溫文杰+HKSC

由于歷史遺留下來的翻譯缺陷，我們進(jìn)入這篇文章前先界定一下文中所說的“鏡頭”是指照相用的光學(xué)鏡頭 （photographic lense），而非電影畫面語言中的最小單位“鏡頭”（shot）。如果你有什么問題、評(píng)論或看法，請發(fā)郵件跟我聯(lián)系：aiofilms@gmail.com。

從二十多年前電腦應(yīng)用首先進(jìn)入視頻后期制作領(lǐng)域，先后有 PhotoShop、AfterEffects等軟件的出現(xiàn)到各種非線編剪系統(tǒng)，在電視、錄像業(yè)界引起革命，十五年前，隨著第一部能拍攝每秒24幀標(biāo)準(zhǔn)電影幀率的高清攝錄機(jī)出現(xiàn) （盧卡斯用以拍攝星球大戰(zhàn)第二集的 Sony HDW-F900），這一波數(shù)碼革命蔓延至影視行業(yè)的前期拍攝、采集領(lǐng)域。期間，IT為基礎(chǔ)的數(shù)碼科技逐步過渡、代替影視生產(chǎn)線上的所有流程。時(shí)至今日，基本上已經(jīng)完成了整個(gè)數(shù)碼革命，2013年影視制作正式結(jié)束以膠片、機(jī)械為基礎(chǔ)的“古典時(shí)期”（筆者自定義），進(jìn)入了新千禧的全數(shù)碼時(shí)代。

百年不變的光學(xué)成像原理

可是，電影語言并沒隨著科技革命而發(fā)生相應(yīng)的重大發(fā)展，但這是一個(gè)獨(dú)立課題留待日后再研究。本文關(guān)注的是在整個(gè)影視工業(yè)科技相關(guān)的領(lǐng)域中，電影攝影用的光學(xué)鏡頭也沒有得到數(shù)碼科技的重大裨益，不像Motion Capture（動(dòng)態(tài)捕捉）或者Holographic Imaging（全息成像） 等新科技，光學(xué)成像的原理一百多年來也沒有什么改變。

在電影的萌芽時(shí)代，攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭基本上取材于平面照相機(jī)，這些鏡頭的設(shè)計(jì)原理沿用多年，從上個(gè)世紀(jì)三十年代前后，著名鏡頭生產(chǎn)商如德國的蔡司 （Zeiss） 和英國的庫克 （Cooke） 的光學(xué)設(shè)計(jì)基本上奠定了現(xiàn)代攝影鏡頭的方程式，后來有法國廠家安琴 （Angenieux） 也為電影變焦鏡頭設(shè)計(jì)作出重大貢獻(xiàn)。五十年代崛起，六十年代在影壇舉足輕重的潘納維新 （Panavision） 成為變形寬銀幕 （Cinemascope） 和70mm 大畫幅電影的權(quán)威。電影攝影光學(xué)歷史中，日本和歐洲的其他廠家似乎不太成氣候，以主流商業(yè)電影為例，除了一些美國廠家的產(chǎn)品外，庫克的鏡頭從二十年代到六、七十年代獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，蔡司光學(xué)成為過去四、五十年來電影拍攝的主力部隊(duì)，透過它們成像的大、小影片數(shù)目無法估算。

鏡頭改良但無革命

IT科技應(yīng)用在鏡頭生產(chǎn)方面大多停留于設(shè)計(jì)層面，把光學(xué)缺點(diǎn)完善化，譬如在提高分辨率，控制變形，降低光譜畸變 （紫邊），改善跟焦時(shí)的“呼吸”現(xiàn)象等方面，尤其在變焦鏡頭的設(shè)計(jì)時(shí)省卻了大量人力和時(shí)間。毫無疑問，光學(xué)鏡頭原理、方程式?jīng)]有重大改變的前提下，鏡頭的光學(xué)質(zhì)量在不斷提升，鏡頭產(chǎn)品一代比一代銳利，高反差 （發(fā)燒友口中的通透度），各種畸變降低了，極端焦段 （廣角、長焦） 的光孔加大了，變焦鏡頭 （zoom lens） 受惠更大，焦段延伸了 （變焦倍數(shù)提高了），光孔加大了，解像力直逼定焦鏡頭，配合著高感光度的膠片或者傳感器 （ISO500-1，000），足以應(yīng)付大部分的拍攝場景，的確有“一鏡走天涯”的可能性，但由于上述幾項(xiàng)科技進(jìn)步，變焦鏡頭越發(fā)變得巨大和沉重，也由于變焦鏡頭在同一鏡頭內(nèi) （within a shot） 可以改變焦段的特性，攝影師們往往忍不住手透過輕微變焦微調(diào)構(gòu)圖，這些因素改變了七十年代新浪潮導(dǎo)演所建立的運(yùn)用定焦鏡頭、手持?jǐn)z影機(jī)、多采用現(xiàn)場光拍攝的美學(xué)特質(zhì)。

