崔肖菡

摘 要：以海明威的作品《雨中的貓》為研究對(duì)象，以作品中隱喻的運(yùn)用分析為切入點(diǎn)，從謀篇布局、環(huán)境描寫(xiě)和人物形象刻畫(huà)等三個(gè)層面對(duì)作品進(jìn)行了深入剖析和探討。通過(guò)分析，可以更好地體會(huì)一代文豪是如何在其作品中運(yùn)用隱喻手法來(lái)達(dá)到藝術(shù)效果的。

關(guān)鍵詞：雨中的貓；隱喻；運(yùn)用；賞析

中圖分類號(hào)：I05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2014）21-0105-03

作為一種藝術(shù)符號(hào)，隱喻具有暗示性，暗示性的產(chǎn)生和這種藝術(shù)符號(hào)形態(tài)的構(gòu)建模式緊密相關(guān)。主體沒(méi)有明確表達(dá)其內(nèi)在情感，而是故意隱藏了自己的內(nèi)心世界，遮蔽了心靈。他/她吝嗇地取出一點(diǎn)充滿想象空間的意象，讓接受主體也就是讀者自己體會(huì)并理解。而藝術(shù)之所以存在生命的根本，就是她將虛幻的意義與具體的形象融合在了一起，而這種新的結(jié)合，一定會(huì)引發(fā)人們本能的好奇與沖動(dòng)，去體會(huì)主體的快樂(lè)、憂傷、希望和絕望。而讀者的理解一定是建立在自身的生活與情感經(jīng)歷之上的，所以當(dāng)人們重塑藝術(shù)主體的情感與意義時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生不同的理解版本。也就是說(shuō)，時(shí)代的變遷，讀者的變化，背景的差異，會(huì)使人們不斷創(chuàng)造出帶有自身影子的新的意義，而新意義產(chǎn)生的過(guò)程便使得隱喻這種藝術(shù)符號(hào)有了永恒的藝術(shù)價(jià)值。

《雨中的貓》（Cat in the Rain）是海明威于1923年創(chuàng)作的一篇以女性為主體的短篇小說(shuō)佳作，后收錄在《在我們的時(shí)代里》。它講述了一對(duì)美國(guó)年輕夫婦到意大利旅游，因外面下著雨而只能待在旅館里的小故事。故事短小而簡(jiǎn)單，中心內(nèi)容是講述這對(duì)夫婦百無(wú)聊賴之時(shí)，太太不經(jīng)意中發(fā)現(xiàn)有只貓蜷縮在窗外的桌子底下躲雨，于是心生憐憫，想要把它抱到樓上來(lái)，出去尋貓的時(shí)候，貓卻不見(jiàn)了，回到旅館房間向丈夫抱怨。正在這時(shí)，旅店老板差使女侍把一只大玳瑁貓送到了她面前，故事到此戛然而止?！队曛械呢垺吩谥\篇布局、環(huán)境描寫(xiě)、人物刻畫(huà)等各個(gè)層面，處處充滿象征和隱喻。

一、謀篇布局

海明威在生活中就是個(gè)愛(ài)貓之人，所以在他的作品中，貓和女人總是存在著或內(nèi)或外的聯(lián)系。這一點(diǎn)在不少其他作者的作品中也不難發(fā)現(xiàn)，文人傾向于把貓和女人聯(lián)系在一起，或許他們認(rèn)為貓與女人共享著一種陰柔的氣質(zhì)。尤其是如果這個(gè)女人置身于一種情感孤獨(dú)的背景中時(shí)，作者十分愿意讓她擁有一只代表孤寂的貓。在小說(shuō)中作者并沒(méi)有直白地向我們描述女主人公的情感，但有貓的陪伴，背景情感就不言而喻了。就像故事一開(kāi)始作者描述的那樣，“他們是唯一一對(duì)留宿在旅店的美國(guó)客人”?！八麄儚姆块g里出出進(jìn)進(jìn)，經(jīng)過(guò)樓梯時(shí)，一路上碰到的人他們都不認(rèn)識(shí)”。綿綿的小雨洗刷著眼簾，屋外的景色被遮蔽了本相，紀(jì)念碑不再有情感的溫度，廣場(chǎng)上冷寂空曠，海水發(fā)出沉悶卻憤怒的吼叫。這一切，構(gòu)成了以灰黑為基調(diào)的水彩畫(huà)，讓看畫(huà)的人的心情也變得壓抑而憂傷，從而更好地烘托了女主人公的寂寥。

