張現(xiàn)紅+吳建蘭

內(nèi)容摘要：《民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)史論》對(duì)民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史演變過(guò)程、時(shí)代特點(diǎn)和多重復(fù)雜影響、查禁文學(xué)下的文學(xué)生態(tài)等進(jìn)行了描述和闡釋?zhuān)唤Y(jié)合民國(guó)時(shí)期文學(xué)生態(tài)，對(duì)一些被查禁的文學(xué)期刊、文學(xué)品種和著名作家的作品重新闡釋?zhuān)@得了新的理解和認(rèn)識(shí)；整理編撰了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書(shū)刊目錄。該書(shū)是現(xiàn)代文學(xué)研究中第一次對(duì)民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史過(guò)程、特點(diǎn)、影響以及查禁文學(xué)下的民國(guó)文學(xué)生態(tài)等進(jìn)行全面梳理和理論概括，這些梳理和理論概括具有原創(chuàng)性。

關(guān)鍵詞：查禁文學(xué)史論 內(nèi)容 原創(chuàng)性

民國(guó)時(shí)期是我國(guó)社會(huì)劇烈變遷和轉(zhuǎn)型的時(shí)期，也是我國(guó)延續(xù)了幾千年的舊制度、舊文化式微消亡和新社會(huì)、新文化初生創(chuàng)建的時(shí)期，各種社會(huì)力量之間的斗爭(zhēng)和各種文化之間的沖突異常尖銳和激烈。民國(guó)政府既是新社會(huì)制度和新文化創(chuàng)建的實(shí)踐者，又是舊制度舊文化的維護(hù)者，其雙重角色品質(zhì)使得他在文化和文學(xué)的管理中實(shí)施了一系列的查禁制度，他對(duì)于那些凡是認(rèn)為不符合自身政治、軍事、文化利益和思想價(jià)值訴求的書(shū)籍、雜志，都會(huì)毫不猶豫地進(jìn)行查扣或查禁。文化和文學(xué)查禁成為影響民國(guó)時(shí)期文化和文學(xué)發(fā)展的一個(gè)長(zhǎng)期存在的重大因素。對(duì)于這一歷史現(xiàn)象的梳理和闡述幾十年來(lái)未能全面深入展開(kāi)。唐弢在《關(guān)于禁書(shū)之二》一文中回憶，早在1935年，魯迅曾經(jīng)談到圖書(shū)檢查時(shí)問(wèn)他“能不能編寫(xiě)一部中國(guó)文網(wǎng)史”[1]，可見(jiàn)魯迅針對(duì)中國(guó)文化歷史的特點(diǎn)早已洞見(jiàn)了編寫(xiě)中國(guó)文網(wǎng)史的必要性。然而，在民國(guó)那個(gè)動(dòng)亂的年代，“文網(wǎng)史”不斷上演著，但“文網(wǎng)史”的編寫(xiě)卻未能實(shí)現(xiàn)。上世紀(jì)80年代以來(lái)，一些學(xué)者開(kāi)展了對(duì)中國(guó)封建社會(huì)“文網(wǎng)史”的梳理和闡釋。關(guān)于民國(guó)時(shí)期的“文網(wǎng)史”，也有學(xué)者對(duì)史料有所整理，對(duì)史實(shí)有所研究分析，如《筆底波瀾——百年中國(guó)言論史的一種讀法》（傅國(guó)涌著，廣西師范大學(xué)出版社，2006年版）。但是，關(guān)于民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史的闡述，卻一直空白著?，F(xiàn)在，吳效剛先生奉獻(xiàn)了新作——《民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)史論》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2013年版）。這是他承擔(dān)的國(guó)家社科基金項(xiàng)目“民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)研究”的最終成果，可以說(shuō)是一本史論并茂的補(bǔ)白之作。

該書(shū)在緒論部分開(kāi)宗明義說(shuō)明了研究民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的目的和意義：一是全面梳理史實(shí)，還原文學(xué)查禁這種民國(guó)時(shí)期重要的歷史文化現(xiàn)象的真實(shí)面貌。二是發(fā)掘、整理和編輯民國(guó)時(shí)期文學(xué)查禁書(shū)刊目錄。三是對(duì)民國(guó)文學(xué)名家和文化名人被查禁作品及其版本進(jìn)行研究，以進(jìn)一步深化對(duì)文學(xué)名家和文化名人思想的研究。[2]作者特別強(qiáng)調(diào)，通過(guò)研究來(lái)說(shuō)明中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和進(jìn)步文化人引領(lǐng)的現(xiàn)代進(jìn)步文學(xué)在克服歷史傳統(tǒng)束縛中發(fā)展的歷程，進(jìn)一步揭示現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代文化的時(shí)代性和先進(jìn)性品質(zhì)。這種研究定位既注重歷史史實(shí)再現(xiàn)，又注重闡發(fā)裨益現(xiàn)實(shí)的意義，準(zhǔn)確把握了文學(xué)歷史研究的要義。

