陳汝娟

摘 要：繪畫語言是畫家表達(dá)繪畫主旨與意圖的重要方式和方法，傳統(tǒng)的繪畫語言是繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了幾千年的沉淀而傳承下來的精髓，然而由于受到了近代以及當(dāng)代政治、經(jīng)濟(jì)、文化等的影響，發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)化，尤其在水墨人物畫方面。本文分別從環(huán)境、選題、思維以及西方繪畫語言融入四個(gè)方面介紹了傳統(tǒng)繪畫語言在當(dāng)代水墨人物畫中的轉(zhuǎn)化，最后對(duì)文章進(jìn)行了總結(jié)，為水墨人物畫的繪畫語言的轉(zhuǎn)化提供了重要的參考。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)繪畫語言；當(dāng)代；水墨人物畫；轉(zhuǎn)化

中國(guó)畫按繪畫的技巧與風(fēng)格分為兩大繪畫類型分別是工筆重彩畫和水墨寫意畫，按照繪畫的選材不同可分為人物畫、山水畫以及花鳥畫。[1]水墨人物畫從五代兩宋時(shí)期已經(jīng)開始，那個(gè)時(shí)期主要是簡(jiǎn)單人物畫，隨著時(shí)代的發(fā)展，水墨人物畫不論是從畫筆、畫風(fēng)、畫意等方面都發(fā)生了重要改變。傳統(tǒng)繪畫語言主要講究“以線造型”，即線是構(gòu)成畫的基本元素，對(duì)于畫的構(gòu)成起著非常重要的作用；“以書入畫”，書畫同源是古代繪畫的重要思想之一；“重意輕形”，意蘊(yùn)、神韻重于畫的外形，“以形塑神”是傳統(tǒng)繪畫的重要思想。[2]這些傳統(tǒng)的繪畫語言在當(dāng)代水墨人物畫中已經(jīng)發(fā)生重大的轉(zhuǎn)化，下面主要介紹轉(zhuǎn)化的原因以及內(nèi)容。

1 時(shí)代背景，生活環(huán)境以及精神面貌的改變

（1）時(shí)代背景，生活環(huán)境的改變。水墨人物畫具有較為悠久的歷史，大致經(jīng)歷了三個(gè)主要的階段。第一階段：傳統(tǒng)水墨人物畫，在古代“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”以及宗教封建氛圍影響下，水墨人物畫具有反應(yīng)當(dāng)時(shí)封建思想的取向，并且在道家的“一切隨緣、順其自然”的思想影響下，古代畫家大多追求“形神兼?zhèn)洌孕螌懮瘛钡囊饩?，這種思想影響下的畫家們，所描繪的圖畫內(nèi)容主要反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景以及時(shí)代追求。第二階段：寫實(shí)主義水墨人物畫，這是近代在資本主義以及世界大戰(zhàn)等的影響下，中國(guó)受到西方國(guó)家侵略的同時(shí)，傳統(tǒng)的繪畫也受到西方繪畫思想的沖擊。為了反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境與背景，寫實(shí)主義勢(shì)在必行。西方的科學(xué)透視、解剖、水彩等繪畫方式深入到中國(guó)古典繪畫方式之中，形成了中西合璧的寫實(shí)主義，這個(gè)階段也是傳統(tǒng)繪畫語言發(fā)展的重要階段。第三階段：創(chuàng)新發(fā)展水墨人物畫，寫實(shí)主義雖然適應(yīng)了當(dāng)時(shí)時(shí)代的要求，反映了時(shí)代的背景，但是無法滿足藝術(shù)家們對(duì)于內(nèi)心情緒的強(qiáng)烈反應(yīng)。因此，到了當(dāng)代，出現(xiàn)了一系列創(chuàng)新的繪畫方式以及思路，這些創(chuàng)新是在傳統(tǒng)繪畫語言的基礎(chǔ)上的繼承與發(fā)展，對(duì)于繪畫語言產(chǎn)生更重要的影響。[3]

（2）人們精神面貌的改變。古代的中國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)，而且長(zhǎng)期處于封建主義，然而如今步入了科技、網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代。在古代，畫家們由于受到儒家、道家等的影響，并且生活環(huán)境不像當(dāng)今壓力那么大。因此，畫家反應(yīng)的繪畫內(nèi)容具有舒適、自在、無為等的因素，同時(shí)有些畫的內(nèi)容具有封建迷信的思想。而如今世界環(huán)境發(fā)生了重要的改變，經(jīng)濟(jì)全球化，政治多元化推動(dòng)繪畫向著多樣化發(fā)展，反映的內(nèi)容具有恐懼、焦慮、壓抑等因素。生活、工作以及人際交往等的壓力影響著人們的內(nèi)心，從而反射到畫的內(nèi)容里。畫是生活、社會(huì)的寫真，反映著人們內(nèi)心的世界。因此，人們精神面貌的改變對(duì)于繪畫的內(nèi)容以及形式產(chǎn)生重要的影響。例如，《清明上河圖》反映了一片欣欣向榮的場(chǎng)景，也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們幸福、快樂的精神面貌。

2 選題類型以及表達(dá)主旨的改變

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”這是清代畫家石濤主張的繪畫取向，他認(rèn)為畫所要表達(dá)的內(nèi)容要具有鮮明的時(shí)代特征。[4]一副成功的繪畫能夠通過畫風(fēng)、畫筆以及畫的內(nèi)容，看出畫所反映的朝代。因此，繪畫時(shí)的選材尤為重要。在古代，繪畫的選題主要是反映儒家、道家、宗教思想的題材，表達(dá)歷史典故的題材，以及風(fēng)水人情和人物的題材，所涉及的題材范圍較窄，而當(dāng)代繪畫的選題范圍較廣。例如，反映社會(huì)背景、人情世故的寫實(shí)題材，反映農(nóng)村風(fēng)景、風(fēng)俗的農(nóng)村題材，反映政治思想取向的政治題材等。如果當(dāng)代畫家只是不斷地仿古，則失去了畫要反映時(shí)代背景的重要原則。畫中所表達(dá)的主旨也發(fā)生了重要的變化。例如，南宋的梁楷，開辟了寫意水墨畫的先河，重視神韻，以形寫神，而近代的著名畫家徐悲鴻則是在近代歷史背景下，受到西方思想的影響，展開了寫實(shí)畫的先河。因此，不同的背景下以及不同的選題會(huì)產(chǎn)生不同的表達(dá)主旨。

