羅濤

【摘 要】中國(guó)山水畫從古自今都有著“南北宗”之說(shuō)，南北方地貌不同，使得藝術(shù)家的客觀認(rèn)識(shí)和思維觀念融入繪畫中，作品所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有著明顯的地域特色。筆者列舉中國(guó)南北派具有典型代表性的山水畫，簡(jiǎn)要分析了藝術(shù)作品的創(chuàng)作風(fēng)格與不同的地域特色，并進(jìn)一步論證了中國(guó)山水畫的藝術(shù)風(fēng)格與地域特色之間的緊密聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】山水畫；藝術(shù)風(fēng)格；地域特色；作畫技法

一、地域?qū)ι剿嫾业挠绊?/p>

中國(guó)山水畫從古自今都有著“南北宗”之說(shuō)，由于南北方各自獨(dú)特的地域特色，因而形成了中國(guó)南北文化的差異。北方雄偉壯麗、南方水清山秀，又有著地形、土壤、氣候以及食物的極大的差異，在這樣的背景下，中國(guó)南北的文化積淀和文化傳承各有不同。南北方的藝術(shù)學(xué)受文化差異影響，形成的客觀世界認(rèn)識(shí)和存在的思維觀念也有著極大的差異。中國(guó)山水畫的藝術(shù)家依賴各自的外部自然環(huán)境，將地域特色融入繪畫題材中，從而不同地域的山水畫彰顯不同的地域特色。因此，藝術(shù)家生活的地域不同，南北方地貌不同，使得藝術(shù)家的客觀認(rèn)識(shí)和思維觀念融入繪畫中，作品所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有著明顯的地域特色。

二、地域特色與作畫技法的聯(lián)系

中國(guó)山水畫的藝術(shù)風(fēng)格在形成與發(fā)展的過程中，展現(xiàn)了南北方各自的地域特色。同樣在作畫技法中可以體現(xiàn)，南北方的作畫技法存在極大的差異，這是由于特定地域的環(huán)境影響造成的。董其昌有詳細(xì)的分析：北宗用筆的剛勁、燥硬、風(fēng)骨與恣肆，與講究含蓄、內(nèi)斂、柔和、朗潤(rùn)的南宗既代表兩種截然不同審美風(fēng)格，同時(shí)也是華北、華南自然環(huán)境本身所具有的特征。

我國(guó)古代第一部比較完整的繪畫史著作《歷代名畫記》（唐張彥遠(yuǎn)著）中說(shuō)：“山水之變，始于吳，成于二李”。到了元代，山水畫達(dá)到了高峰階段。在元代及以后的歷代都長(zhǎng)期成為中國(guó)古代繪畫藝術(shù)的主流，其藝術(shù)成就超過了其他許多繪畫體裁。中國(guó)山水畫壇的泰斗董其昌提出了南北宗論，也說(shuō)明南北繪畫創(chuàng)作各有特色，其衍變也有清晰的脈絡(luò)可循；在董看來(lái)，傳統(tǒng)青綠山水以工筆重彩為特色，此派重視技法的研習(xí)，這一脈以李思訓(xùn)、李昭道父子為代表。到了元代，山水畫達(dá)到了高峰階段。

山水畫的南北地域特色以唐代為分水嶺，此時(shí)，山水畫的地域特征已經(jīng)較為明顯可辨了；五代山水畫成績(jī)斐然，南北畫風(fēng)格的地域特色基本確立，筆墨、技法也趨于完整，與此同時(shí)，董源、巨然和荊浩、關(guān)仝成為南北兩種畫風(fēng)的開創(chuàng)者，南清新秀潤(rùn)，北渾厚雄健，影響深遠(yuǎn)，為兩宋山水畫的全面繁榮奠定了基礎(chǔ)。此外，張圖等人的潑墨山水又是一番天地，山水畫中的界面也取得了長(zhǎng)足進(jìn)展。

中國(guó)山水畫主要有勾、皴、擦、點(diǎn)以及染五種基本技法。筆者以勾為例解讀地域特色與作畫技法方面的聯(lián)系，南方山水清秀，表現(xiàn)南方地貌的勾線技法比較含蓄、柔和。北方山水壯闊，表現(xiàn)北方地貌的勾線技法比較剛勁、風(fēng)骨。南北方因地貌結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的差異，在山水畫中的表現(xiàn)出不同的創(chuàng)作技法。

三、地域與藝術(shù)作品風(fēng)格的聯(lián)系

中國(guó)山水畫起源于唐代，并在北宋發(fā)展成熟。山水畫在成熟階段，形成了明顯的南北地域風(fēng)格，這一時(shí)期是中國(guó)山水畫南北地域風(fēng)格的分水嶺，后被概括為兩大分支：“南派”和“北派”。筆者將以中國(guó)歷史上著名的南北派畫家及其代表作品對(duì)比南北派山水畫的地域特色與作品風(fēng)格。

