木雕禪師、孤煙

郭敬明把一群偶像弄得華麗奢靡，讓少男少女瘋狂YY成功人士生活，然后調(diào)教小屁孩：只要努力一定會成功；韓寒《后會無期》是部拍給豆瓣文藝青年看的電影，講述的是兩個失敗者的故事，他將幾個老少爺們弄得灰頭土臉，粗糙凌厲，狼狽不堪，然后向世界宣言：去你媽的成功，我只想做自己喜歡的事。眼下《后會無期》輕松破5億，口碑票房雙贏，我們來看看韓寒對自己的處女作是如何評價的。

每個演員的表現(xiàn)都尤為出色

老賈（賈樟柯）在電影里演得非常精彩，相信這會是他演藝生涯中的一個巔峰，因為看過這部戲后，他以后出門可能會被人叫“三叔”，我覺得他真的太適合這個角色了，而且我們這個劇組其實很多工作人員也都很尊敬賈導(dǎo)，但是他演的這個角色就使我們對他更加尊敬。

王珞丹已經(jīng)認(rèn)識很久了，彼此都是好朋友，她演這個角色其實一開始可以感覺到她很希望自己能做得更好，所以過程中會有一些忐忑，但是后來她的狀態(tài)就變得非常好了，我們都特別喜歡她那段帶有情感交流的戲份，因為那其實特別不好演，尤其舉手投足都要讓人覺得有說服力，眼神或一笑之間，她都做得特別好，她沒有特別夸張的肢體動作，但就是靠那種特別細(xì)微的感情。

陳喬恩無論是她本人還是電影里的角色都非?？蓯?，所以我們同樣喜歡她演的那段戲，記得她拍車墩基地那場戲的時候，正是上海最冷的一天，但她在現(xiàn)場穿得又很少，當(dāng)然我們劇組的男同胞們都希望她那天能穿的更少一點，但結(jié)果出于人道主義考慮，我們還是給了一套長袍讓她捂住身子。關(guān)于陳喬恩在片中飾演的那個角色，是很勵志而向上的，而她本人其實也有這方面的氣質(zhì)，就是帶有一點點的倔強，她在車墩的戲份雖然不是特別的重，但其實整段戲這個人物都挺難演的，所以也感覺她特別的敬業(yè)。而且后來我們還超期了，當(dāng)時沒把她的戲份拍完，但最后她又來了一次上海把戲份補完，而且拍的還是下雨戲，所以覺得她很認(rèn)真。

袁泉在片中的戲從難度而言其實是最大的，至于多大大家看了電影就知道了。她本人是個非常安靜又非常優(yōu)雅的演員，在沒有她的戲的時候她就會靜靜地坐在一邊看著片場，比如工作人員來回穿梭地忙碌，整個過程中我都沒看到她用過手機(jī)，她就是坐在那看著，所以我對她的感覺就是恬靜、內(nèi)斂，但有張力，尤其她拍攝的那些戲份，我們看了以后都覺得除了她就沒有別人能演的。

鐘漢良這次其實是為了這部戲付出了他的節(jié)操，這對他以往的角色來講是非常不一樣的，其實一開始我還擔(dān)心鐘漢良會不會有偶像包袱所以放不開，因為劇組里很多女孩都很喜歡他，但是拍戲的時候沒想到他放得比誰都開，尺度很大，大到就差什么我就不說了，而且最后剪完以后，他演出的那部分也是非常的出彩，整個人物也都特別有魅力。

馮紹峰的角色看起來像是要他放得很開，但實際上他并不用放得那么開，這是非常難把握的。其實生活中我和紹峰也有很多興趣是相同的，他平時開車也開得很好，僅次于13年前的我，而他在拍戲的時候，那種表演的方式，包括對很多人物狀態(tài)的理解其實拿捏得很準(zhǔn)；而且紹峰也是那種比較敏感細(xì)膩的人，所以他在表演時能抓到那個人物的非常細(xì)微的部分。說一點，我是一個不喜歡用特寫鏡頭的人，但是這次我們用了很多特別鏡頭來拍他細(xì)微的眼神和動作，而他也做得非常到位，而他肢體之間又非常協(xié)調(diào)，所以可以說他這次完全是用他自己的表演詮釋了這個人物。

陳柏霖其實剛出道的時候形象就是非常優(yōu)雅、憂郁的，我記得在片場的時候有幾場連續(xù)熬大夜的戲都是他的，當(dāng)然那也是重場戲，但他對此覺得沒有任何的問題，過程中也沒有任何的怨言，而且他也經(jīng)常會對表演提出自己的看法，供大家一起來商量討論，有時你跟他說戲他也會非?？斓孛靼祝f“這樣啊，我明白了，就這么辦”，然后就馬上按照說的來做，所以到后期已經(jīng)不需要再對他進(jìn)行什么調(diào)整，因為他自己就已經(jīng)在這角色里面了。

