国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

論《洛麗塔》的敘事節(jié)奏

2014-10-16 01:19:58侯曉囡金萬鋒
關(guān)鍵詞:亨伯洛麗塔奈特

侯曉囡 金萬鋒

(長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春130012)

弗拉基米爾·納博科夫是20世紀(jì)著名的俄裔美國(guó)作家、學(xué)者和翻譯家。他一生著述極豐,其小說以獨(dú)特的主題意蘊(yùn)、語言風(fēng)格、敘事技巧、文體形式而飲譽(yù)全球?!堵妍愃肥羌{博科夫最富有爭(zhēng)議,同時(shí)也為他帶來盛名的作品。許多研究者從不可靠敘述、敘事視角及聲音等方面對(duì)這部作品進(jìn)行敘事解讀,但對(duì)納博科夫在這部作品采用的敘事時(shí)間策略,卻鮮有涉及。福斯特曾說:“關(guān)于時(shí)間的考慮,在小說里是絕對(duì)必要的。少了它,它就不成其為小說了。”[1](P79)時(shí)間問題對(duì)于小說敘事的重要性可見一斑。速度與節(jié)奏作為敘事時(shí)間的重要一環(huán),是我們檢視小說時(shí)必須予以關(guān)注的對(duì)象。本文將以熱奈特關(guān)“于敘事時(shí)距的理論為基礎(chǔ),討論《洛麗塔》的敘事節(jié)奏,從而探究其獨(dú)具特色的藝術(shù)價(jià)值。

一、敘事運(yùn)動(dòng)的界定

熱奈特結(jié)合《追憶似水年華》對(duì)敘述的速度與節(jié)奏做了詳細(xì)的說明。他用“時(shí)距”一詞表明故事時(shí)長(zhǎng)與文本長(zhǎng)度之間的關(guān)系,總結(jié)出四種敘事運(yùn)動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)形式,其中,TH代表故事時(shí)間,TR代表敘事的偽時(shí)間或約定時(shí)間:[2](P60)

停頓:TR=n,TH=0,TR∞>TH

場(chǎng)景:TR=TH

概要:TR<TH

省略:TR=0,TH=n,TR<∞TH(∞>為無限大,<∞為無限?。?](P60)

熱奈特只列出四種敘述運(yùn)動(dòng),盡管他本人承認(rèn)并不對(duì)稱。實(shí)際上他還構(gòu)想出一種“慢速場(chǎng)景”(sloweddown scene),但他認(rèn)為,這種場(chǎng)景“被敘述外的因素拉長(zhǎng)或被描寫停頓打斷”,[3](P60)“作為有意識(shí)的實(shí)驗(yàn)大概可以實(shí)現(xiàn),但它不是標(biāo)準(zhǔn)形式,甚至沒有真正在文學(xué)傳統(tǒng)中實(shí)現(xiàn)”。[2](P60)而西摩·查特曼認(rèn)為,無論是否“標(biāo)準(zhǔn)”,這些形式在現(xiàn)代小說尤其是電影中是常見的,不應(yīng)從理論的可能性中被排除。[4](P53)荷蘭敘事學(xué)家米克·巴爾同樣以《追憶似水年華》為例,認(rèn)為當(dāng)慢速場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí),文本中某個(gè)事件的體驗(yàn)時(shí)間被延長(zhǎng),敘述容量也擴(kuò)大了。[2](P125-126)熱奈特和米克·巴爾都認(rèn)為對(duì)敘事節(jié)奏與速度的把握是對(duì)理解敘事作品的關(guān)鍵一環(huán)。