從該書(shū)的內(nèi)容來(lái)看，其在以下幾個(gè)方面取得了重要成果：

第一，民國(guó)查禁文學(xué)歷史演變過(guò)程的梳理和闡釋。人類(lèi)只有回顧歷史，“才能從歷史中汲取養(yǎng)分，確定前進(jìn)的方向”。[3]正因?yàn)榇?，考察歷史受到了文學(xué)研究者的青睞，比如有研究者從文學(xué)的角度分析了二戰(zhàn)后美國(guó)猶太文學(xué)的諸多母題，并認(rèn)為“歷史母題是其中極其重要的一個(gè)，對(duì)該母題及其社會(huì)功能的研究有助于學(xué)界更好地理解美國(guó)猶太文學(xué)的內(nèi)涵”。[4]同樣，考察民國(guó)查禁文學(xué)歷史演變可以幫助學(xué)界更好地理解民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的內(nèi)涵及時(shí)代背景。該書(shū)對(duì)民國(guó)四個(gè)不同歷史時(shí)期（1912-1927年、1927—1937年、1937—1945年、1945—1949年）的查禁文學(xué)歷史過(guò)程進(jìn)行了系統(tǒng)而全面的梳理、描述和深入分析，通過(guò)梳理和剖析查禁文學(xué)演變軌跡，發(fā)現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史的推演過(guò)程呈現(xiàn)為一種由盛而衰的態(tài)勢(shì)：查禁文學(xué)和書(shū)刊的組織機(jī)構(gòu)經(jīng)歷了由兼到專(zhuān)到亂的過(guò)程，這種由兼到專(zhuān)到亂的變遷過(guò)程，是對(duì)文學(xué)和書(shū)刊審查查禁由政府逐漸取得掌控權(quán)到完全掌控到失去掌控的過(guò)程。查禁文學(xué)和書(shū)刊法規(guī)的構(gòu)筑走了一條由粗到細(xì)到碎（破碎）的路子，這種由粗到細(xì)到碎的變化過(guò)程，就是是民國(guó)時(shí)期文化管理思想從缺失到創(chuàng)制到破滅的過(guò)程。查禁規(guī)模由小到大到小——北洋政府時(shí)期查禁文學(xué)數(shù)量規(guī)模較小，1927—1945年間查禁規(guī)模數(shù)量巨大，但1945年9月以后的幾年，查禁數(shù)量大為減少，這種查禁數(shù)量規(guī)模由小到大到小的演變過(guò)程，就是民國(guó)時(shí)期專(zhuān)制文化統(tǒng)治力量由集聚到發(fā)力到衰竭的過(guò)程。查禁做功態(tài)勢(shì)由抑制到圍剿到抗衡到反制，即從北洋政府和國(guó)民黨政府查禁文學(xué)、書(shū)刊的做功態(tài)勢(shì)——做功的用意訴求、做功用力之大小、做功的效果以及查禁功力與被查禁者反查禁的功力兩相對(duì)比狀態(tài)等方面來(lái)看，38年的審查查禁經(jīng)歷的過(guò)程可以概括為抑制新文學(xué)——圍剿“左翼”文學(xué)——抗衡大眾文學(xué)——反制主導(dǎo)文學(xué)，這個(gè)演變過(guò)程就是民國(guó)執(zhí)政者對(duì)進(jìn)步文學(xué)的查禁從主動(dòng)進(jìn)攻走向被動(dòng)防守的過(guò)程。[5]但是，最后的反制主導(dǎo)文學(xué)無(wú)力而又無(wú)功。該書(shū)對(duì)民國(guó)查禁文學(xué)歷史的這種描述構(gòu)建了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的歷史邏輯秩序和內(nèi)在機(jī)理，是十分獨(dú)到和精準(zhǔn)的。

