曲百惠

摘要：《歌劇魅影》主要以男主角魅影為主要人物線索，展開(kāi)了一段耐人回味的愛(ài)情故事，表現(xiàn)了韋伯的創(chuàng)作意圖。韋伯的此部作品從音樂(lè)創(chuàng)作角度著手，劇中的音樂(lè)創(chuàng)作帶有現(xiàn)代民謠風(fēng)格的音樂(lè)元素和當(dāng)代流行音樂(lè)的創(chuàng)作手法與技巧。本文將對(duì)音樂(lè)劇《歌劇魅影》中魅影的藝術(shù)形象進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇 魅影 藝術(shù)形象

一、《歌劇魅影》創(chuàng)作背景與內(nèi)容介紹

音樂(lè)劇《歌劇魅影》是由英國(guó)作曲家安德魯·勞埃德·韋伯根據(jù)法國(guó)作家Gabon Leroux的同名小說(shuō)改編而成的。小說(shuō)《歌劇魅影》講述的是19世紀(jì)發(fā)生在巴黎歌劇院的一個(gè)充滿恐怖、神秘而凄美的愛(ài)情悲劇故事。而富有創(chuàng)新精神的英國(guó)作曲家韋伯，將其改編成了一個(gè)描繪人性、善與惡，天使與惡魔為題材催人淚下的凄美愛(ài)情故事，韋伯借助撲朔迷離的劇情，優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)、正反兩方面人物形象塑造、及夢(mèng)幻般的舞美效果，使同名小說(shuō)的內(nèi)涵在音樂(lè)劇中，有了更加鮮活、動(dòng)人、深刻的藝術(shù)魅力。

音樂(lè)劇《歌劇魅影》旋律寫作從調(diào)性調(diào)式上看，有大、小調(diào)、五聲、六聲調(diào)式混合的特點(diǎn)。旋律寫作的節(jié)拍特點(diǎn)是二、三拍子交替，2/4、4/4、3/4、6/8常用節(jié)拍為主，歌曲風(fēng)格是抒情曲、敘事曲、進(jìn)行曲、圓舞曲與頌歌等樣式多種的曲風(fēng)。此部歌劇主題貫穿模式以樂(lè)段為主。通常以樂(lè)段材料重復(fù)或者變化重復(fù)，來(lái)建立與強(qiáng)調(diào)角色的音樂(lè)形象。主要角色音樂(lè)形象的生動(dòng)、豐滿，源于角色音樂(lè)主題設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確、有對(duì)比；歌曲寫作的豐富性，有賴于派生性主題越短的不斷涌現(xiàn)。如此派生的新主題、新樂(lè)段與早先音樂(lè)保持了某種有機(jī)聯(lián)系，從而保障了旋律的個(gè)性與豐富性不至于破壞音樂(lè)的完整與統(tǒng)一。

《歌劇魅影》在音樂(lè)劇歷史上占了舉足輕重的地位，包括它凄美的愛(ài)情故事，傷感中附著的優(yōu)美唱段，劇中的每一個(gè)唱段都是人們所為熟知的經(jīng)典，這可謂是一部經(jīng)久不衰的音樂(lè)劇。

二、身世悲慘的音樂(lè)天才

在音樂(lè)劇《歌劇魅影》中，劇中男主角魅影從生母生下他就產(chǎn)生對(duì)他的厭惡，他的人生無(wú)時(shí)不刻的受到心靈的創(chuàng)傷和抨擊，在雜技團(tuán)時(shí)被鎖在鐵籠子里，逃跑后被世人所遺忘，天生畸形的外表看上去不像是人類，更像是一頭怪物，甚至還被劇院的拉幕工人描述成皮膚如同蠟黃的羊皮紙，生來(lái)就沒(méi)有鼻子只剩臉上的黑洞。魅影的丑陋外表受到了外界嚴(yán)重的歧視和鄙夷，正是世人對(duì)他冷漠厭惡的態(tài)度導(dǎo)致他似乎憎恨世間的一切，把自己的心事深深埋藏在內(nèi)心深處，不愿與他人說(shuō)起，歌劇院中的地下室就是魅影的棲身之處，無(wú)人知曉那個(gè)地方，在那里，他可以過(guò)著于是隔絕的生活，來(lái)逃避世間對(duì)他的不公平。在地下室里，魅影整天與音樂(lè)作伴，他天賦秉然的音樂(lè)才華使他創(chuàng)作出一首又一首美妙動(dòng)聽(tīng)的旋律。而克里斯汀正是被魅影的這一才華和魅力所深深吸引。上帝是不公平的，也是公平的，魅影雖然有著丑陋的外表，但是他卻有著出眾的才華，可以說(shuō)是一位音樂(lè)天才，他既是學(xué)者、建筑師、音樂(lè)家、發(fā)明家，更是一名作曲家。傳說(shuō)他還為波斯王建過(guò)鏡子迷宮。這些足以可見(jiàn)魅影對(duì)世間是有巨大貢獻(xiàn)的，他的存在是極具價(jià)值的。