二、《洛麗塔》的敘事節(jié)奏

《洛麗塔》的敘事節(jié)奏由省略、停頓、概要和場(chǎng)景交替改變進(jìn)行。在小說中,亨伯特對(duì)洛麗塔的回憶以及與她相處的時(shí)光用場(chǎng)景及停頓的方式展現(xiàn),而關(guān)于夏洛特、安娜貝爾、瓦萊麗亞以及沒有洛麗塔陪伴的經(jīng)歷則多用概述或省略展現(xiàn),起到連接場(chǎng)景和停頓的敘述作用。因此,對(duì)于亨伯特來說,當(dāng)許多其他的記憶“像許多暗淡的、反復(fù)出現(xiàn)的紙片,一陣風(fēng)似的從我眼前飛走了”[5](P23)的時(shí)候,對(duì)于洛麗塔的記憶“毒汁卻在傷口里,傷口也一直沒有愈合”。[5](P27)

(一)場(chǎng)景

根據(jù)熱奈特的定義,場(chǎng)景是指敘事時(shí)間等長(zhǎng)于故事時(shí)間,[3](P60)是一種介于省略和停頓之間的敘述運(yùn)動(dòng)。場(chǎng)景多用于對(duì)話和較短時(shí)長(zhǎng)內(nèi)的動(dòng)作描寫。讀者閱讀對(duì)話的過程基本等同于人物說話的過程,猶如看舞臺(tái)表演,因此盧伯克將場(chǎng)景視為具有戲劇化的“展示法”(showing),查特曼也認(rèn)為“場(chǎng)景把戲劇的原則吸納進(jìn)敘事中”。[4](P57)場(chǎng)景在情節(jié)中往往起決定性的作用,它經(jīng)常出現(xiàn)在富于戲劇性的情節(jié)的高潮或事件發(fā)展的緊要關(guān)頭。在敘事傳統(tǒng)中,場(chǎng)景與概要一般平穩(wěn)交替進(jìn)行,使讀者不會(huì)因?yàn)樗俣冗^快而感到疲勞,也不會(huì)由于速度過慢而煩擾,敘事顯現(xiàn)出一種節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)感。

在《洛麗塔》中,一個(gè)比較典型的場(chǎng)景時(shí)距發(fā)生在亨伯特與洛麗塔在沙發(fā)嬉戲這一情節(jié)?!爸鹘牵汉嗖兀吒枵?。時(shí)間:六月的星期天早上。地點(diǎn):陽光明亮的客廳。道具:糖果條紋的舊書桌,雜志,照片,墨西哥小工藝品……她涂了口紅,在手心中握著一個(gè)漂亮的,俗艷的,伊甸紅蘋果……當(dāng)她坐在我身邊時(shí),我的心狂跳如同擊鼓,漂亮的裙子膨起,坐在我旁邊,玩弄著她那個(gè)艷麗的水果。她高高拋起,又重新接住,拱起的手掌摩擦蘋果發(fā)出砰的一聲。亨伯特·亨伯特把蘋果半路劫走?!€給我’,她懇求……”。[5](P88)

沙發(fā)片段用類似于戲劇的形式來呈現(xiàn),清楚地交代了人物、時(shí)間、地點(diǎn)、道具,并對(duì)人物的外貌和動(dòng)作進(jìn)行了細(xì)致的描寫。此時(shí),故事時(shí)間為零,而話語卻在繼續(xù)。敘述者用“亨伯特·亨伯特”而不是人稱代詞“我”來敘述事件,使其更具戲劇描寫的色彩,讀者仿佛在看一出舞臺(tái)表演而不是閱讀小說。亨伯特與洛麗塔一起相處的每一段時(shí)間、每一段對(duì)話幾乎都采用場(chǎng)景敘述,不僅說明了亨伯特對(duì)洛麗塔的無法抹去的記憶,而且暗示了亨伯特為了留住時(shí)間所做的努力。