“南派”山水的開山之作，最具代表性的作品是董源的《瀟湘圖》，該圖運(yùn)用花青運(yùn)墨點(diǎn)染，作品中煙霧繚繞、云氣彌漫，空氣溫潤(rùn)，無(wú)雄峰，無(wú)奇樹，平淡中帶有一點(diǎn)天真。平緩延綿的坡地以淡墨點(diǎn)子皴染，被后世稱作“落茄點(diǎn)”。所畫小樹，遠(yuǎn)觀是樹，近看只是點(diǎn)子?！稙t湘圖》充分刻畫描寫了南方山水的特征，典型的南方山水藝術(shù)風(fēng)格。

南派山水的另一代表是黃公望，其繪畫作品在元末明清以至近代都有著極大的影響。尤其是黃公望的《富春山居圖》，此圖在富春江畔邊創(chuàng)作而成。

《富春山居圖》主要是以中國(guó)浙江富陽(yáng)富春江一帶的秋天風(fēng)景為依據(jù)，采用水墨淡彩以渲染技法描繪浙江秋天淡雅的秀潤(rùn)風(fēng)貌，他主張見到美麗的風(fēng)景就隨時(shí)寫下，主張學(xué)習(xí)前輩的繪畫技巧與方法。畫面中，連綿不斷的山峰，樹木靈秀，春江靜如鏡面，水流清潤(rùn)。整幅畫面采用水紋濃淡結(jié)合的方式以墨法勾寫，靈秀清潤(rùn)，毫無(wú)疑問是南方山水的代表性佳作。

北方山水的開創(chuàng)者是荊浩，其代表性作品有《雪景山水圖》、《匡廬圖》。這兩幅作品當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神浪潮。荊浩在所創(chuàng)作的《匡廬圖》中，明確的表達(dá)了自己對(duì)于北方山水的藝術(shù)感悟?！犊飶]圖》描寫的是河南太行山一帶的風(fēng)景，縱觀全畫，構(gòu)圖以全景方式，描繪了雄偉的陡壑高峰，清泉倒掛山間，煙霧繚繞，林麓橋梁，道路蜿蜒至遠(yuǎn)方，屋舍樹林清潤(rùn)，雄偉壯麗中不乏神秘色彩。北方山水畫主要采用全景式構(gòu)圖，方能淋漓盡致地展現(xiàn)北方獨(dú)特的風(fēng)情地貌，這也是無(wú)數(shù)藝術(shù)家在艱苦卓絕的實(shí)踐中得出的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

李成，北方山水畫又一杰出代表，他的藝術(shù)作品有著極其明朗的藝術(shù)特色。主要代表作品有《寒林平野圖》、《小寒林圖》、《晴嵐蕭寺圖》等。李成非常喜歡畫寒林，代表作品主要以寒林為主?！逗制揭皥D》中，李成利用淡墨表現(xiàn)多節(jié)且枯瘦的北方老松特有的形態(tài)特征，不用墨圈而用淡墨表達(dá)老松的干，加以老松的特有形態(tài)特征表現(xiàn)了北方蒼松的真實(shí)形象。李成在北方出生成長(zhǎng)，又繼承北派山水藝術(shù)家的藝術(shù)感悟，就地取材創(chuàng)作富有生命力的藝術(shù)作品，令觀者感受到北方風(fēng)景的清凈壯麗，感受到大自然所賜予的美麗風(fēng)景，從而創(chuàng)作出的藝術(shù)作品富有強(qiáng)大的生命力。

李成的其他代表作品《小寒林圖》、《晴嵐蕭寺圖》也各具特色?！缎『謭D》取平遠(yuǎn)構(gòu)圖，描繪了卷云皴、鷹爪樹以及鬼面石的奇石峻峰景色，帶有冷漠荒涼的氣氛，著重描繪了北方冬天山水的地域特色?！肚鐛故捤聢D》，以全景式構(gòu)圖，山峰險(xiǎn)峻，奇石怪林，同樣展現(xiàn)了北方獨(dú)特的地域特色。

經(jīng)過各代藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐和努力探索，山水畫無(wú)論在筆墨技法上，還是構(gòu)圖樣式、內(nèi)容等各個(gè)方面，均取得了創(chuàng)造性進(jìn)展：例如各種皴法的使用、墨色的把握、構(gòu)圖的日臻完善等等方面，都取得了新的成就，極大的豐富了山水畫的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)方法， 而且在其他的中國(guó)畫領(lǐng)域——如人物畫、花鳥畫、工筆畫的相互學(xué)習(xí)和影響中起著積極作用，從而形成了中國(guó)山水畫特殊的表現(xiàn)形式風(fēng)格和地域特色。

總而言之，通過以上列舉的中國(guó)南北派具有典型代表性的山水畫，筆者簡(jiǎn)要分析了藝術(shù)作品的創(chuàng)作風(fēng)格與不同的地域特色，并進(jìn)一步論證了中國(guó)山水畫的藝術(shù)風(fēng)格與地域特色之間的緊密聯(lián)系。闡述了所有的藝術(shù)作品具有獨(dú)特的地域特色，同時(shí)藝術(shù)家本體更是離不開地域所賦予的地域氣息。從而了解到藝術(shù)作品與地域特色之間的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。（作者單位：四川幼兒師范高等?？茖W(xué)校）

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