鏡頭、場面、題材和選景

電影里有一場臺球廳的戲，我們對鏡頭的處理其實做了兩個版本，一個是一鏡到底的，這是比較難的方法，另一個是有分割鏡頭，但拍起來同樣不容易，但無論是哪個版本，包括演員表演、鏡頭運動、現(xiàn)場錄制等，整個過程都處理得非常到位，而且這場戲是我個人非常喜歡的，覺得非常吸引。

在場面，也就是一整段戲來說，我覺得旅館那場挺難拍的，因為它需要有說服力，然后演員的表演其實也受到很多的局限，因為我們的鏡頭無法做很多運動，所以一旦做得不好這場戲就會很悶，但是由于演員出色的表演，加上編劇極為出色的工作，所以整個將這場戲完成得非常好，當(dāng)然攝影師也功不可沒，聲音小組所有人也同樣功不可沒，但主要的功勞還是集中在編劇身上。

其實這次《后會無期》選擇以公路題材為類型，我覺得還是因為自己喜歡吧，其實當(dāng)年讓我看得驚心動魄的《終結(jié)者2》說到底也是大半部公路片。

其實“后會無期”這四個字并不像別人所認(rèn)為的是“再也不見面了”的意思，“后會無期”的意思只是說我們沒有約定好再次見面的時間，而在“后會無期”最原始的詩詞當(dāng)中意思就是：我們會相見，但是再也不知道在什么時候！我覺得它也符合很多人物的狀態(tài)。

對于這次取景選擇內(nèi)蒙古和西昌等地，我認(rèn)為是比較好操作一些，而且又能帶出不同的地域特征，因為我們沒有辦法把整個中國各地區(qū)都拍一遍，因為那實在太難了，它會花費掉大量的轉(zhuǎn)景時間，所以我們每當(dāng)選擇一座城市，都會盡量考慮這座城市周邊有沒有什么不同的地貌。

關(guān)于在西昌取景的那座加油站，不能說是我非常喜歡的，因為當(dāng)時我覺得他們其實應(yīng)該能找到更好的加油站外景，其實西昌的戲份當(dāng)時拍得也比較閑，每天都是下午三點后就沒陽光了，導(dǎo)致我們的拍攝周期變得很短，畢竟我們選的那地方正好對著一座高山，結(jié)果太陽一開始下山，馬上就被那座山擋住了。

至于在我的家鄉(xiāng)亭林鎮(zhèn)取景，那其實只是能更省錢一點，不能說更舒服一點，除了這個，就只能說是場景比較合適，因為自己在寫劇本的時候就想到那個地方，所以既然腦海都浮現(xiàn)了，就到那個地方拍攝吧；然后我之所以在那拍戲的時候會跑到曾經(jīng)的母校逗留，其實也只是那里離得近而已。endprint

現(xiàn)場提倡“人人平等”，興奮度會抵消掉一些辛苦

我在拍攝期間從不發(fā)火，而且提倡“人人平等”原則，我想這可能是多年的車隊生活所帶來的一種習(xí)慣，比如比賽完成后，你肯定得先感謝維修技師，因為如果沒有他們的工作的話你連賽車都開不出維修區(qū)，所以我覺得這本身也是一種個人習(xí)慣吧，我也相信一部片子做得好的話對整個劇組所有人都會是一次提升，同時也能得到更多更好的回報。

我覺得我在現(xiàn)場不是一個什么都想控制的人，事實上劇組也不存在什么控制，因為你作為導(dǎo)演，你在現(xiàn)場本來就是有權(quán)對一切東西提出你的要求，提你的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，但是大家都在做的時候我覺得很多人也做得很好，我相信任何人都是這么做的，但我在現(xiàn)場也不會去掌機(jī)，也不會去給人家做造型等等，所以具體的工作還是具體的人員才能做得更好，我們只能制定一個大的方向。

關(guān)于“不發(fā)火”的態(tài)度，我覺得它并不會在現(xiàn)場拍攝期間對我造成多大的困擾，因為我覺得平時不發(fā)火的人只有偶爾發(fā)一次火的時候才可怕嘛，可你如果老發(fā)火的話其實也沒意思，再加上我覺得在現(xiàn)場也沒什么好發(fā)火的，因為大家工作都很努力也很好，所以有什么火好發(fā)的？

在拍攝期間，天氣是最大的一個不可控因素，對我們的拍攝工作也造成影響，但是沒辦法，能不能拍都要在那拍，而最后我們也用了試片的素材來彌補天氣造成的損失，比如你們最終在成片里看到的一段一分多鐘加上有大量旁白的景色非常漂亮的鏡頭，其實是為了彌補東極島上的敘事，因為本來這些話都是非旁白，屬于表演部分，但是由于我們的表演已經(jīng)沒法接這個戲了，因為那里的霧真是太大了，大到你絕對看不到海島和任何背景，所以就不得已地用了這種方式。

