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劉益謙:資本獵豹的藝術(shù)收藏

2014-09-01 04:34
世紀人物 2014年8期
關(guān)鍵詞:王薇劉益謙當代藝術(shù)

【導(dǎo)語】藝術(shù)品收藏家很多,為藝術(shù)品修建展館的卻很少。劉益謙就是這少數(shù)中的一員,他建立了龍美術(shù)館,創(chuàng)造了“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)。

法人股大王、草根富豪、資本獵豹、收藏大鱷……劉益謙身上有著太多的光環(huán)。

1963年生于上海,2008年中國十大新聞人物,2013新財富中國富豪榜又以170億排名第三十名,被稱為“法人股大王”、“草根富豪”和“資本獵豹”;在藝術(shù)收藏領(lǐng)域,劉益謙被美國權(quán)威藝術(shù)雜志《ARTNEWS》評為“全球頂級收藏家”,又被稱為“收藏大鱷”,他也是龍美術(shù)館的創(chuàng)始人。

2014年3月,龍美術(shù)館(西岸館)建成開館,由此形成了獨特的“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)。此前在2012年底“龍美術(shù)館”浦東館斥資2.3億完成改建,并在當年底以“古往今來”為主題,舉辦了龍美術(shù)館(浦東館)的開館展。

他的妻子,也是龍美術(shù)館的館長王薇表示:“藝術(shù)品帶給我的有很多,我不能辜負它們。我會把美術(shù)館當成我未來的事業(yè),當成我的又一個孩子,去精心呵護它,和它一起成長?!?/p>

劉益謙說:“也許今天我建美術(shù)館的行為會早了一點,但是我可以在這里預(yù)見未來的二十年里,中國的富人群體對藝術(shù)的喜好,會遠遠超過今天的比例,這是我對藝術(shù)品、富豪財富發(fā)展趨勢的判斷?!?/p>

跨越一個時代的奮斗史

劉益謙初中畢業(yè)后開始創(chuàng)業(yè),他最初創(chuàng)立了一個生產(chǎn)皮包的家庭作坊。20世紀80年代中期,做了兩年出租車司機。此后,他開過百貨商店。90年代初,劉益謙在剛剛成立的證券市場中發(fā)現(xiàn)了機會,在資本市場取得的第一次成功來自于100股“豫園商城”股票。1990年,他以每股100元的價格買入100股“豫園商城”;1991年,他以每股1萬元的價格賣出這100股股票,凈賺了近100萬元。2010年,他在藝術(shù)品市場的投入接近10億元,最大手筆就是以3.08億元拍下王羲之《平安帖》 。他幾乎憑借一己之力改變了整個中國藝術(shù)品市場的估值體系,將中國藝術(shù)品市場推進“億元時代”。

劉益謙是一個地道的上海人,有著與生俱來的精明,也有著吃苦耐勞的務(wù)實與強烈的財富積累意識。自“豫園商城”股票賺取第一桶金后,1992年元月,“股票認購證”這一帶有計劃經(jīng)濟色彩的事物亮相上海灘,他成了上海灘第一批認購證的專業(yè)炒家,又一次演繹了當年最激動人心的造富故事。據(jù)他的回憶:成本30元一張的股票認購證平均以6000元的價格賣出,大概翻了200倍。1993年,在繼續(xù)炒作認購證的同時,他開始涉足股票一級市場和一級半市場。1994年底,已經(jīng)擁有雄厚資金實力的劉益謙開始參與國債期貨交易。資本市場上的摸爬滾打使他很快發(fā)現(xiàn)新奶酪,而此時的他已經(jīng)不滿足于做個人投資者,因為他發(fā)現(xiàn)更有吸引力的“資本金礦”是那些尚未流通的國有股和法人股。直至近年來,這個資本獵豹開始涉足藝術(shù)品收藏。2011年劉益謙預(yù)見股市大勢已去,他的幾十億資金“一分不?!钡爻冯x股市。此時,投資回報率最高的“房地產(chǎn)、股票和藝術(shù)品” 三大行業(yè)剩下的就只有“房地產(chǎn)”和“藝術(shù)品”。

