許淋淋

摘要：

舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品的創(chuàng)作、排練過程中有非常重要的作用。對舞蹈形式的變化也會產(chǎn)生很大的影響。在舞蹈表現(xiàn)形式的編排上，我們可以結(jié)合文學(xué)、詩歌、戲曲等多種藝術(shù)形式，讓舞蹈的表現(xiàn)更加靈活多樣，這樣舞蹈才能有血有肉更吸引觀眾，讓多領(lǐng)域的美進行有效的結(jié)合與滲透。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；表現(xiàn)形式；思考

近幾年隨著經(jīng)濟文化的不斷發(fā)展，現(xiàn)代人對文化的精神要求也在不斷的增加，舞蹈也成為了人們?nèi)粘Ｎ幕畹囊粋€重要部分。所以，舞蹈編導(dǎo)在進行舞蹈形式創(chuàng)造的時候起著很重要的作用，舞蹈編導(dǎo)可以通過復(fù)雜的動作表現(xiàn)形式來進行舞蹈動作的編導(dǎo)。

一、 舞蹈編導(dǎo)與文學(xué)藝術(shù)進行有效結(jié)合

舞蹈可以通過文學(xué)來進行展現(xiàn)，我們可以將文學(xué)、詩歌來作為舞蹈的載體。把舞蹈作為重要的歷史發(fā)展形勢，隨著時代不斷向前推進。比如，《荷花舞》是采用獨特的舞蹈語言方式來進行舞蹈動作的演繹，努力營造一種詩情畫意的氛圍，進一步拓展舞蹈的外延因素，這樣才能充分地感染和吸引廣大欣賞者。舞蹈和文學(xué)之間的關(guān)系也是互通的，在舞蹈中也可運用文字中精妙的結(jié)構(gòu)排列，因為其中很多情感起伏的變化因素是環(huán)環(huán)相扣的，只有進行巧妙的編排才不會讓情感的遞進顯得非常突兀。當(dāng)前的很多舞蹈作品都是取決于文學(xué)作品，只有對這些文學(xué)作品有深入的了解，才能在進行舞蹈創(chuàng)作時有所感悟，創(chuàng)造出讓人耳目一新的舞蹈 [1]。

二、 在舞蹈中運用文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)手法

（一） 在舞蹈中象征手法的使用

象征手法也是對基礎(chǔ)生活特色的一個概括，所以，我們在進行象征手法運用的時候，要反應(yīng)生活的本質(zhì)，這樣才能得到觀眾的認(rèn)可。比如在《繩波》這個舞蹈中，以一根繩子來作為道具，根據(jù)劇情的發(fā)展來進行舞者內(nèi)心情感的傳遞。當(dāng)劇情不斷發(fā)展，繩子在每一個階段所表達的意義會變得不一樣。在開始演員把繩子轉(zhuǎn)成圓圈向?qū)Ψ綊伻ィ硪环N愛的傳遞；在繩子纏繞在身上的時候，是愛的結(jié)合。當(dāng)三個人出現(xiàn)在舞臺上來進行舞蹈表演的時候，是一個溫馨三口之家的場景，繩子在這個時候劇烈的顫抖成波浪，就是代表人物內(nèi)心產(chǎn)生了變化，這也是父母矛盾內(nèi)心活動的一個展現(xiàn)。最后，繩子向兩個方向拋出，代表父母感情的分歧。舞蹈大膽采用象征的手法，把觀眾的感情因素和舞蹈動作進行結(jié)合。在進行舞蹈創(chuàng)造的時候，用繩子的起伏變化來展現(xiàn)一段感情的起伏跌宕，也可以給觀眾一個聯(lián)想的空間[2]。