貓——是這個(gè)故事的靈魂引導(dǎo)，女主人公內(nèi)在的情緒隨著她見(jiàn)貓、尋貓而發(fā)生著起伏變化，揭示了美國(guó)20世紀(jì)20年代初新女性充滿矛盾、彷徨、苦悶與掙扎的生活困境。盡管敘述者對(duì)故事中人物之間的深層關(guān)系沒(méi)有做任何交代和評(píng)論，然而作者正是通過(guò)運(yùn)用隱喻對(duì)情節(jié)、場(chǎng)景、人物等精心設(shè)計(jì)與巧妙安排，讓讀者能夠從多個(gè)角度深切體會(huì)并理解一個(gè)被惆悵、孤獨(dú)失落、苦悶、空虛的心緒所籠罩的美國(guó)新女性，渴望回歸傳統(tǒng)性別角色但又迷惘彷徨、患得患失、充滿矛盾與掙扎的內(nèi)心世界。小說(shuō)中的每段場(chǎng)景描寫(xiě)和每個(gè)人物角色的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出作者的深刻用意，海明威力求通過(guò)景與物的描寫(xiě)烘托主題，通過(guò)小說(shuō)中人物關(guān)系編織客觀真實(shí)，反映當(dāng)時(shí)女性窘迫的生存狀態(tài)，既達(dá)到了恰如其分地反映和批判現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作目的，也反映了海明威對(duì)20世紀(jì)初西方婦女解放運(yùn)動(dòng)的一些前瞻性思考，揭示了新女性“有限回歸”這一主題。

二、環(huán)境描寫(xiě)

眾所周知，海明威對(duì)小說(shuō)場(chǎng)景的選擇是非常挑剔的。在海明威的世界里，某一個(gè)故事只能發(fā)生在它的那一種場(chǎng)合而且沒(méi)有任何可替換性。因?yàn)槲枧_(tái)和場(chǎng)景本身就可以節(jié)省大量的語(yǔ)言而直截了當(dāng)?shù)卮婷枋觯缒咎m：2002）?！队曛械呢垺芬晃囊膊焕?，故事發(fā)生的場(chǎng)景看似隨意實(shí)則為作者刻意而為之：故事背景中所出現(xiàn)的人、物、景普遍存在著一種沖突性——美國(guó)人投宿一家意大利旅館；這家旅館雖擁有面朝大海和公共花園的美景，卻在這里出現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑。戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑是絕不可能與花園美景聯(lián)系在一起的，顧名思義，他是讓人們深切而沉痛地回憶戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷歷史并緬懷為之犧牲的人們，他帶來(lái)的情感是沉重而憂傷的，而公共花園和花園里那位在天氣好時(shí)出來(lái)作畫(huà)的畫(huà)家則讓人們?nèi)玢宕猴L(fēng)，呼吸到的是幸福。渲染靜謐祥和的氣氛。作者將他們放在同一幅畫(huà)面下，帶來(lái)的是戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、流血與鮮花的相依相存。而讀者的情感也在這樣一種依存的關(guān)系中達(dá)到一種平衡。海明威利用戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑這一個(gè)形象，充分說(shuō)明了在作者的中心思想中，戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的負(fù)面創(chuàng)傷不可忽視。除了讓故事以一種欲揚(yáng)先抑的情感鋪排讓讀者首先平靜心情之外，“花園”與“戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑”并存更為重要的原因是作者要揭示一種沖突，一種在故事發(fā)生的背景下無(wú)法調(diào)和的沖突，也就是女主人公的精神世界中追求與壓抑之間的左右不定與矛盾。而大海同樣對(duì)于海明威來(lái)說(shuō)充滿著未知的神秘與戰(zhàn)斗的精神，海是整個(gè)大自然永恒魅力的象征。作者這樣描寫(xiě)：“海水在雨中沖上沙灘，留下一條長(zhǎng)長(zhǎng)的線，然后退回去又沖上來(lái)，再?zèng)_出一條長(zhǎng)長(zhǎng)的線?！焙Ｋ淮未蔚貨_刷著沙灘，海水的離去又在沙灘上留下了一條條的線，這大自然最神秘的力量畫(huà)出的線則暗示了女主人公的生命軌跡——在巨大的阻力中不顧一切追求幸福。而這種對(duì)幸福的渴望，也僅僅是遵從了人類的天性，即人擁有情感的本質(zhì)。而“空無(wú)一人的廣場(chǎng)”則恰恰說(shuō)明了主人公此時(shí)的內(nèi)心世界是多么的貧瘠與荒蕪，從而更加反映出渴求的強(qiáng)烈。因此我們可以說(shuō)，故事的一開(kāi)始，作者就定好了故事發(fā)展的基調(diào)并且為之后的發(fā)展埋下伏筆。另外，“雨”是這個(gè)故事最大的也是最重要的背景，不管是文章開(kāi)始提到的“花園”、“戰(zhàn)陣紀(jì)念碑”還是主人公與讀者的心情，都被雨淋濕了，雨伴隨著故事一步步地發(fā)展，伴隨著女主人公的心情一次次起伏，一直到故事的結(jié)尾。海明威很喜歡寫(xiě)雨，也善于寫(xiě)雨。所以在極短篇的敘事中，雨或具體的或抽象的意象出現(xiàn)了十次之多。其中兩次出現(xiàn)在美國(guó)夫婦的對(duì)話中，而其他的意象主要被用來(lái)描述故事所處的背景情境。