除藝術(shù)品投資保值和增值的考量外,劉益謙以及他的夫人王薇都極其喜愛藝術(shù),近年來國內(nèi)各大拍賣公司的珍品都被他囊入私人收藏,其中包括:王羲之的《平安帖》、宋徽宗《寫生珍禽圖》、吳彬《十八應(yīng)真圖卷》、齊白石《可惜無聲冊》、乾隆御制“水波云龍”寶座、乾隆青花“海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”等國寶級作品,數(shù)量與質(zhì)量足以與很多省級國家博物館媲美。清宮廷皇家收藏著錄《石渠寶笈》中記載的珍品,劉益謙有三十多幅。當代藝術(shù)達數(shù)百件之多,劉益謙幾乎收齊了所有活躍于當前藝術(shù)界重要藝術(shù)家的油畫、雕塑、版畫、裝置等各種門類的代表作,如沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》、孫茲溪《天安門前》、陳逸飛《踱步》等這樣家喻戶曉的名作。2011年春拍中,以4.255億元成交(落槌價3.7億元,另加15%傭金)的齊白石《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》(篆書四言聯(lián)為“人生長壽,天下太平”)轟動一時,此幅作品是齊白石為蔣介石六十大壽以及抗戰(zhàn)勝利所作,是齊白石繪畫及書法作品中尺寸最大的巨幅作品。這幅作品賣家(送拍人)是劉益謙,他在6年時間里凈賺3.5億元。

劉益謙、王薇夫婦從事藝術(shù)品收藏近二十年,陸續(xù)將各個歷史時期重要的、具有代表性的藝術(shù)品收入囊中,并形成中國傳統(tǒng)藝術(shù)、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)和現(xiàn)當代藝術(shù)三條主要收藏脈絡(luò)。在過去幾年間,夫婦二人斥資20多億元買進中國藝術(shù)品。2012年6月,美國權(quán)威藝術(shù)雜志《ARTNEWS》公布全球200位頂級收藏家榜單,劉益謙、王薇夫婦入選,這是中國藏家首次入選該榜單。不僅如此,劉益謙、王薇夫婦還在上海建立了兩座美術(shù)館,以向公眾展示其豐富的私人藝術(shù)收藏。

收藏是一種花錢態(tài)度

回想起二十多年以來的收藏歷程,劉益謙夫婦感慨萬千,隨著收藏檔次和品味不斷提高,收藏難度也在不斷增加。

王薇提到,自己什么都不喜歡,就是喜歡藝術(shù),錢都花在這上面。“別人不理解,說我不懂得享受,而我就是把這個過程當做享受?!?/p>

1993年至2003年是傳統(tǒng)書畫收藏的黃金時期,劉益謙把握精準大量購入,2005以后這些藝術(shù)品價格大幅上漲。十年前,五百萬可以購得上乘古代作品,這近幾年動輒就幾千萬甚至過億。比如,之前王石谷的手卷價格是730萬,現(xiàn)在價格已達一個億出頭。

王薇粗略估算了“紅色經(jīng)典”的購買價格,前幾年陸續(xù)花費兩個多億購入該系列作品一百多幅,加上幾件重要作品一次性花費兩個億——前后超過四個億。

“如果心理素質(zhì)不夠堅強,誰下得了手?這些年收藏藝術(shù)品花去多少錢,實在無法計算。我的辦法是,買作品用掉的錢就盡量淡忘,這樣才不會對繼續(xù)收藏產(chǎn)生干擾,如果一直考慮過去,根本無法繼續(xù)前進?!蓖蹀钡卣f道。

但是收藏并非有錢就能做好,如劉益謙所說,“收藏是一種花錢的態(tài)度”。其收藏了一幅蘇東坡的作品,共九個字,價值5000萬。這里收藏的其實就是一個精神標本,一千年只出現(xiàn)一個讓人欽佩、著迷的蘇東坡,收藏其作品,就是收藏了一個精神遺留。