其實我覺得在拍攝期間自己太辛苦，因為每天去片場都有自己的車和自己的司機(jī)，住的房間雖然是同一家酒店，但老實說也會比其他工作人員要好一點或是套房，然后來現(xiàn)場不需要布置，收工后也不負(fù)責(zé)收拾，所以包括場務(wù)、攝影師、道具、劇務(wù)甚至拍紀(jì)錄片花絮的工作人員都起得比我早，收工卻比我晚，何況他們自己也有家人，如果我只想我對我的家人愧疚，那他們呢？所以大家都是一樣的。

在做一件事情的時候，我自己的興奮度其實也會抵消掉一些辛苦，但現(xiàn)場工作人員的辛苦卻是真真正正的辛苦，我實際還好，因為拍完后還可以回家多陪陪家人，其實這樣就足夠了，畢竟你要去做你自己的事情，那你肯定有一段時間是沒法照顧自己的家人的，所以你可以覺得愧疚，但是你不能沉溺于這種愧疚當(dāng)中，你一定要想這是應(yīng)該的。

攝影師廖擬、造型師黃育男、剪輯師肖洋

我覺得廖擬是一位很出色的年輕攝影師，對攝影的把控能力僅次于我，反正在這部電影后我相信他會成長為國內(nèi)非常好的攝影師，所以我想我下次拍片再找他就要提前預(yù)約了。至于他的攝影具體怎么好我就不說了，因為這是很難用嘴來形容的，總之大家看了電影就知道了。

我和廖擬之前的分鏡版本都做得比較詳細(xì)，然后大家的思路也都比較清楚，如果MV也叫戲的話，我們的確已經(jīng)合作了好幾部戲，所以彼此知道對方的工作風(fēng)格是怎么樣的，也不會在工作方式上產(chǎn)生什么摩擦，所以大家合作得其實都很順暢。

說到造型師黃育男帶領(lǐng)的團(tuán)隊，我覺得他們在非常短的時間內(nèi)完成了挺艱難的工作，因為這次《后會無期》給造型團(tuán)隊的時間只有20多天到一個月，這是非常貴的，但好在最后在這方面我覺得我們還沒有出過問題，而且這次所有的人物造型出來也都符合人物的性格，蠻不容易，所以他很有經(jīng)驗，而且非常有藝術(shù)特質(zhì)，讓我覺得是把他自己的那種穿衣風(fēng)格和造型風(fēng)格都弄下來，結(jié)果也挺符合劇情的。

肖洋這幾年參與剪輯已經(jīng)不多，但這次能把他拉進(jìn)《后會無期》，是因為我“綁架”了他的老婆和孩子，所以他在很短的時間內(nèi)就完成了剪輯工作，以求贖回。他是非常優(yōu)秀的剪輯師，我可以說他是國內(nèi)非常非常頂尖的一位剪輯師，而且我們這次后期的時間這么緊，包括我們的聲音部門（錄音、混音）其實也都在非常敬業(yè)地工作，這樣才能保證我們能夠在7月24號上映。

“包工頭”、“自黑”和最大的遺憾

我也不知道是怎么就變成“包工頭”了，一切都是機(jī)緣巧合。一開始在片場工作都挺好，然后拍著拍著我們也都發(fā)布了一些現(xiàn)場的照片，但可能是因為我們片場的氛圍太像工地了，結(jié)果經(jīng)網(wǎng)友自行發(fā)揮，我就這么變成工頭了，我也不想這樣，因為我覺得雖然有時自己的形象有些不修邊幅，但是也不至于說跟“包工頭”沾邊啦。

其實我一直都沒有自黑，而是一直在往非常積極向上的地方去發(fā)展，所以我也不知道怎么就“黑”了，反正我就是完全沒有那種“自黑”的心態(tài)在里面，何況我自己本來就黑嘛。

最大的遺憾是有一些戲受限于時間的原因，還有各種客觀的條件的限制，讓我們沒法在最好的天氣和光照情況下拍這些戲，這點比較遺憾。當(dāng)然我們也有別的方式去補救，比如試片的時候會一些素材備著。

寫小說和拍電影的關(guān)系

寫小說明顯更自由，因為你既可以隨意地轉(zhuǎn)景，也可以隨意地選擇這些人物，我想讓他們干嘛就干嘛。而拍電影就是在更多的規(guī)則和束縛之下的那種產(chǎn)物，但它們同樣都是想象力跟能力的體現(xiàn)，我覺得前者是用文字在敘事，后者則是用畫面在敘事，都有不同的味道，就好比你吃了甜的餡就想吃咸的，吃了咸的卻又想吃甜的，但現(xiàn)在我可能更想寫小說。

這次《后會無期》，我也覺得不一定是用電影來表達(dá)比用小說來表達(dá)好，因為可能我寫小說就完全不一樣了，但影像的話它會在各種力量之下變成了現(xiàn)在的這種樣子，你也會同樣覺得滿意，畢竟寫起小說來走向又有不同了。

《后會無期》里我有一兩個橋段用了《1988》的橋段，但兩者在其他方面都沒有共同之處的，只能說兩者之間有著共同的情懷，但情懷是說不出來的，因為說得出口的情懷就不叫情懷了。endprint