鄒曉天

摘 要：曹禺的《雷雨》中有一個獨特的女子，她既是“雷雨”情節(jié)的推動者，更是“雷雨”性格的體現(xiàn)者，是作者在封建“舊式”的女子中尋找到的“新”的反抗和渴望的代言人。她就是繁漪。一個猶豫、痛苦有熾熱、極端的“惡之花”的悲劇形象。這樣的悲劇既與她自身的性格有關(guān)，更與那個專制、閉塞的環(huán)境脫不開關(guān)系。本文就繁漪的“雷雨”性格及悲劇根源做重點分析。

關(guān)鍵詞：繁漪；“雷雨”性格；悲劇根源

一出《雷雨》，敲開了封建專制主義的大門，砸碎了幾千年的道德束縛，成為讀者熱議和追捧的佳作。繁漪，是整部劇作的關(guān)鍵人物：她18年前被周樸園騙來周家，親眼目睹和親身感受了周樸園的專制、狡詐和作惡多端；在生命眼看就這樣耗死時，她和三年前從鄉(xiāng)下來的大少爺周萍陷入了一場極端而畸形的愛戀中；可懦弱、虛偽的周萍和他的父親其實是一樣的，他要離開這個令他感到壓力的女人，他將注意力再次轉(zhuǎn)向了善良、純真的丫鬟四鳳身上，并決定馬上離開；從云端再次跌落枯井中的繁漪，其憤怒不言而喻，于是不顧一切，撕碎了周家的“臉面”，卻不知另一場倫理的悲劇正在悄然發(fā)生......

一、繁漪的“雷雨”性格

關(guān)于繁漪，曹禺是偏愛的，在劇本一開始的舞臺提示中，就對這個女子做了詳盡的說明，她性格中天然的“蠻勁”，讓她可以不顧一切，讓她如火焰一樣燃燒的熾烈而徹底。有了這樣的鋪墊后，我們看到出場后的繁漪她身著旗袍，氣質(zhì)憂郁、沉靜而文雅，顯然受過很好的教育，有著大家女子的端莊，但同樣痛苦和怨望的情緒也自然流露。

繁漪性格的第一次完全展露是在“吃藥”這一情節(jié)下。繁漪的追求和愛好在周樸園開來是有病的表現(xiàn)，多年來他以逼迫繁漪吃藥的方式，來表現(xiàn)自己作為封建大家庭家長的權(quán)威和丈夫的權(quán)利，以一種看似關(guān)心實則變態(tài)的方式折磨著自己的妻子。彼時，兩個兒子都在，為了替孩子們作出服從的榜樣，周樸園嚴(yán)厲而冷酷的“勸”繁漪吃藥，勸她不要任性，步步緊逼。此時的繁漪早就厭煩了他這樣虛偽的一套，回答他不想吃藥而直接拒接，第一個回合繁漪沒有屈服。周樸園沒有放棄，他要她服從，命令周沖勸自己的母親吃藥，繁漪還是心疼自己這唯一的兒子的，她不得不退一步，借口自己晚上再喝這藥，周樸園不予許敷衍，要她馬上喝下去，繁漪堅決拒絕，以“我喝不下去！”來反抗周樸園，表達對他的極端憤恨，第二回合繁漪依然沒有妥協(xié)。受到挑戰(zhàn)的周樸園不能容忍，竟然要求自己那個和妻子一般大的大兒子勸繁漪吃藥，“跪下！”，這樣的殺手锏終于讓繁漪服輸，她承受不起周萍的一跪，只能忍著屈辱、含著眼淚喝下那晚苦藥，轉(zhuǎn)過身來早就淚流滿面。此時，我們觀者對這樣的繁漪是同情的，繁漪這十八年過得是怎樣的地獄般的生活，由此可想而知。周樸園這個地獄魔王對繁漪的折磨和戕害到了如此冷酷、如此絕情的地步，這朵花開的在熱烈，也要枯萎啊。她骨子里對自由、對愛情的渴望和眼前這般冰冷的現(xiàn)實形成對比，讓她墮入枯井，只能干耗著，只能如行尸走肉一般。