“當藏品達到一定規(guī)模后,我就有想法建一個美術(shù)館來陳列和展示這些東西,通過我的努力,把我們文化中有意義的東西同大家分享?!敝袊幕瘮鄬拥那闆r,是眾多有愛國之心的中國人熱切關(guān)心的問題。中國人對自己的文明了解太少,以至于缺失自信。建美術(shù)館可以展示自己的文明,弘揚自己的文化,讓國人從中找回民族的希望和信心。

劉益謙在1993年去朵云拍賣會競買藝術(shù)品,這個時間節(jié)點和行為,就是中國社會文化和當代文明進程的產(chǎn)物。“我原本只是一個藝術(shù)愛好者,在收藏的過程中不斷進步和完善,是這些藏品感化培養(yǎng)了我,讓我成為一個有思想、有能力做文化事業(yè)的人。”

建美術(shù)館首先不能帶有“利”字,通過美術(shù)館、或者是美術(shù)學(xué)術(shù)盈利,可能還要等待上百年的時間。

傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的推手

從劉益謙近年收藏的作品可以看出,他對當代藝術(shù)品的興趣、態(tài)度有明顯轉(zhuǎn)變,可以說,他已經(jīng)從一個傳統(tǒng)主義者,逐漸轉(zhuǎn)變成為一個當代藝術(shù)的推手。

藝術(shù)界有一種不好的現(xiàn)象,就是傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Ξ敶囆g(shù)領(lǐng)域存有“歧視”。劉益謙認為這種歧視是一種比較狹隘的思想,文化與藝術(shù),不是白天和夜黑那樣簡單的對立與分割,而是一個多向交叉、復(fù)合生長的系統(tǒng)。

單純從收藏鑒賞和市場層面來講,收藏傳統(tǒng)藝術(shù)的人也會支持當代藝術(shù);反過來,很多當代藝術(shù)家也很喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)。如果一個人能把自己當作承接古今、連接傳統(tǒng)和未來的結(jié)點,他的思維和視野自然就能開闊起來。如果固執(zhí)一端,不僅獲得很少的樂趣和知識,甚至連生存空間也會被擠壓。很多藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者,將王原祁和陸儼少的畫做了比較,從繪畫角度來說,陸儼少的畫作并不比王原祁遜色。

當代藝術(shù)也是鮮活的東西,支持和參與其中都是一種主動的文化態(tài)度,是一種創(chuàng)造。劉益謙覺得自己無論是審美趣味,還是文化性格,不僅能接受當代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的對抗,而且能樂享其中。

無論在經(jīng)濟層面還是文化生存層面,相對于傳統(tǒng)藝術(shù),當代藝術(shù)總是被擠壓在社會邊緣。近三年來,在很多當代藝術(shù)機構(gòu)疲軟甚至銷聲匿跡的情況下,龍美術(shù)館的建立被寄予很高期望。王薇自己也對此寄望頗高,感知未來這些藝術(shù)家或許有所作為,需要用自己的力量來助推新人。

龍美術(shù)館一共收藏了七十多個70、80后藝術(shù)家的作品,這次展出四十二件。王薇相信,五年或十年以后,他們中間一定會涌現(xiàn)出出類拔萃的藝術(shù)家。像張曉剛、周春芽、劉小東、劉煒、方力鈞、岳敏君,這些當代藝術(shù)家的作品價格從前是兩三萬起。周春芽的《剪羊毛》,由兩萬漲至三千多萬。這僅僅是從市場層面看待新人,而從文化層面考察和發(fā)現(xiàn)一代新人,才是最有意義的工作。

在收藏和建立藝術(shù)館的過程中,劉益謙夫婦遭受到不少非議,這其中也包含了公眾的誤區(qū)。有人在網(wǎng)上直言劉益謙辦藝術(shù)館,其實是在做房地產(chǎn)開發(fā)。在劉益謙看來,爭議是有益教材,也是對毅力的嚴峻考驗。“如果能在爭議中一直堅定地走下去,在考驗中增加閱歷,拓展視野,就能超過絕大多數(shù)制造爭議試圖起哄的平庸人?!眲⒁嬷t顯得很坦然。

