編導要能夠正確的處理與傳統(tǒng)文化的關系。舞蹈編導既要能夠從傳統(tǒng)的舞蹈藝術中汲取營養(yǎng)，又不能固步自封，必須通過自己的創(chuàng)新能力不斷推陳出新，賦予古老的舞蹈藝術新的生命力。舞蹈編導要能夠?qū)⑿聲r代的藝術語言融入到傳統(tǒng)舞蹈中，適應新時期的時代要求。舞蹈編導要在尊重傳統(tǒng)文化、尊重歷史的基礎上進行創(chuàng)新，將我國和其他國家的舞蹈審美元素進行融合，取其精華去其糟粕，給觀眾耳目一新的審美感受。這就對舞蹈編導的編導能力提出了更高的要求，以20世紀70年代的經(jīng)典舞劇《絲路花語》為例，其汲取了莫高窟中豐富的舞蹈元素，運用先進的舞蹈編導手段，將其塑造成了一個美輪美奐、雅俗共賞的舞蹈作品，將東方情調(diào)與民族特色與時代的發(fā)展緊密結(jié)合，給了傳統(tǒng)的莫高窟文化嶄新的生命力。新時期的舞蹈編導要多借鑒此類成功的舞蹈編導思路，將傳統(tǒng)文化與新時期的時代精神進行完美的融合。

4.提高創(chuàng)新能力。舞蹈編導要具備一定的創(chuàng)新能力，能夠?qū)⒛嫦蛩季S和順向思維完美地結(jié)合起來，自己的舞蹈作品既在情理之中又在意料之外，給觀眾一種新奇的審美體驗。在新時期，觀眾對精神生活的重視程度越來越高，對舞蹈的審美品位也越來越高，這就要求舞蹈編導能夠不斷的推陳出新，打破傳統(tǒng)的思維方式，在舞蹈創(chuàng)作中給觀眾耳目一新的感覺。只有具備創(chuàng)新性的舞蹈作品才能夠引起觀眾的共鳴，得到觀眾的認可。新時期不需要平庸的舞蹈作品，更不需要平庸的舞蹈編導，只有具備創(chuàng)新能力的舞蹈編導才能使自己的舞蹈作品更加富有個性，其舞蹈作品才會有價值③。舞蹈作品《也許是要飛翔》的成功就是一個典型的例子。一般的舞蹈作品中，舞蹈編導通常用舞者的肢體語言來表現(xiàn)女性的柔美，往往流于平庸而不被觀眾所重視?！兑苍S是要飛翔》這部舞蹈作品卻推陳出新、不落俗套，在表現(xiàn)女性性格中柔美部分的編導中采用了直線路徑，給了觀眾全新的審美體驗。舞蹈編導要使自己的作品更富有創(chuàng)新意識，就要能夠利用逆向思維，挖掘新的思路和角度，發(fā)現(xiàn)日常生活中的人物個性。隨著新時期的發(fā)展，新生事物不斷涌現(xiàn)，人們的思維方式也在不斷的改變，這些都給了舞蹈編導豐富的創(chuàng)作靈感④。舞蹈編導要有一雙善于發(fā)現(xiàn)美、善于發(fā)現(xiàn)新的眼睛，不斷提高自己的創(chuàng)新能力。

三、結(jié)語

舞蹈藝術是一門美的藝術，隨著時代的發(fā)展，舞蹈編導要不斷提高自己道德素養(yǎng)和專業(yè)編導水平，積極感受時代的氣息，把握時代的脈搏，在生活中挖掘舞蹈的靈感，使自己的舞蹈作品更加富有創(chuàng)新意識，創(chuàng)作出能夠適應新時期時代要求的舞蹈作品，為新時期的觀眾帶來全新的審美感受。只有這樣，舞蹈編導才能滿足新時期觀眾對于舞蹈藝術的欣賞需求，使我國的舞蹈事業(yè)在新時期獲得更好的發(fā)展。

注釋：

①梁戈邏，葉進，趙士軍.愛恨之間——第七屆全國舞蹈比賽之百感交集[J].舞蹈.2011（2）

②陳曉霞，劉仙芝.著名青年舞蹈編導張繼剛說：米搬上舞臺后應是酒[J].舞蹈.2012（3）

③沈敏華薛蘭華.孕育精品的搖籃──記95全國舞蹈編導研修班[J].舞蹈.2013（1）

④耿獻偉，陶勇.試析體育院校舞蹈編導專業(yè)學生的素養(yǎng)要求[J].網(wǎng)絡財富.2010（18）