(二)停頓

根據(jù)熱奈特的定義,停頓是指故事時(shí)間停止,而話語仍然繼續(xù)。[3](P60)停頓主要以對(duì)某個(gè)觀察對(duì)象的描寫或敘述者干預(yù)出現(xiàn)在敘事文本中。[6](P83-84)敘述者干預(yù)即敘述者所發(fā)表的評(píng)論或題外話,它們不具有嚴(yán)格意義上的敘述性。在傳統(tǒng)小說中,敘述者往往以一種全知視角來觀察事件,當(dāng)他放下故事的講述,從自己的視角而不是人物視角或評(píng)論,或解釋,或?qū)ψx者說話,就形成了敘述干預(yù)。在敘述干預(yù)中,故事時(shí)間為零,敘述卻可以滔滔不絕,因而屬于停頓這種敘事運(yùn)動(dòng)。停頓也可以表現(xiàn)為描寫,即在對(duì)某一對(duì)象進(jìn)行描述時(shí),故事并沒有繼續(xù)。然而,熱奈特指出,并非所有的描寫都構(gòu)成停頓,[3](P67)普魯斯特式的描寫經(jīng)常類近于場(chǎng)景,“與其說是對(duì)凝視物品的描寫,不如說是對(duì)凝視者的感知活動(dòng)、印象、一步步的發(fā)現(xiàn)、距離與角度的變化、錯(cuò)誤與更正、熱情與失望等等的敘述和分析”,[2](P65)也就是說,描寫已被吸收為敘述,即描寫絕非敘事的停頓。[2](P67)

小說中有大量的對(duì)于洛麗塔外貌的描寫。文章一開始,“她是洛,平凡的洛,穿著一只短襪,挺直了四英尺十英寸長(zhǎng)的身體”。[5](P9)在亨伯特的回憶中,幾乎每一次洛麗塔出場(chǎng)都伴隨著對(duì)其外貌、穿著、舉止的描寫。如回憶洛麗塔晾衣服的情節(jié),“她穿著方格布襯衫,藍(lán)布牛仔褲,腳下一雙帆布膠底運(yùn)動(dòng)鞋”。[5](P64)再如,“她光著腳,腳趾甲還殘留著一點(diǎn)兒鮮紅的趾甲油。大腳趾上橫粘著一小條膠帶”。[7](P77)這樣對(duì)洛麗塔外貌的細(xì)節(jié)描述,與其調(diào)侃亨伯特的記憶力驚人,不如說他展現(xiàn)了最接近于其內(nèi)心的真實(shí)。熱奈特在分析了《追憶似水年華》的描寫片段后,寫道:“物品之所以有勾魂攝魄的威力,是因?yàn)榇嬖谝粋€(gè)未曾泄露的秘密”,[2](P64)是“非常積極的凝望”。[2](P65)文中一處典型的敘事停頓發(fā)生在亨伯特凝視洛麗塔班級(jí)名單的時(shí)候,在40人的名單中,黑茲·多洛蕾絲的名字出現(xiàn)在中間的“特殊位置”,[7](P80)并且“帶著它的玫瑰護(hù)衛(wèi)”,[7](P80)并稱“想分析一下名單上眾多名字中的這個(gè)名字叫我驚喜萬分的原因”。[7](P80)在這里,故事時(shí)間并沒有繼續(xù),但由于敘事基本上是一種時(shí)間藝術(shù),亨伯特的心理活動(dòng)作為一種話語形式接管了敘事活動(dòng)。實(shí)際上,亨伯特與洛麗塔共處的時(shí)間并不長(zhǎng),他自身的白日夢(mèng)似的臆想占據(jù)了小說大部分的內(nèi)容,支撐了小說相當(dāng)一部分的情節(jié),敘事停頓很大程度上擔(dān)起了承載人物心理活動(dòng)的作用。通過描寫停頓,讀者可以直抵亨伯特的內(nèi)心,感受到他對(duì)洛麗塔的綿綿深情。

作為自白書,敘述者亨伯特在回憶過程中不時(shí)停下故事的講述或?qū)ψx者講話,或發(fā)表離題的評(píng)論,以放慢速度,使速度的過渡更加平穩(wěn)自然。如在沙發(fā)嬉戲場(chǎng)景前,敘述者說到:“我希望有學(xué)識(shí)的讀者都來參與起我正準(zhǔn)備搬演的這個(gè)場(chǎng)景”,[5](P87)這樣稍作停頓,繼而呈現(xiàn)戲劇性的畫面,敘事節(jié)奏張弛有度。