除此之外，一些與雨相關(guān)的或者類似的意象則是貫穿全文，比如海、水、濕等詞語(yǔ)。他們?cè)诠适轮胁粩啾恢貜?fù)，表面上是為故事交代了背景中的自然現(xiàn)象，實(shí)際上是為了渲染氣氛，烘托出主人公的內(nèi)心情感世界。就像故事開(kāi)始描寫(xiě)的那樣：“公園里有大棕櫚樹(shù)，天氣好的時(shí)候，常?？梢钥吹揭粋€(gè)帶著畫(huà)架的藝術(shù)家。藝術(shù)家們都喜歡面對(duì)著公園和海的旅館的那種鮮艷的色彩?！焙Ｃ魍o他的讀者精心繪制了一幅充滿和諧與靜謐情感的畫(huà)卷，人們享受到了他帶來(lái)的美好，感受著其中的美妙與安寧。這其實(shí)是一種簡(jiǎn)單的欲揚(yáng)先抑，為后面的轉(zhuǎn)折埋下情感的沖突點(diǎn)?！疤煺谙掠?。雨水打著棕櫚樹(shù)滴下來(lái)，海水夾著雨，望著空蕩蕩的廣場(chǎng)”。之前亮麗明快的景色在作者急轉(zhuǎn)的筆鋒之下瞬間失去了光彩，灰色調(diào)霎時(shí)籠罩了畫(huà)卷，同時(shí)也壓抑了讀者輕松迸發(fā)的情感，轉(zhuǎn)而引出了暗藏的悲傷面?！安粩鄾_刷的海水和空無(wú)一人的廣場(chǎng)，徒添幾分凄涼和孤獨(dú)”。自此開(kāi)始，雨便不停了。它不斷地沖刷著人們的內(nèi)心，使之越來(lái)越潮濕，越來(lái)越壓抑。而此時(shí)紀(jì)念碑的引入更是與之相呼應(yīng)，讓冰冷的情感加倍降溫。雨下得更大了，其實(shí)是心變得更濕了，更冷了。體會(huì)全文貫穿的情感線便不難發(fā)現(xiàn)，雨已經(jīng)不僅僅代表它自己的自然屬性，也變成了抒情的工具，揭示了女主人公內(nèi)心世界的激烈斗爭(zhēng)。這也正是作者一貫偏愛(ài)的寫(xiě)作手法——抑而不漏地描述人物的心理，卻因?yàn)橛辛四敲炊嗟妮o助意象而讓讀者真切地感受到了作品人物的精神世界，正如作者本人所言：“如果作家對(duì)于他想寫(xiě)的東西心里有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，而讀者呢，只要作者寫(xiě)得真實(shí)，會(huì)強(qiáng)烈地感覺(jué)到他所省略的意旨，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的”。（董衡巽1980：85）文章最后一句：“這會(huì)兒，天很黑了，雨仍在打著棕櫚樹(shù)?！贝藭r(shí)的雨，同樣，意在表明主人公雨中尋貓未果而內(nèi)心不斷增長(zhǎng)的焦慮與不安。