3 思維的解放以及對(duì)固有的傳統(tǒng)繪畫語言的突破

傳統(tǒng)繪畫受到當(dāng)時(shí)歷史條件的限制，中國(guó)封建社會(huì)歷史悠久，對(duì)中國(guó)人們的思想產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，其中儒家思想影響深遠(yuǎn)。隨著西方工業(yè)化步伐的加快以及西方對(duì)中國(guó)侵略的開展，導(dǎo)致中國(guó)人民思想發(fā)生了翻天覆地的變化。尤其進(jìn)入了21世紀(jì)，科技以及網(wǎng)絡(luò)對(duì)人們的思想產(chǎn)生了重大的影響，中國(guó)人開始走出去，走向世界，吸收西方先進(jìn)的思想和技術(shù)。而傳統(tǒng)繪畫語言正在受到不同程度的影響與突破。例如，傳統(tǒng)繪畫語言當(dāng)中的“以線造型”，受到了當(dāng)代畫家的反其道而行。如周京新的作品，開了“以面造型”的先河，并且得到了當(dāng)代美術(shù)界的認(rèn)可。再例如，傳統(tǒng)繪畫語言當(dāng)中的“意象造型”，在傳統(tǒng)繪畫中不刻意追求形似，而追求神韻。如清代畫家羅聘的《丁敬像》是傳統(tǒng)“以形塑神”的代表作，然而當(dāng)代的南海人物畫，就開創(chuàng)了新時(shí)代的繪畫語言，他追求精準(zhǔn)的描繪以及各種光影技術(shù)的應(yīng)用，是最求形的代表作。[5]

4 西方繪畫語言的融入

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，世界逐漸成為相互聯(lián)系、相互影響的整體。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來更帶動(dòng)了東西方的互動(dòng)，不僅是經(jīng)濟(jì)、政治的互動(dòng)，也促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大?！八囆g(shù)無國(guó)界”，中國(guó)畫像中國(guó)悠久的文明史一樣，博大精深，能將西方優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)、繪畫技巧融入其中。中國(guó)繪畫在繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)新、改革以及吸收西方優(yōu)秀的繪畫精髓，逐漸形成了符合當(dāng)代的藝術(shù)形式和內(nèi)容。西方繪畫中的表現(xiàn)形式有多種。例如，寫實(shí)主義、唯美主義以及印象派等，這些表現(xiàn)形式融入當(dāng)代的繪畫形式中，增添了繪畫的生動(dòng)性與多樣性，而將這些表現(xiàn)形式與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語言完美結(jié)合的代表人物是李孝宣，他的繪畫體現(xiàn)了傳統(tǒng)的繪畫語言，但卻利用西方的繪畫技巧加以表達(dá)，在構(gòu)圖上，體現(xiàn)了現(xiàn)代生活的緊張、快速的因素。[6]西方的繪畫技術(shù)與中國(guó)的繪畫技術(shù)結(jié)合，給我國(guó)的繪畫帶來了深刻的變革，也促進(jìn)了我國(guó)繪畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與壯大。西方的重色彩，以及科學(xué)的透視圖、平面結(jié)構(gòu)等藝術(shù)對(duì)于中國(guó)畫的技術(shù)與技巧有著重要的參考與借鑒。

5 結(jié)束語

傳統(tǒng)繪畫語言在水墨人物畫中發(fā)生了深刻的變化，這些變化主要體現(xiàn)在時(shí)代背景、環(huán)境以及人們精神面貌的改變，選題類型及表達(dá)主旨的改變以及西方繪畫語言的融入。傳統(tǒng)的繪畫語言如“以線造型”，“以書入畫”，“重意輕形”等，在科技、網(wǎng)絡(luò)背景下受到了挑戰(zhàn)與創(chuàng)新?！耙跃€造型”發(fā)展到“以面造型”，“重意輕形”發(fā)展到刻畫“形”，等都是對(duì)傳統(tǒng)繪畫語言的一種突破與創(chuàng)新，新時(shí)代的背景下，繪畫內(nèi)容與主旨也發(fā)生著深刻變化。總之，傳統(tǒng)繪畫語言經(jīng)過時(shí)間的演變，在水墨畫人物刻畫方面發(fā)生著深刻的轉(zhuǎn)化，將朝著更加適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展方向前進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 隋惠婷.淺談當(dāng)代都市水墨人物畫的繪畫語言[J].青年文學(xué)家，2010（17）：123.

[2] 陳薇.現(xiàn)代審美觀照下的繪畫形式語言[D].南昌大學(xué)，2009.

[3] 姜文杰.水墨人物畫筆墨語言的時(shí)代轉(zhuǎn)變[D].河南師范大學(xué)，2013.

[4] 李芳.論傳統(tǒng)水墨人物畫筆墨語言的當(dāng)代轉(zhuǎn)化[D].廣西師范大學(xué)，2010.

[5] 羅承月.當(dāng)代水墨人物畫的形式語言特征研究[D].廣西師范大學(xué)，2011.

[6] 李春燕.試析當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫的語言創(chuàng)新[D].山東師范大學(xué)，2010.