(三)概要

在概要中,話語時(shí)間短于故事時(shí)間,簡(jiǎn)練的句子往往概括一段特定時(shí)間內(nèi)的故事,速度因此而加快。在敘事文本中,與充滿戲劇性的場(chǎng)景相比較,概要在語言總量上雖然不占優(yōu)勢(shì),但其重要性卻不容低估。概要可以為事件的展開提供背景,是場(chǎng)景間最通常的過渡形式,因而是“小說敘事的最佳結(jié)締組織”。[3](P61)并指出,“大部分回顧段屬于這種類型的敘述,尤其在我們稱作完整的倒敘中”。[3](P61)敘事文本的基本節(jié)奏就是概要與場(chǎng)景的交替進(jìn)行,即在場(chǎng)景和對(duì)話之后通常用一番概述做鋪墊,接下來是另一個(gè)場(chǎng)景,此后又是概要、場(chǎng)景,概要、場(chǎng)景等。情節(jié)的高潮通常用場(chǎng)景展示,情節(jié)的低谷則通常用概要來表現(xiàn)。這樣高低有致的敘事節(jié)奏保證了敘事文有起有伏的發(fā)展。西摩·查特曼在《故事與話語》中,從語言角度解釋了概要,“在文字?jǐn)⑹轮?,它可能需要某種持續(xù)性的動(dòng)詞或副詞(如,“約翰在紐約住了七年”),包括反復(fù)形式(“公司一次又一次地試圖結(jié)束罷工,但無濟(jì)于事”)”,[4](P53)并且認(rèn)為語法、詞匯等形式在一定程度上可以指涉時(shí)間。本文并不著意于在語言層面上討論《洛麗塔》的概要敘述,而在于通過情節(jié)發(fā)展來歸納亨伯特生活經(jīng)歷中的概要敘事(表1中內(nèi)容根據(jù)Lolita(2000)總結(jié)而得):

表1

從上表可以看出,亨伯特12年的童年生活只限制在兩頁的范圍內(nèi),大學(xué)時(shí)光僅用2段略作說明,與瓦萊麗亞四年的婚姻生活只占有五頁的篇幅。亨伯特遇到洛麗塔以前的生活,包括青少年、婚姻、職業(yè)狀況讀者只能看到個(gè)大概,雖然這段時(shí)間應(yīng)該最長(zhǎng)。幾乎所有的話語集中在與洛麗塔相關(guān)的情節(jié)上,對(duì)于夏洛特和奎爾蒂的敘述多采用概要形式。

(四)省略

省略指故事時(shí)間無限大,而敘事時(shí)間為零。省略必須與文本中永久的信息空缺相吻合。[6](P81)根據(jù)熱奈特的觀點(diǎn),省略根據(jù)是否指明了被省略的故事的時(shí)距,分為明確省略(explicit ellipse)和暗含省略(implicit ellipse)。明確省略,即指明省略的時(shí)間(確定或不確定),如“十年過去了”、“幾年過去了”。暗含省略是指文本中并未聲明,需要讀者自己推論出時(shí)間的省略。暗含省略在小說中較常見,“通常凸現(xiàn)了主要事件之間的跳躍以及主要事件對(duì)于情節(jié)產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)意義”。[7](P123)省略最隱含的形式是純假設(shè)省略,即無法確定和安置被省略故事的時(shí)間,需要通過倒敘透露出來。省略和概要之間有時(shí)并沒有嚴(yán)格的界限,究竟將它看作哪一種運(yùn)動(dòng)形式,取決于我們想要強(qiáng)調(diào)哪一方。這兩種速度之間的分界線是靈活可變的。[2](P82)值得注意的是,被省略的內(nèi)容不見得不重要,可能由于其痛苦的經(jīng)歷或感受,或事件難以言表而寧愿保持沉默,還有可能由于敘述者意圖否認(rèn)事件的真相。這樣一來,“省略就被用作一種達(dá)到除魔驅(qū)邪的神奇目的”。[2](P81)