三、人物形象的刻畫(huà)

1.女主人公的形象

“雨中的貓”在文章中雖然是真實(shí)存在的一個(gè)角色，但它決不僅僅代表它自己，它的命運(yùn)已經(jīng)與女主人公的命運(yùn)捆綁在一起，——至少在女主人公眼里是這樣的，所以它其實(shí)是對(duì)女主人公的映射，也成為故事發(fā)展的重要線索。女主人公對(duì)她發(fā)現(xiàn)的那只淋雨的貓頓生同病相憐的情緒，所以她要救它，救貓是一種本能的驅(qū)動(dòng)，如果不是因?yàn)樽约阂蔡幵谇楦惺澜绲钠囡L(fēng)苦雨中，她或許不會(huì)有這種沖動(dòng)，救貓實(shí)際上變成了自我拯救，如果貓得救了，是不是自己也能彌補(bǔ)情感上的缺失而獲得安慰呢。當(dāng)丈夫說(shuō)“讓我去吧”，她說(shuō)“不，我去”，這時(shí)的她扮演著丈夫希望她擁有的那種獨(dú)立與堅(jiān)強(qiáng)的形象，不顧外面的大雨，拒絕了丈夫的幫助，執(zhí)意要親自去抱回雨中的貓，甚至情急之下忘了打傘，這是典型的“新女性”的作為，也是違背了女主人公女性情感本質(zhì)的一種形象。然而，這樣的堅(jiān)強(qiáng)形象在旅店老板面前瞬間消失了，她似乎又重新找回了她苦苦追求的女人在男人面前的柔弱與渺小感，女主人公卻在店老板面前產(chǎn)生了渺小感。雖然堅(jiān)持要去，可沒(méi)有傘，她還是被滿天風(fēng)雨擋住去路，而此時(shí)被特意描寫(xiě)的屋外披著雨衣冒雨前行的陌生男人形象，更加襯托出了她的無(wú)助感和對(duì)“保護(hù)傘”的渴望。所以，此時(shí)的“傘”不僅僅是她擋住風(fēng)雨而需要的工具，也是讓她清楚地意識(shí)到在強(qiáng)大的男人面前自己如此渺小的媒介。她覺(jué)得自己渺小或許還因?yàn)樗茨軐せ啬侵挥曛械呢埶a(chǎn)生的挫敗感。從女主人公對(duì)店老板的喜歡程度看出，她內(nèi)心非但不排斥這種渺小感，還生出“自己無(wú)比重要”的幸福感，顯示出了她對(duì)傳統(tǒng)柔弱女性形象的認(rèn)同。于是回到房間之后，這位新女性不再滿足扮演與男人平等的強(qiáng)者角色，而是渴望回歸傳統(tǒng)女性的形象，想“把頭發(fā)留起來(lái)，梳到腦后，扎得又緊又光滑，在后腦勺扎個(gè)大結(jié)兒”，“希望現(xiàn)在是春天”，希望“自己能有一只小貓”。但這種愿望遭到了丈夫的否定，他的態(tài)度表現(xiàn)了其對(duì)新女性回歸傳統(tǒng)角色的否定。雖然后來(lái)旅館老板派人送回一只大玳瑁貓，但這個(gè)行為從某種程度上粉碎了女主人公扮演新女性“拯救者”角色的企圖。海明威正是通過(guò)描寫(xiě)女主人公尋找雨中貓的過(guò)程中經(jīng)歷的心緒起伏和情感變化，揭示了當(dāng)時(shí)女性的艱難處境。