三、天使與惡魔的化身

魅影這一人物形象雖然有著丑陋的外表，但是卻擁有優(yōu)美華麗的嗓音。他的內(nèi)心世界則具有鮮明的兩面性：一面是邪惡的，而另一面則是善良。他殘忍的行為會(huì)讓人為之討厭和憎恨，同時(shí)又會(huì)讓人深感同情和可憐。劇中的魅影用著殘酷的手段，唱著優(yōu)美的歌聲，表達(dá)自己對(duì)克莉斯汀深情愛(ài)意，這種方式讓人看了既憎恨又憐憫，使得每一幕結(jié)束后，都足以讓人落淚和感嘆。魅影，是天使與惡魔的化身。

天使代表著善良、美好、帶來(lái)幸福的小精靈，守護(hù)神?？死蛩雇男【褪枪聝?，在歌劇院中長(zhǎng)大，年幼的克莉絲汀常常在沒(méi)有人的地下祈禱室中哭訴對(duì)父母的思念和自己內(nèi)心的孤獨(dú)，她的這種痛苦只有魅影能感受到。由于魅影在年幼時(shí)經(jīng)歷了黑暗的童年，他對(duì)克麗絲汀有著一種特別的憐憫之情。每當(dāng)克麗絲汀感到孤獨(dú)，或者遇到困難的時(shí)候，她都會(huì)想起父親臨終前對(duì)她說(shuō)的話：“音樂(lè)天使”會(huì)來(lái)守護(hù)她?！耙魳?lè)天使”就是她的信念，當(dāng)克里斯汀想念父親時(shí)，她都會(huì)點(diǎn)燃蠟燭，魅影就用自己美妙的聲音來(lái)安慰克麗絲汀，并給與她聲樂(lè)上的引導(dǎo)，教會(huì)她如何更好地歌唱，他們之間的感情一直進(jìn)行著微妙的變化，其中有師生之情，有相互安慰的友情，還有同命相連的親情。當(dāng)他在劇院里第一次聽(tīng)到了克里斯汀演《Think of me》時(shí)的天籟般的嗓音被她的歌聲所深深吸引，克麗絲汀深情地唱道：“我所盼望的是每天醒來(lái)的時(shí)候，我們談?wù)摰目偸瞧G陽(yáng)天，對(duì)我說(shuō)永遠(yuǎn)陪著我，向我承諾這些話，這就是我所盼”?？他惤z汀的請(qǐng)求充滿著期待和美好，讓人總想發(fā)自內(nèi)心的去疼愛(ài)她。使魅影對(duì)克里斯汀的愛(ài)意和欣賞由此萌生。于是魅影決定讓克莉斯汀演唱自己所譜寫的作品?？死蛩雇〉难莩龊茼樌?，一首《Angel of music》是他們?cè)阽R子里見(jiàn)面唱的第一首歌，魔影帶著她穿過(guò)鏡子，走進(jìn)了自己的秘密基地，《Phantom of the Opera》這首歌是魅影將克麗絲汀帶入自己住的底下室是所唱的歌曲，克莉絲汀仿佛在夢(mèng)中，以為見(jiàn)到了朝思暮想的“音樂(lè)天使”，表達(dá)了克里斯汀第一次見(jiàn)到自己“音樂(lè)天使”的喜悅之情，兩人的對(duì)唱、合唱堪稱完美?！禩he music of the night》是一首兩段體歌曲，是魅影抒發(fā)個(gè)人情感的主唱段落。可謂是“魅影愛(ài)情曲”，也是魅影的主題樂(lè)段的展開(kāi)和對(duì)比樂(lè)段。特征音程強(qiáng)調(diào)降D大調(diào)二級(jí)到五級(jí)的進(jìn)行，與魅影主題樂(lè)段音樂(lè)有多種聯(lián)系。在歌聲中，魅影不斷的誘惑克麗絲汀，激活她的心靈，使克麗絲汀進(jìn)入愛(ài)情幻想，此段音樂(lè)旋律輕柔、空靈，猶如催眠曲一般，在不斷轉(zhuǎn)調(diào)。當(dāng)魅影以為自己找到了心中所理想的音樂(lè)伴侶，卻發(fā)現(xiàn)克里斯汀也會(huì)像世人一樣好奇他的面容，去摘下他的面具一探心中的好奇，自己的愛(ài)情受到威脅時(shí)，他對(duì)克里斯汀背叛自己的音樂(lè)和背叛感情感到憤怒，心理發(fā)生了巨大變化，覺(jué)得不公平，這讓他魔鬼的一面顯露出來(lái)。