《洛麗塔》中有多處明確省略,如提到瓦萊麗亞的缺點(diǎn),“這種情況從一九三五年一直持續(xù)到一九三九年”,[5](P42)實(shí)際上這也類似于一個(gè)簡(jiǎn)短的概要。暗含省略的情節(jié)包括亨伯特青年時(shí)期正常的人際關(guān)系,瓦萊麗亞提出與亨伯特離婚的原因,以及夏洛特對(duì)于亨伯特及洛麗塔的感情。小說著重描述了亨伯特對(duì)于少女的迷戀,而對(duì)與他年紀(jì)相仿的女子的正常交往的內(nèi)容則被略去?!肮_處,我跟好多生著南瓜或梨子狀乳房的世俗女子保持著所謂正常關(guān)系”,[5](P27)亨伯特并不喜歡與同齡女子交往,他在敘述中省略這些情節(jié)更加突出了人物的特性。當(dāng)談到與瓦萊麗亞的婚姻,亨伯特自始至終都在談?wù)撟约旱母杏X與不滿情緒,而瓦萊麗亞的想法則被略去。讀者直到讀到她提出與亨伯特離婚才意識(shí)到她的生活并不幸福。而在此之前,讀者對(duì)于瓦萊麗亞的印象如亨伯特所描繪的“肥胖臃腫,短腿巨乳實(shí)際上毫無頭腦的女人”。[5](P42)事實(shí)上,省略瓦萊麗亞的情感描述減輕了亨伯特作為一名不稱職的丈夫的負(fù)罪感,這樣他可以全權(quán)代理自己的婚姻問題,嘲笑甚至諷刺即將和她一起生活的男人,暗示讀者離婚對(duì)他來說未嘗不是一件好事。

夏洛特內(nèi)心的想法也被省略,讀者只能從亨伯特的只言片語中推斷她的情感狀況,也許會(huì)感覺這些感情不如亨伯特對(duì)于洛麗塔的癡戀那樣強(qiáng)烈。讀者知道她渴望亨伯特來愛她,建立一個(gè)穩(wěn)定的家庭,幸福美滿地生活下去。然而對(duì)于亨伯特來說,走進(jìn)她的生活無非是為了接近她的女兒洛麗塔,與這一目的無關(guān)的任何事情都無足輕重。同樣,夏洛特對(duì)洛麗塔的愛也未被提及,她作為一位母親的感情在亨伯特的敘述中遭到不公正的對(duì)待。在亨伯特的自白中,夏洛特一直以冷淡、輕蔑的態(tài)度對(duì)待她的女兒,一心只想把她送走。事實(shí)上,她經(jīng)常閱讀關(guān)于兒童心理的雜志,認(rèn)真回答《子女成長(zhǎng)指南》上的各種問題,并且籌劃送她進(jìn)教育嚴(yán)苛的寄宿學(xué)校接受良好的教育。她嚴(yán)厲的教育方式是出于對(duì)洛麗塔輕浮舉止的擔(dān)憂。洛麗塔在得知她的死訊后,為她哭泣并深深地思念她,可見夏洛特是一位稱職的母親。亨伯特與洛麗塔只相處了七個(gè)月的時(shí)間卻占據(jù)了小說大部分的內(nèi)容,而關(guān)于瓦萊麗亞和夏洛特的感情則被省略。通過概要和省略的敘述手段,作者得以加快敘事節(jié)奏,著墨于亨伯特的情感世界。