第二，民國(guó)查禁文學(xué)的時(shí)代特點(diǎn)和多重復(fù)雜影響分析。該書(shū)通過(guò)與中國(guó)封建社會(huì)禁書(shū)和文字獄歷史的比較，分析了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的歷史特點(diǎn)，認(rèn)為民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)以及全部書(shū)刊查禁作為那一時(shí)代的所謂“審政”，是一種高度體系化和制度化的執(zhí)政黨及其政府的組織行為，但中國(guó)封建社會(huì)的禁書(shū)顯現(xiàn)出更多的個(gè)人主觀隨意性，雖然每一個(gè)朝代的禁書(shū)都是一種具有歷史必然性的事件，但就一次次的禁書(shū)事件來(lái)看，卻顯現(xiàn)出偶然性和隨意性。民國(guó)時(shí)期文學(xué)和書(shū)刊查禁大多數(shù)時(shí)候并沒(méi)有伴隨筆禍、文字獄，但中國(guó)封建社會(huì)的禁書(shū)大多與筆禍、文字獄緊密相連。這種伴隨著筆禍和文字獄的禁書(shū)歷史在民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，是民國(guó)政府在文化管理方面相比古代封建統(tǒng)治者的一個(gè)劃時(shí)代的進(jìn)步。當(dāng)然，民國(guó)查禁文學(xué)與中國(guó)古代禁書(shū)在維護(hù)專(zhuān)制統(tǒng)治的皇權(quán)思想、虛假的公義招牌、卑污的脅迫、搜檢與誘發(fā)告密策略等方面是相同的。作者的這些認(rèn)識(shí)是極為深刻的，把握到了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的本質(zhì)特征。

關(guān)于民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)對(duì)文學(xué)和文化發(fā)展產(chǎn)生了何種復(fù)雜作用和影響。作者認(rèn)為存在著對(duì)立統(tǒng)一的狀況——限制與刺激同在、破壞與規(guī)范同在、自我維護(hù)與自我銷(xiāo)蝕同在。在這方面，作者提出并證明了一系列富有創(chuàng)建的觀點(diǎn)。如認(rèn)為民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)拘囿和限制了創(chuàng)作，制約和阻礙了一個(gè)時(shí)代文學(xué)的發(fā)展步伐，然而這種出于限制與阻礙某種文學(xué)或文化發(fā)展的查禁同時(shí)卻也產(chǎn)生了另一種違背查禁者愿望的反向作用——即刺激了被查禁者一類(lèi)文學(xué)和文化的發(fā)展；查禁文學(xué)破壞了精神產(chǎn)品生產(chǎn)和接受應(yīng)有的自由機(jī)制，但民國(guó)時(shí)期對(duì)文學(xué)的查禁同時(shí)又具有規(guī)范文學(xué)發(fā)展的作用，就是對(duì)于誨淫誨盜作品的查禁有利于清除有害作品，引導(dǎo)和規(guī)范作家承擔(dān)社會(huì)責(zé)任；民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)對(duì)查禁者民國(guó)政府來(lái)說(shuō)也存在著自我維護(hù)與自我銷(xiāo)蝕的雙重作用。這些深刻見(jiàn)解顯現(xiàn)出作者觀察歷史和闡述歷史的客觀公正態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神。

第三，民國(guó)查禁文學(xué)下的文學(xué)生態(tài)的描述。“民國(guó)時(shí)期，社會(huì)各方面都發(fā)生了很大變化”[6]，文學(xué)生態(tài)同樣也不例外。文學(xué)作為一種信息傳播的媒介，已經(jīng)成為“影響文化變遷的動(dòng)態(tài)表征?！盵7]因此，洞悉民國(guó)時(shí)期的文學(xué)生態(tài)，對(duì)了解當(dāng)時(shí)文學(xué)艱難的生存困境大有裨益。該書(shū)通過(guò)分析民國(guó)查禁文學(xué)對(duì)文學(xué)的作用和影響，結(jié)合民國(guó)時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和文學(xué)教育等社會(huì)歷史狀況進(jìn)行的觀照，發(fā)現(xiàn)和把握到了查禁文學(xué)下的民國(guó)文學(xué)生態(tài)，即“文學(xué)在守護(hù)或擴(kuò)展生存空間中斗爭(zhēng)”，“文學(xué)面對(duì)不公正累積和書(shū)寫(xiě)著怨恨”，“文學(xué)在承受痛苦中掙扎呻吟”，“文學(xué)在驚悸迫促中失于騷動(dòng)和淺露”，“文學(xué)在非文學(xué)規(guī)范的框箍中審美素質(zhì)被擠兌”，“文學(xué)在對(duì)查禁的反撥中煥發(fā)創(chuàng)造力”[8]。這些對(duì)民國(guó)查禁文學(xué)下文學(xué)生態(tài)的概括別開(kāi)生面，切中肯綮。