魔鬼代表著貪欲、憎恨、嫉妒、不擇手段。由于劇院沒(méi)有按新作《啞仆》中魅影的要求，安排克里斯汀飾演女主角，卡洛塔飾演隨從，這件事讓魅影很生氣，魅影把女高音卡洛塔變成啞巴，吊死了拉幕工人，從報(bào)復(fù)這件事可以看出此刻的魅影早已經(jīng)深愛(ài)著克里斯汀，對(duì)于一切阻礙克莉斯汀的人，他都不擇手段地加以鏟除，希望她的音樂(lè)事業(yè)蒸蒸日上。但是報(bào)復(fù)之后他看見(jiàn)克里斯汀與子爵拉烏爾在屋頂?shù)纳钋楦姘着c相擁，此刻似乎明白了一切。于是他決定讓劇院出演他譜寫的作品《唐璜》，想不到的是在演出那天他出現(xiàn)在了臺(tái)上，并與克里斯汀深情對(duì)唱，表達(dá)了自己心中壓抑已久的心情。故事的最后他綁架拉烏爾要挾克里斯汀回到他身邊的舉動(dòng)讓克里斯汀由原本的同情變成了冰冷，開(kāi)始憎恨他的卑鄙手段，視他為虛偽的朋友、墮落的偶像。但是克莉斯汀并沒(méi)有放棄魅影，她告訴魅影他并不孤獨(dú)，并對(duì)他的深情相擁。最后魅影的抉擇看似對(duì)自己殘酷至極，但其實(shí)是對(duì)自己我心靈的一次救贖，道德的一次釋放，因?yàn)樗幌胱屵@在世間看似唯一能理解自己的人—克里斯汀感到失望，傷心，這是一種真正的愛(ài)，真正善良的人性，雖然外表丑陋但是心靈卻是那樣的純潔，猶如鐘樓怪人“卡西莫多”外貌丑陋但心靈十分善良，劇目最后魅影的消失只留下了一個(gè)面具，也意在揭示，他可能不是離去，只是不想再帶著面具做人，讓自我心靈得到一次真正的釋放。

什么是真正的快樂(lè)，在哲學(xué)家穆勒看來(lái)，快樂(lè)也是分質(zhì)的高下的，他個(gè)人認(rèn)為，其實(shí)快樂(lè)是有兩種存在的方式：一種所謂肉體的物質(zhì)快樂(lè)，另一種則是精神享樂(lè)，兩者相比之下，精神享樂(lè)則更為高尚，而據(jù)穆勒所述，功利主義上所講的幸福那是以人類天性的快樂(lè)為基礎(chǔ)的，這種快樂(lè)絕不是我們所認(rèn)為的等同禽獸的官能，因?yàn)檫@當(dāng)中包含的不僅僅是物質(zhì)肉體的快樂(lè)，而是比感官更有意義、價(jià)值的快樂(lè)，其中包含理智的愉悅，想象的愉悅，情感的愉悅和道德情操的愉悅。

魅影他是真正的音樂(lè)天使，他雖然自私，想把克莉斯汀占為己有，那是因?yàn)樗艿搅耸篱g太多的冷漠，他孤獨(dú)，內(nèi)心缺乏最深處的溫暖，但卻是能譜寫出美妙的音樂(lè)作品，這些音樂(lè)作品時(shí)刻表達(dá)著他內(nèi)心深處的情感，以及對(duì)美好生活的渴望。他只不過(guò)是想找到一個(gè)能理解他的人，他的孤獨(dú)和寂寞是常人無(wú)法能理解的，住在劇院深邃的地下室，深邃彎曲的樓梯，幽靜無(wú)聲的長(zhǎng)流，正是這些冰冷的環(huán)境無(wú)不反襯出魅影只想過(guò)常人的生活。或許我們可以仔細(xì)思考與反省，雖然魅影帶著面具生活，但是人們都是帶著無(wú)形的面具而活著，魅影揭下面具后時(shí)赤裸裸的丑惡外表，但是最可怕事情是每個(gè)人臉上如同帶上的一層無(wú)形的面具，即使摘下他，看上去人就是光鮮亮麗的外表，但有著“深不可測(cè)”的內(nèi)心。而像魅影雖然外表丑陋，但是心靈比起美麗外表，漂亮嗓音，貌似道德高尚的人來(lái)比較，那才是真正的善。

音樂(lè)劇《歌劇魅影》對(duì)后來(lái)音樂(lè)劇的發(fā)展起著推動(dòng)作用，使當(dāng)時(shí)的音樂(lè)劇發(fā)展到一個(gè)新的高度，在劇中“魅影”的唱段也廣為流傳，跌宕起伏的情緒變化，正反兩面的形象對(duì)比，成為廣大音樂(lè)愛(ài)好者所喜愛(ài)的經(jīng)典唱段。

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