但大部分光學(xué)產(chǎn)品的改良并沒有達(dá)到革命性的成果，沒有從根本上改變光學(xué)鏡頭的功能和特質(zhì)，今天影視界應(yīng)用的光學(xué)鏡頭原理、結(jié)構(gòu)和性能都跟五十年前的產(chǎn)品沒有本質(zhì)上的差異，跟其他影視生產(chǎn)的工序相比，唯一把IT科技引進(jìn)來的只有極為局限的Cooke/i設(shè)計(jì)，固定了某些鏡頭與某些攝影機(jī)身匹配，得到有限的 Metadata （元數(shù)據(jù)）傳輸記錄而已，相比隨意一部數(shù)碼單反，十多年前就能輕易地、低成本地記錄拍攝攝影用鏡頭的焦段、距離、光孔大小，這種 /i鏡頭有點(diǎn)勞民傷財(cái)，小題大做。

電影光學(xué)鏡頭另外一種可笑的科技滯后是遙控焦段、距離和光孔改變的方法和工具。到了二十一世紀(jì)的今天，我們還依賴極為昂貴，每次麻煩裝卸、調(diào)教的所謂 FIZ （Focus， Iris and Zoom） 系統(tǒng)，逐一安裝馬達(dá)機(jī)械地帶動(dòng)鏡頭上的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)，達(dá)到跟焦、變焦和調(diào)整光孔的效果。君不見四十年前電視攝錄機(jī)用的變焦鏡頭已經(jīng)自帶多個(gè)馬達(dá)，機(jī)身可以遙控變焦和調(diào)節(jié)光孔嗎？還有兼?zhèn)渥詣?dòng)曝光功能呢！有沒有注意到二十五年前單反照相機(jī)、鏡頭已經(jīng)有自動(dòng)對焦的能力呢？今天用個(gè)手機(jī)就能遙控距離和光孔了，這不都是超低成本、極端普及的民用科技嗎？為什么就不能帶進(jìn)我們的電影世界呢？

事實(shí)上，富士和佳能這兩家生產(chǎn)電視變焦鏡頭傳統(tǒng)悠久的公司終于打通了影視之間的經(jīng)脈，駕輕就熟地把電視鏡頭技術(shù)和功能移植到新一代的“4K電影變焦鏡頭”上，RED和佳能公司也把照相機(jī)用的自動(dòng)對焦系統(tǒng)過渡到它們的視頻攝影機(jī)上面，使用iPad 點(diǎn)擊畫面某個(gè)位置自動(dòng)對焦、跟焦的操作也開了個(gè)頭，證明它的可能性，當(dāng)然和實(shí)際應(yīng)用還有一段距離。電視攝像機(jī)鏡頭的伺服馬達(dá) （servo motor） 早就能做到勻加速、勻減速，按人手的壓力大小精確地控制變焦方向與速度，收放自如。但要做到有實(shí)際意義的自動(dòng)對焦、跟焦和像人手控制傳統(tǒng)電影鏡頭那樣的無階段的光孔變化，廠家還要重新配用更精密的馬達(dá)，鏡頭的轉(zhuǎn)環(huán)加大，方便放入更精準(zhǔn)、細(xì)密的刻度，達(dá)至微調(diào)的功能，再加上WiFi或藍(lán)牙聯(lián)網(wǎng)，在手機(jī)或平板電腦上監(jiān)視畫面，可以對FIZ （焦段、光孔、距離） 進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整。從現(xiàn)有的科技估計(jì)，這點(diǎn)改良要求應(yīng)該沒有什么難度，問題只在于廠家們覺得這個(gè)市場是否有足夠生意讓他們回收開發(fā)成本并獲得利潤而已。