2.丈夫的形象

海明威把小說(shuō)中的丈夫喬治塑造成了一個(gè)20世紀(jì)初新興的婦女解放運(yùn)動(dòng)的支持者形象。因?yàn)槟贻p，有知識(shí)有文化、有修養(yǎng)，所以他對(duì)新鮮事物有著較快的接受能力。他順應(yīng)歷史潮流變革，欣賞時(shí)代所呼喚的獨(dú)立自信的新女性；喜歡妻子擺脫傳統(tǒng)女性的長(zhǎng)發(fā)形象，擁有一頭干凈利落的短發(fā)；并且充分信任妻子并給予很大的自由度。當(dāng)妻子發(fā)現(xiàn)了雨中可憐的貓，而想去施救時(shí)，丈夫提出讓自己去捉，這表明其內(nèi)心對(duì)妻子是關(guān)愛(ài)的；同樣，當(dāng)妻子堅(jiān)持一定要冒雨去救貓時(shí)，他提醒妻子小心不要淋濕，這也說(shuō)明了本質(zhì)上他對(duì)妻子的情感是真摯的，而他最終同意讓妻子在雨天獨(dú)自去捉小貓，充分說(shuō)明了他對(duì)“新女性”的支持，他相信自己的妻子有能力完成這樣一件簡(jiǎn)單的事情，對(duì)妻子的能力給予了充分的尊重與信任。當(dāng)妻子沒(méi)有捉住小貓空手而歸時(shí)，丈夫馬上放下手中的書(shū)關(guān)切地詢問(wèn)妻子是否捉到了貓，這說(shuō)明對(duì)妻子行為他有一定的關(guān)切。但是當(dāng)妻子坐在床上開(kāi)始嘮叨她有多想擁有那只貓時(shí)，丈夫“又在看書(shū)了”，這表明他認(rèn)為妻子開(kāi)始過(guò)頭了，一只貓而已，并不值得再次提起。后來(lái)，妻子坐在梳妝鏡前詢問(wèn)丈夫是否認(rèn)為把頭發(fā)留起來(lái)是個(gè)好主意，丈夫說(shuō)“我喜歡現(xiàn)在的樣子”。后來(lái)還“在床上移動(dòng)了一下位置。他的眼神一直注視著她，并且說(shuō)‘你看起來(lái)很漂亮?！边@表明他對(duì)新女性的欣賞與肯定。而妻子繼續(xù)嘮叨自己“想把頭發(fā)拉到后面打一個(gè)舒服的結(jié)”、“想要一只貓，想讓它坐在我的大腿上?！倍煞?qū)Υ酥淮稹笆菃?？”只有兩個(gè)字，卻已經(jīng)充分說(shuō)明了丈夫?qū)ζ拮酉胍貧w傳統(tǒng)心愿的否定。不知是不是因?yàn)榭释绱藦?qiáng)烈，妻子并沒(méi)有感知道丈夫的態(tài)度，她繼續(xù)喋喋不休地表達(dá)著自己的愿望——想用自己的銀器用餐而且要用蠟燭、想現(xiàn)在就是春天、可以在鏡子前梳頭發(fā)、想要貓和新衣服。到此為止，丈夫的耐心被耗盡，爆發(fā)出：“住口，找點(diǎn)東西來(lái)看吧?！笨梢钥闯鏊幌Ｍ拮油嘶匾栏叫托詣e角色，而是希望妻子像潮流趨勢(shì)所推崇的那樣，成長(zhǎng)為一個(gè)獨(dú)立的、有思想的個(gè)體。所以他漠然甚至是強(qiáng)硬地處理了妻子在情感上對(duì)他依賴的訴求，只是建議她去“讀點(diǎn)書(shū)”，充實(shí)和提升自我，避免一些不切實(shí)際的，空虛的精神追求。但是妻子并沒(méi)有放棄，她繼續(xù)說(shuō)“不管怎么樣，我要一只貓。如果我不能留長(zhǎng)發(fā)或有其他的快樂(lè)，那么我總可以有只貓吧?！彼踔潦窃诎笳煞蚪o自己一些溫存與關(guān)愛(ài)?？墒钦煞騾s是陶醉在“自己的書(shū)”中。這里，雖然丈夫順應(yīng)了時(shí)代的變革，將女性放在了更加獨(dú)立的位置上，但是他卻把這件事做到了一個(gè)相反的極端上，他忽略了女性的天然情感特質(zhì)與情感需求，以致他忽略了充滿著女性被呵護(hù)的天然本質(zhì)的妻子內(nèi)心的無(wú)限失落，他理解不了希望回歸傳統(tǒng)女性角色實(shí)際是為兩性關(guān)系獲取一種平衡。于是丈夫的反對(duì)與冷落令女主人公陷入深深的彷徨與苦悶。