第四，查禁文學(xué)典型案例透析。作者基于對(duì)因查禁文學(xué)下形成的獨(dú)特的民國(guó)文學(xué)生態(tài)的準(zhǔn)確把握，結(jié)合民國(guó)時(shí)期出版發(fā)行和文學(xué)傳播的歷史特點(diǎn)，重新闡釋一些被查禁的文學(xué)期刊、文學(xué)品種和著名作家的作品，獲得了新的理解和認(rèn)識(shí)。例如，在通過(guò)對(duì)被查禁文學(xué)期刊的研究，發(fā)現(xiàn)由民國(guó)時(shí)期新文學(xué)的第一個(gè)社團(tuán)上海新潮社創(chuàng)辦的《新的小說(shuō)》，作為那時(shí)具有重要影響的專(zhuān)業(yè)性文學(xué)期刊，在現(xiàn)代文學(xué)研究中長(zhǎng)期被人們所忽略。作者認(rèn)為該雜志中的激進(jìn)的社會(huì)批判思想和先進(jìn)的社會(huì)建構(gòu)思想、在藝術(shù)表現(xiàn)上所達(dá)到的現(xiàn)代水平以及一些文論中闡述的至真至信的文學(xué)思想，在當(dāng)時(shí)和今天也都還顯創(chuàng)新。作者通過(guò)對(duì)茅盾的《子夜》和《清明前后》等小說(shuō)和劇本在民國(guó)時(shí)期先后多次遭到查禁的史實(shí)和查禁理由的歸納分析，結(jié)合這些作品不斷被熱讀的現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)民國(guó)時(shí)期茅盾這些小說(shuō)劇本的書(shū)寫(xiě)和在查禁中始終被熱讀與不斷被查禁的現(xiàn)象，是那一時(shí)代文學(xué)表現(xiàn)斗爭(zhēng)意識(shí)與政治消弭社會(huì)斗爭(zhēng)意圖之間的沖突[9]。在對(duì)1945年11月至1949年5月間國(guó)民黨政府查禁的文學(xué)著作和期刊雜志的分析中，作者發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期查禁的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品占有較大比例。作者在研究這些紀(jì)實(shí)文學(xué)作品的特點(diǎn)和被查禁的命運(yùn)時(shí)發(fā)現(xiàn)，這些紀(jì)實(shí)文學(xué)作品是作家在紛紜復(fù)雜的環(huán)境中力求撥開(kāi)亂象追尋和報(bào)告真實(shí)的作品，因其事之真、理之真、情之真的特點(diǎn)成為了史詩(shī)性作品，其在當(dāng)時(shí)被查禁的命運(yùn)說(shuō)明了紀(jì)實(shí)文學(xué)因貼近現(xiàn)實(shí)而容易遭遇挫折的命運(yùn)以及可能給作家?guī)?lái)麻煩的危險(xiǎn)性，昭示紀(jì)實(shí)文學(xué)作家需要一種直面現(xiàn)實(shí)和堅(jiān)持真理而敢于擔(dān)當(dāng)?shù)哪懽R(shí)和勇氣，而它幾十年來(lái)始終受到讀者歡迎喜愛(ài)的一個(gè)重要原因就是其作為紀(jì)實(shí)文學(xué)的紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)適應(yīng)了新的社會(huì)時(shí)代的閱讀需求，從而昭示了紀(jì)實(shí)文學(xué)興盛的文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)。[10]可以說(shuō)，該書(shū)把文學(xué)的歷史現(xiàn)象與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)狀況緊密聯(lián)系，在對(duì)歷史的透視中發(fā)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)發(fā)展變化的軌跡和趨勢(shì)，從而使得歷史認(rèn)識(shí)具有現(xiàn)實(shí)意義。

第五，民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書(shū)刊目錄編撰。作者整理編撰了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書(shū)刊目錄，統(tǒng)計(jì)了查禁文學(xué)書(shū)刊2188種。據(jù)我所知，民國(guó)時(shí)期查禁書(shū)刊的檔案資料分藏于南京、上海、北京、重慶、武漢等地的國(guó)家和省市檔案館，在這些查禁檔案資料中，查禁文學(xué)的書(shū)名、作者、出版單位、時(shí)間、查禁理由、查禁時(shí)間、查禁機(jī)關(guān)等信息往往不全，或幾種檔案材料記載不一樣甚或多有錯(cuò)訛。要使查禁信息全面和可信，就需要對(duì)各個(gè)檔案館的檔案資料進(jìn)行對(duì)照，并對(duì)查禁令文函件中的書(shū)刊信息與民國(guó)時(shí)期的總書(shū)目、期刊總目等資料進(jìn)行對(duì)照，以便訂正或推斷確定被查禁書(shū)刊的準(zhǔn)確信息。這樣的研究需要付出巨大的艱辛，學(xué)術(shù)難度和強(qiáng)度可想而知。從作者編輯的查禁文學(xué)書(shū)刊目錄來(lái)看，他收集到如此全面詳細(xì)的檔案資料，實(shí)非易事。