粗大沉重為哪般

近年還有一樣鏡頭設(shè)計(jì)的趨勢令人覺得莫名其妙，就是把鏡筒弄得又粗大又沉重，尤其是定焦鏡頭，從二十世紀(jì)五十年代到八十年代，我們見過某些特定焦距和最大光孔鏡頭的大小，并用來成功地拍攝無數(shù)漂亮的畫面，感動(dòng)億萬觀眾的心靈，有必要把它們造成無比巨大和沉重，完全與手持拍攝，移動(dòng)攝影，用小飛機(jī)航拍等攝影風(fēng)格背道而馳嗎？無可否認(rèn)，要改善某些光學(xué)質(zhì)量，進(jìn)行某種鏡頭設(shè)計(jì) （例如telemetric 方程式）；要增加最大光孔，玻璃的面積自然要加大，鏡筒加長，新一代的鏡頭設(shè)計(jì)的確把畫質(zhì)大幅提高，但并沒有為常用的中間焦段鏡頭帶來更大的光孔 （相對于八十年代的產(chǎn)品）。筆者個(gè)人看，新一代的巨大鏡筒設(shè)計(jì)最重要的功能只有兩個(gè)，一是為了隱藏低端非鏡內(nèi)對焦 （internal focus） 鏡頭的明顯缺陷，把鏡筒弄大弄長，可以把鏡頭本身調(diào)焦時(shí)引起的鏡身伸縮收藏起來，讓人有一個(gè)虛假的印象以為這是一支前鏡框不會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)、鏡身不會(huì)伸縮的鏡內(nèi)對焦 （IF） 鏡頭。當(dāng)然，這種“騙人”的鏡筒設(shè)計(jì)只針對改裝一些現(xiàn)成的照相機(jī)鏡頭，以廉價(jià)取勝，畢竟不是電影光學(xué)鏡頭的主流，影響不大。endprint

大品牌廠家設(shè)計(jì)巨大鏡筒的真正原因是為了方便把距離的刻度細(xì)分，讓跟焦員能按著主體細(xì)微的距離變化而作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，也因?yàn)殓R筒圓周加大，讓微小的距離變化，能在鏡筒上有足夠的空間移動(dòng)。但是，過去一百年跟焦員們用細(xì)小鏡頭拍攝，焦點(diǎn)依然準(zhǔn)確，難道這十幾年來我們的工藝倒退了嗎？必須承認(rèn)，從膠片過渡到高清，再從高清過渡到4K，隨著畫面清晰度增加，景深的容忍范圍收窄，對焦點(diǎn)的準(zhǔn)確度要求有所提升，我們在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上給予跟焦員的工作提供方便實(shí)在無可厚非。但為了他們的工作方便就把鏡頭重量和體積加大兩三倍，對所有承托設(shè)備提高要求，降低攝影機(jī)的靈活性，增加掌機(jī)員的體能負(fù)擔(dān)，嚴(yán)重妨礙運(yùn)動(dòng)拍攝值得嗎？廠家還有一個(gè)把鏡筒弄大的原因是為了遷就廣角鏡頭較大的前鏡片但同時(shí)保持全套鏡頭的前框直徑統(tǒng)一，甚至與高倍變焦鏡頭匹配，方便使用同一套遮光斗、濾光片承載系統(tǒng)，設(shè)計(jì)的原意可嘉，但付出的代價(jià)就太大了。這兩年萊卡 （Leica） 公司全新設(shè)計(jì)的兩套電影專用鏡頭，T2光孔的 Summicron-C和T1.4光孔的Summilux-C給筆者的觀點(diǎn)有力的支持。這兩套超級(jí)昂貴的電影鏡頭新經(jīng)典前端直徑全部統(tǒng)一為95mm，鏡身長度為101mm和142mm，重量分別為1.2和1.6公斤左右。八十年代流行，小巧精致的蔡司Superspeed T1.3系列就更不用說了，證明大光孔高端的電影鏡頭并不需要造成直徑114mm，長180mm，重3公斤這種龐然大物。