3.旅館老板的形象

意大利旅館老板象征著一個(gè)維護(hù)傳統(tǒng)男性性別建制地傳承著和守護(hù)者。店老板的年紀(jì)和一絲不茍的工作作風(fēng)顯示出他對(duì)男權(quán)傳統(tǒng)的篤信和執(zhí)著。他還通過(guò)他掌控的另一個(gè)女性——侍女，實(shí)現(xiàn)了對(duì)女主人公的控制。然而，女主人公對(duì)店主的傾心又為我們揭示了女人的真實(shí)心理訴求：當(dāng)她外出尋貓時(shí)，店主讓侍女為她撐傘；當(dāng)她回來(lái)時(shí)，老板又讓她感覺(jué)到了自己的了不起，而這種稍稍的得意源于她從老板那里得到的關(guān)懷與尊重，讓她感受到自我存在的價(jià)值，有了一種被人重視的感覺(jué)，而這種感覺(jué)是她與丈夫相處時(shí)感受不到的。于是她向往貴族階層女性享受型的生活方式，想找個(gè)百般呵護(hù)她的男人做依靠，她寧愿做個(gè)小女人享受男人的恭維和寵愛(ài)。

4.旅館女侍的形象

小說(shuō)中出場(chǎng)并不多的旅店侍女代表的是最傳統(tǒng)的，最經(jīng)社會(huì)潮流洗禮的女性。她沒(méi)有經(jīng)歷婦女解放運(yùn)動(dòng)，因此思想上的受限使她完全不能理解女主人公為何會(huì)對(duì)那只貓有如此執(zhí)著的情緒，也就更不能理解此時(shí)女主人公內(nèi)心世界的痛苦與掙扎以及新女性們?cè)跔?zhēng)取自身解放時(shí)所經(jīng)歷的困苦與壓抑。所以，女侍對(duì)女主人公尋找雨中貓的行為先是感到好笑，后是完全的不解。她忠實(shí)地履行著男性上級(jí)指派給她的任務(wù)，完全服從男性的指揮。

四、結(jié)論

和其他短篇小說(shuō)一樣，《雨中的貓》也是海明威短篇小說(shuō)中的精品。它體現(xiàn)了作者高超的寫(xiě)作技巧和深刻的主題內(nèi)涵。對(duì)于讀者而言，如果不能很好地體會(huì)其象征和隱喻的運(yùn)用，閱讀這篇小說(shuō)就像品嘗一杯白開(kāi)水一樣，那深藏于水下的冰川的“八分之七”便無(wú)從悟出。作為最優(yōu)秀的、最有影響力的作家之一，海明威不僅僅能寫(xiě)出《老人與?！分心凶訚h的情懷和人們?cè)诿鎸?duì)挫折與死亡時(shí)所迸發(fā)出的智慧和勇氣，同時(shí)他用自己的作品，對(duì)女性的精神世界進(jìn)行了剖析與理解，尤其在“新女性”問(wèn)題上，他同樣有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解。海明威關(guān)注與強(qiáng)調(diào)的是一種兩性間和諧親密的關(guān)系，而不是把女人與男人以社會(huì)革新為背景放在對(duì)立沖突的兩方。他認(rèn)為，兩性之間的和諧來(lái)自于互相理解、互相信任、互相支持和互相仰慕的男女互補(bǔ)關(guān)系。在海明威眼中，那種絕對(duì)獨(dú)立的強(qiáng)硬的女性形象并不宜被推崇，真正能在兩性關(guān)系中平衡沖突的，是既能為男人們所愛(ài)慕，又能與男性在社會(huì)生活中平分秋色的“新女性”，她們是男人精神世界不可或缺的伴侶，也是終身的良師益友。

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