“我也不過多問別人,不迷信專家,多年來我就單槍匹馬,做到現(xiàn)在的確不容易?!睆摹t色經(jīng)典到當代藝術(shù),這些作品為什么會變得這么最重要?因為它們記錄的歷史令人銘記。好的美術(shù)館,就是一個連接歷史、現(xiàn)今和未來的地方。”

“一城兩館”

龍美術(shù)館西岸館開館,成為國內(nèi)首個“一城兩館”的大型私立美術(shù)館。其布局在國際美術(shù)史上也不多見。如何定位兩個館的特色,是在運營中解決和消化的問題。

劉益謙介紹說,浦東新區(qū)政府已經(jīng)給出浦東館“愛國主義教育基地”的掛牌,明年起逐步開放對外展覽。一部分是自主的主題性展覽,藝術(shù)家的個人展覽會多一些。

西岸館更注重當代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究和大型主題展覽,地下一層有重要的古代作品和現(xiàn)代藝術(shù)陳列。西岸館的建筑面積比浦東館大兩倍以上,建筑面積三萬三千平方,走道有650平方。地下一層是古代和近現(xiàn)代傳統(tǒng)部分,用了兩千平方做一個展區(qū)。另外950平方作為“洋畫運動”時期繪畫的展覽區(qū),就是辛亥革命至“二戰(zhàn)”的中國現(xiàn)代藝術(shù)。這些都是常設(shè)性展區(qū),但我們會不定期更換展品。大廳、一層、二層我們會做得更當代、靈活。

開館展的方式比較多元化,館內(nèi)有一些裝置、影像、多媒體作品。龍美術(shù)館收藏了大量多媒體作品,包括國外著名的奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)價值一百萬的作品。二樓西邊有辦公室區(qū)域,在王薇的設(shè)想里會做一個珠寶展。

龍美術(shù)館開展時做了很大的動作——在戶外做了幾個公共藝術(shù)項目,比如徐震的運動場、劉韡和高偉剛的作品都擺放在入口處。這次開館展覽空間因素考慮得比較多,重要參展藝術(shù)家的作品,都放到最適合它的空間中去呈現(xiàn)。這需要龍美術(shù)館的藝術(shù)工作者們做出大量現(xiàn)場展線分析、調(diào)整工作,這是對中國當代藝術(shù)展覽陳列方式的一次摸索,展館空間本身也是中國當代藝術(shù)的一部分。

劉益謙選擇將龍美術(shù)館的管理交給專業(yè)人士,包括執(zhí)行館長在內(nèi)所有員工的任用,都是經(jīng)過深思熟慮最終確定。有上乘藏品與優(yōu)質(zhì)場館,就解決了70%的硬件問題;有良好的硬件就有了厚實的學(xué)術(shù)基礎(chǔ),展覽也就有了說服力與吸引力。而剩下的,就是如何完善30%的軟件問題,使美術(shù)館的管理運營更為專業(yè)化和正規(guī)化。

劉益謙介紹,龍美術(shù)館延遲3個多月開館,其施工難度遠遠超出了想象。僅工程土建就花費三個多億,比常規(guī)施工多花三千多萬,而資金全部由劉益謙夫婦自行籌集,沒有其他社會力量贊助,也沒有政府撥款?!澳壳皟绅^運營費用也很高,浦東館一千多萬元,西岸館兩千五百多萬。這些運營費用全部自行解決,也會有好心人的捐助?!?/p>

社會力量辦藝術(shù)館,在國際上已經(jīng)形成了一完善的藝術(shù)贊助機制,會通過成立專門基金會來運作,這是社會價值的形成。國內(nèi)目前還沒這方面的環(huán)境,因而劉益謙夫婦目前也并沒有設(shè)立基金會的計劃。

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