工藝倒退？

說到跟焦的工藝問題，筆者想指出近年一個(gè)由于科技設(shè)備的發(fā)展而導(dǎo)致的倒退現(xiàn)象。在膠片攝影的頭70年，錄像系統(tǒng)并不存在。哪怕到了有video assist 監(jiān)視設(shè)備的八十年代，從經(jīng)濟(jì)效益上說，攝影助理沒有使用監(jiān)視器的余裕。從科技水平來說，當(dāng)時(shí)的監(jiān)視器也不能提供一個(gè)清晰的畫面讓跟焦員作為對焦的參考，跟焦員一百年來都是預(yù)先量好主體活動(dòng)范圍的不同距離，在畫外加入?yún)⒖嘉?（例如地上畫標(biāo)記等），憑著經(jīng)驗(yàn)和視覺判斷，把焦點(diǎn)按著劇情的合理性，導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)的特定要求，按一定節(jié)奏調(diào)整。絕大部分時(shí)間，跟焦的目標(biāo)是焦點(diǎn)落在主體演員臉上，并與他們的運(yùn)動(dòng)同步，讓觀眾不察覺這個(gè)調(diào)整的動(dòng)作。這個(gè)調(diào)焦方式背后的理念其實(shí)就是古典主義電影制作原則的一部分，目的是讓觀眾沉浸在一個(gè)電影創(chuàng)作者布置好的幻想世界里，全心全意地吸收導(dǎo)演提供的故事、場景和人物，不要從夢境中跳出來，不要意識(shí)到“電影敘事”的存在 （背后有人在拍電影、講故事這一事實(shí)）。

但是，到了十多年前，電影工業(yè)引進(jìn)了高清設(shè)備，攝影助理們都有一個(gè)清晰的監(jiān)視器畫面幫助其工作，跟焦的工藝相對松懈，往往忽略憑經(jīng)驗(yàn)和視覺判斷，同步跟焦的重要性，而是過分依賴觀看監(jiān)視器上的畫面，檢查焦點(diǎn)是否對上，等到發(fā)現(xiàn)焦點(diǎn)有偏差時(shí)馬上看著屏幕補(bǔ)救。加上近年以數(shù)碼單反相機(jī)為基礎(chǔ)，低成本制作的微電影多數(shù)由一人包辦掌機(jī)、跟焦工作，“看著畫面調(diào)焦”的情況更為嚴(yán)重，往往有“遲來的焦點(diǎn)”效果 （演員移動(dòng)時(shí)焦點(diǎn)有點(diǎn)虛，人站定了之后焦點(diǎn)才跟上去的怪現(xiàn)象）。恰好觀眾也受了二、三十年音樂錄像 （MV） 的洗禮，焦點(diǎn)可以隨意浮動(dòng)，見怪不怪，觀眾也就習(xí)以為常了。這種工作流程的變化 （或者說工藝的缺陷） 產(chǎn)生異樣的畫面效果，改變了傳統(tǒng)電影的敘事方法，顯出跟焦人員的工藝退步，雖然有點(diǎn)無奈，但想到歷史上科技進(jìn)步不斷地改變了我們的審美觀，這一跟焦時(shí)間的改變大抵無可厚非，也可以算是二十一世紀(jì)影視作品的特色之一吧。

值得關(guān)注的新技術(shù)

基于物理原理的局限，光學(xué)鏡頭設(shè)計(jì)短期之內(nèi)不會(huì)有革命性的突破，但有兩項(xiàng)相關(guān)的科技值得我們注意。首先是由馬來西亞華人 Yi-Ren Ng創(chuàng)立的 Lytro 公司 （www.lytro.com） 研發(fā)的數(shù)碼光場攝影術(shù) （Digital Light Field Photography），可以先拍照，后選擇焦點(diǎn)平面所在，其顛覆性的意義可謂驚人。雖然目前只能在平面照相方面進(jìn)行嘗試，但潛在的可能性和對影視制作的影響也許會(huì)相當(dāng)深遠(yuǎn)，但由于本期文章篇幅所限，加上這項(xiàng)科技距離視頻拍攝的實(shí)際應(yīng)用階段還十分遙遠(yuǎn)，所以不在此作深入研究了。另一項(xiàng)已經(jīng)接近生產(chǎn)階段的自動(dòng)跟焦科技由Andra公司 （http：//andra.com/） 研發(fā)、銷售，結(jié)合motion capture 技術(shù)與遙控跟焦設(shè)備，達(dá)至高速自動(dòng)跟焦效果，觀其演示片段，反應(yīng)時(shí)間和準(zhǔn)確度幾近可用水平，相信到量產(chǎn)的時(shí)候功能將會(huì)更進(jìn)一步提升，就像科技進(jìn)步威脅了不同行業(yè)、不同工種人員的專業(yè)地位一樣，Andra系統(tǒng)成熟后，跟焦員的重要性會(huì)否受到?jīng)_擊呢？endprint