總之，該書(shū)是在現(xiàn)代文學(xué)研究中第一次對(duì)民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史過(guò)程和其特點(diǎn)、影響以及查禁文學(xué)下的民國(guó)文學(xué)生態(tài)等進(jìn)行全面梳理和理論概括，這些梳理和理論概括具有原創(chuàng)性，毫無(wú)疑問(wèn)取得了學(xué)術(shù)上的突破，對(duì)我們客觀地認(rèn)識(shí)那一時(shí)代的文化發(fā)展史，以及借鑒歷史教訓(xùn)，提供了豐富的歷史史實(shí)和扎實(shí)的學(xué)術(shù)思考。其整理編輯的民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書(shū)刊目錄也是第一份民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書(shū)刊目錄，可以為民國(guó)文學(xué)和文化研究提供必要的第一手真實(shí)權(quán)威的文獻(xiàn)史料。他在爬梳史料和稽考的同時(shí)，結(jié)合民國(guó)文學(xué)生態(tài)對(duì)文學(xué)名家被查禁作品進(jìn)行重新闡釋?zhuān)瑢?duì)我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)甚至校正文學(xué)名家思想和作品的價(jià)值，也具有相當(dāng)?shù)耐苿?dòng)作用。

該書(shū)的部分前期成果已在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《學(xué)?！贰短m州大學(xué)學(xué)報(bào)》《齊魯學(xué)刊》等雜志上發(fā)表，其中《論民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)》一文在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》發(fā)表時(shí)，該刊編后記中說(shuō)，“吳效剛論民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)，問(wèn)題本身就很有意義，且論證深入，邏輯清晰，極有參考價(jià)值”。[11]冷川發(fā)表在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2011年第7期的《2010年中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究述評(píng)》曾經(jīng)預(yù)期，“某些文獻(xiàn)類(lèi)選題，如民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)研究 （吳效剛）……有助于拓展現(xiàn)代文學(xué)研究的資料基礎(chǔ)，同樣值得我們期待”[12]。該書(shū)確實(shí)沒(méi)有辜負(fù)學(xué)界的期望，在史料拓展和學(xué)術(shù)見(jiàn)解的拓展兩方面都很好地回應(yīng)了人們的期待。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐弢：《晦庵書(shū)話》，北京：三聯(lián)書(shū)店，1998年版，第83頁(yè)。

[2][8]吳效剛：《民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)史論》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2013年版，第3頁(yè)、第215—218頁(yè)。

[3]張軍：《建構(gòu)歷史軸線 ——索爾·貝婁成長(zhǎng)小說(shuō)<貝拉羅莎暗道>中的引路人研究》，《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》2013年第2期第55頁(yè)。

[4]張軍：《二戰(zhàn)后美國(guó)猶太文學(xué)中的“歷史母題”及其社會(huì)功能研究》，《學(xué)術(shù)論壇》2012年第12期第172頁(yè)。

[5]吳效剛：《論民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2012年第11期第135—147頁(yè)。

[6]李穎：《略論民國(guó)時(shí)期民俗文化的傳播生態(tài)——以物質(zhì)生活民俗為例》，《美與時(shí)代》 2013年第9期第103頁(yè)。

[7]李穎：《傳播生態(tài)研究的歷史發(fā)展與意義》，《傳媒觀察》2013年第11期第31頁(yè)。

[9]吳效剛：《茅盾小說(shuō)和劇本在民國(guó)時(shí)期的被查禁》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第4期第102—1107頁(yè)。

[10]吳效剛：《40年代后期國(guó)民黨政府對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)的查禁》，《文學(xué)教育》2013年第12期（下）第14—16頁(yè)

[11]《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2012年第11期第222頁(yè)。

[12] 冷川：《2010年中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究述評(píng)》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2011年第7期第184—185頁(yè)。

（作者單位：南京信息工程大學(xué)語(yǔ)言文化學(xué)院）