她生活的轉(zhuǎn)機就是與繼子周萍——周家的大少爺，侍萍的大兒子的相愛。這兩個同樣感覺寂寞和空虛的靈魂，在周樸園常年在外的情況下，在周家這個沉悶、閉塞的大宅子中從相知到相戀。繁漪本來準(zhǔn)備安安靜靜的死去，這樣的變化讓她終于品嘗到了愛情的滋味，盡管這樣的愛情是偷偷摸摸、見不得光，且有亂倫的致命缺點的愛情，依然能把她從絕望拉回來，重新體會到作為女人的活著的快樂和幸福，有了繼續(xù)生存的勇氣和憧憬。她將全部的熱情投入到這段感情中去，如癡如醉。

《詩經(jīng).氓》中有“女之耽兮，不可脫也”這樣的警示語，放在繁漪身上同樣適用。太過的孤注一擲，終究會在周萍的變心和不耐煩的情況下變成傷心欲絕，變成徹底的恨。愛時是一把火，恨時更是如“瘋子”一樣。從她發(fā)現(xiàn)周萍和四鳳抱在一起留下的眼淚到雨夜站在魯家窗外的蒼白的臉和堅決的關(guān)上窗戶來報復(fù)周萍的背叛，繁漪受不了活過來又要死去的結(jié)局，受不了再次回到那個牢籠中的痛苦和掙扎，于是她一再挽留，一再懇求，一再低三下四，甚至要周萍帶四鳳和自己一起生活，以維系自己的希望；在周萍拒絕后，她拉出了周沖，喊來了周樸園，她要同周萍“同歸于盡”，她不再是妻子，不是母親；她不要孩子，不要家。對于繁漪，失去了周萍就意味著失去一切；她同樣不能忍受受兩代人的欺侮和欺騙，所以她義無反顧，極端而偏執(zhí)。

這就是繁漪的“雷雨”性格，暴風(fēng)驟雨，淋漓盡致。

二、繁漪悲劇的根源

當(dāng)然，繁漪是一個悲劇人物，她的悲劇既是自身性格和認(rèn)識的局限，更與時代的背景脫不開關(guān)系。

她的性格中的敏感、多情、個性、自由讓她和整個大環(huán)境處處沖突，只能過著苦悶的生活，外表的光鮮和內(nèi)心的痛苦讓她成為一個“活死人”。

有了周萍后的繁漪，她把周萍視為唯一的一根救命稻草，專注而偏執(zhí)。最后當(dāng)周萍要離開自己時，她性格中陰鷙的一面完全顯露出來，如烈火一般的狂烈爆發(fā)讓她選擇用生命來毀滅一切。這種非理性的反抗帶給她的就是兒子周沖的不幸和自己真的成了的瘋子。

繁漪的覺醒和她身上的惰性的矛盾也是其悲劇的原因。她不會像娜拉那樣出走，她早就習(xí)慣了錦衣玉食的生活，盡管苦悶，卻沒有勇氣逃離。雖然讀過書，雖然追求自由和民主，但和五四的新女性畢竟還存在很大的差距，甚至骨子里還殘存很多封建思想，她雖同情四鳳，卻瞧不起她卑微的出身，阻止兒子周沖追求四鳳。她同樣期望自己的兒子也可以娶一個門當(dāng)戶對的女子，她的門第觀念在此時完全顯現(xiàn)出來。她還把兒子喜歡四鳳的事實當(dāng)做籌碼來維護自己已經(jīng)消失的愛情，這樣的專制和自私和周樸園有何區(qū)別？所以她自身的局限性也注定了她愛情的失敗和悲劇的結(jié)局。

造成繁漪悲劇的第二個原因就是社會的根源。周公館就是封建專制主義的典型代表，是整個社會的縮影。周樸園這個封建大家長就是擁有話語權(quán)和主導(dǎo)權(quán)的代表，他將繁漪從一個善良、多情、多才多藝的女子變成了痛苦、偏執(zhí)、變態(tài)的瘋子?？梢姺饨▽Ｖ浦髁x的巨大危害，它將正常的人逼成了這樣，它把整個社會變成了一灘死水。這樣的社會必將會在“雷雨”中走向滅亡。

參考文獻：

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