縱觀全文,敘述者開篇以較快的節(jié)奏概述了遇見洛麗塔以前的生活,見到洛麗塔之后直至其母親去世的敘事速度有所放慢,以場(chǎng)景和停頓兼有概要和省略的運(yùn)動(dòng)形式展開,敘述與洛麗塔朝夕相處的情節(jié)時(shí)速度更慢,以展開更為細(xì)致的敘述,愉悅自己,也期望愉悅讀者。洛麗塔逃走后發(fā)生的事情則一筆帶過,敘述再次加快。而重新見到洛麗塔后,敘述再次放慢。當(dāng)然,這只是對(duì)文本節(jié)奏總體上的把握,在敘述的各個(gè)階段都有不同形式的運(yùn)動(dòng)變化。本文的敘事節(jié)奏錯(cuò)落有致,在回憶與洛麗塔的相處時(shí)光時(shí),速度放慢,當(dāng)洛麗塔不在其回顧的中心時(shí),速度則加快,如此形成了小說獨(dú)特的敘事節(jié)奏。

三、結(jié)語

熱奈特曾設(shè)想,可否像演奏古典音樂那樣規(guī)范小說的敘事節(jié)奏,“在無數(shù)可能的演奏速度中分了幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)樂章,如行板、快板和急板等,它們連續(xù)和交替的關(guān)系在近兩個(gè)世紀(jì)中支配了奏鳴曲、交響樂和協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)”。[3](P59)不同的敘事運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了敘事作品多種多樣的節(jié)奏?!堵妍愃返臄⑹鹿?jié)奏主要由場(chǎng)景和停頓兼有概要和省略的交替改變構(gòu)成。概要和省略用以加快敘事速度,跳過與洛麗塔無關(guān)的情節(jié),通過場(chǎng)景和停頓,作者展現(xiàn)了亨伯特回憶的中心,細(xì)致刻畫了人物的內(nèi)心世界。這樣獨(dú)特的敘事節(jié)奏不僅展現(xiàn)了小說的韻律之美,更有利于小說主題的表達(dá)。

[1]〔英〕愛·摩·福斯特.小說面面觀[M].朱乃長(zhǎng),譯.北京:中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司,2001.

[2]〔荷〕米克·巴爾.敘述學(xué):敘事理論導(dǎo)論[M].譚君強(qiáng),譯.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1995.

[3]〔法〕熱拉爾·熱奈特.敘事話語 新敘事話語[M].王文融,譯.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1990.

[4]〔美〕西摩·查特曼.故事與話語:小說和電影的敘事結(jié)構(gòu)[M].徐強(qiáng),譯.北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2013.

[5]〔美〕弗拉基米爾·納博科夫.洛麗塔[M].主萬,譯.上海:上海譯文出版社,2005.

[6]胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2004.

[7]申丹,王麗亞.西方敘事學(xué):經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010.

猜你喜歡
亨伯洛麗塔奈特
83歲的芭芭拉·亨伯特的夢(mèng)想
The dream of 83yearoldBarbara Humbert83歲的芭芭拉·亨伯特的夢(mèng)想
亨伯特的創(chuàng)傷自我
——《洛麗塔》的敘事心理學(xué)解讀
洛麗塔裙
優(yōu)雅(2022年6期)2022-07-21 11:53:02
讓友誼像一排樹那般充滿生機(jī)
讓友誼像一排樹那般充滿生機(jī)
《洛麗塔》與納博科夫的“文學(xué)性”
尋找那些鏡頭背后的英雄 反轉(zhuǎn)王M. Night Shyamalan(M·奈特·沙馬蘭)
迷失的美國(guó)麗人
——《洛麗塔》的成長(zhǎng)小說解讀
奈特不確定下考慮紅利和機(jī)制轉(zhuǎn)換的最優(yōu)消費(fèi)投資
和林格尔县| 钟山县| 彩票| 红安县| 抚顺县| 鄄城县| 舟曲县| 上栗县| 阿克陶县| 垦利县| 九寨沟县| 晋中市| 安乡县| 会泽县| 肃北| 哈密市| 石景山区| 尼勒克县| 屯门区| 福贡县| 遵义县| 磐石市| 临西县| 荣昌县| 曲沃县| 洱源县| 安远县| 宜宾市| 法库县| 广州市| 南木林县| 淄博市| 和田县| 天长市| 汕尾市| 麻城市| 自贡市| 蒲江县| 长宁区| 柳林县| 措美县|