（二）在舞蹈中假設(shè)手法的使用

舞蹈也是一門藝術(shù)，雖然藝術(shù)來源于生活，要進行真實生活的感悟，但是藝術(shù)往往很多時候也是對生活的一個美化。我們可以通過藝術(shù)來把美好生活展現(xiàn)給觀眾。在《在水》這部舞蹈當(dāng)中，觀眾寧愿相信舞蹈藝術(shù)里的這種假設(shè)，也不愿意盲目的接受生活的現(xiàn)象。因為藝術(shù)就是美的享受，在藝術(shù)的領(lǐng)域里面美是一個共同的話題，其實藝術(shù)就是對緊張生活的一個放松和調(diào)劑，所以，在進行舞蹈編導(dǎo)的時候要盡量編排那些讓人放松的畫面以及動作。在優(yōu)美的旋律當(dāng)中進行舞蹈柔美動感的享受，在進行舞蹈動作編排的時候?qū)τ谇楦械谋憩F(xiàn)可能過于夸張，但是這種夸張是要有外在形態(tài)美的感受。就像文學(xué)作品一樣給人以奮進的精神意念傳達，在生活當(dāng)中遇到困難是在所難免的，但是要以什么樣的態(tài)度來面對是我們要留意的，藝術(shù)就是用另外一種形式來進行表達，觀眾可以從中進行很多領(lǐng)悟，好的舞蹈不是肢體的優(yōu)美程度以及動作的標(biāo)準(zhǔn)程度，更多是情感的傳達。當(dāng)熱情洋溢時的快節(jié)奏的律動，以及憂傷時的唯美表達，還有就是郁悶時遲緩的動作舒展，如果編導(dǎo)沒有一個整體把握，就不會把這些真實的情感傳達給觀眾[3]。

（三）在舞蹈中抒情手法的表達

舞蹈編導(dǎo)在進行舞蹈創(chuàng)造的時候，更多的是借物抒情手法的運用。我們可以從外部形象出發(fā)，進行內(nèi)部形象的深入，在想象力的基礎(chǔ)上進行有效的拓展。所以，舞蹈的編導(dǎo)者要有很強的模仿力，這也是進行情感轉(zhuǎn)化的一個重要途徑，其實舞蹈本身就是一種抒情的藝術(shù)形式，通過每一次身體的伸展來進行情感的收縮，通過舞者的動作來表達在真實的情感， 舞蹈的動作不能像語言表達的清晰，但如果進行強烈情感表達的時候，就會超越語言的表達能力?！对娊?jīng)·大序》中說：情動于中，而形于言；言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之稻之也。這就表明了舞蹈的抒情表達要比詩歌和音樂更加強烈。所以，舞蹈編導(dǎo)要多了解文學(xué)作品中的情感表達，如果一個舞蹈失去了抒情表達，就會感覺非常平淡，在進行舞蹈動作編排的時候要在動作當(dāng)中進行抒發(fā)，讓舞者能夠有充分的感受，只有這樣他們才能把自己的情感因素融入到舞蹈動作當(dāng)中，最終呈現(xiàn)給觀眾。

（四） 在舞蹈中進行敘事手法的表達

舞蹈其實也是有一定的排布，每一個動作的連接，每一個情感的體悟都是有一定時間點排布的，這樣不會讓人感覺過于突兀，有一種順其自然的流暢感。其實觀眾對于故事的閱讀更加有興趣，舞蹈不是文字的呈現(xiàn)，更多的是通過動作讓觀眾來進行自我感受。比如，在天鵝湖中，就是以王子和天鵝相遇來作為故事敘述的梗概，從初次相遇的行動，到一步步感情的升溫，都是由一個個小的故事來進行穿插的。這種引人入勝的敘事性故事編排方式，可以吸引觀眾的注意力，通過一環(huán)一環(huán)的敘事描述讓觀眾期待下一個故事環(huán)節(jié)，敘事手法的表達方式可以增強作品的感染力，起到此處無聲勝有聲的效果。

三、結(jié)語

舞蹈是一門集專業(yè)性和藝術(shù)性為一體的藝術(shù)門類，需要集合各個學(xué)科在舞蹈中的交叉作用，可以借助其他學(xué)科的特點和智慧來進行舞蹈的創(chuàng)作。這樣可以激發(fā)觀眾對舞蹈藝術(shù)的追求。在這個過程當(dāng)中，需要舞蹈編排者運用獨特的舞蹈表現(xiàn)形式和科學(xué)合理的布局安排，給觀眾營造一種身臨其境的感覺，給觀眾呈現(xiàn)一種美的享受。

【參考文獻】

[1]劉婕姝.關(guān)于舞蹈編導(dǎo)適應(yīng)新時期時代要求的思考[J].大眾文藝，2012（22）

[2]孟慧.淺談舞蹈構(gòu)思——舞蹈創(chuàng)作之“先期構(gòu)建”[J].價值工程，2013（11）

[3]呂路.淺談舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想[J].神州民俗，2011（04）

【作者單位：河南歌舞演藝集團有限責(zé)任公司】