吳燁

摘要：勃拉姆斯是德國(guó)浪漫主義的巨匠，和巴赫、貝多芬齊稱為“3B”，為德國(guó)乃至世界的音樂(lè)發(fā)展都做出了重要的貢獻(xiàn)。與當(dāng)時(shí)其它音樂(lè)家所不同的，勃拉姆斯被稱為是浪漫的古典者，在作品中表現(xiàn)了眾多的古典因素。鑒于此，本文從浪漫主義音樂(lè)談起，就勃拉姆斯鋼琴作品的古典因素進(jìn)行了具體的分析。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 鋼琴作品 理想因素 研究分析

一、古典主義向浪漫主義的傳承

古典主義和浪漫主義是音樂(lè)發(fā)展史上兩個(gè)最為重要的階段，兩者之間是一種傳承和發(fā)展的關(guān)系，更是一種音樂(lè)發(fā)展的必然。18世紀(jì)下半葉，在海頓、莫扎特和貝多芬三位古典主義音樂(lè)巨匠推動(dòng)下，逐漸形成了一種對(duì)稱、理性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)風(fēng)格，雖然其在形式上十分完美，但是卻使情感抒發(fā)受到了限制。而從當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展環(huán)境來(lái)看，伴隨著歐洲各國(guó)工業(yè)革命的完成，社會(huì)生產(chǎn)力極大豐富，由此帶來(lái)的人們思想上的變化則是：對(duì)于人的價(jià)值有了進(jìn)一步肯定和明確。最先強(qiáng)調(diào)在藝術(shù)創(chuàng)作中抒發(fā)情感的是文學(xué)，當(dāng)時(shí)的一些文學(xué)家，特別是詩(shī)人，經(jīng)常喜歡在作品中虛構(gòu)出一個(gè)場(chǎng)景，然后將自身的情感，傾注在這些場(chǎng)景中的人物身上。受到浪漫主義文學(xué)影響，一些音樂(lè)家如舒伯特、舒曼、肖邦等，也開(kāi)始將更多的情感融入作品中，而且為了使情感表達(dá)更為充分，則對(duì)音樂(lè)形式方面進(jìn)行了一系列創(chuàng)新，由此拉開(kāi)了浪漫主義的帷幕?？梢钥闯觯瑥墓诺渲髁x向浪漫主義的發(fā)展，受到了多個(gè)方面的綜合影響，也是一個(gè)必然的過(guò)程。

二、勃拉姆斯鋼琴作品的古典性分析

首要需要明確的是，從古典主義向浪漫主義的發(fā)展，兩者之間更多的是一種音樂(lè)觀和音樂(lè)風(fēng)格的變化，并沒(méi)有嚴(yán)格意義上界定和優(yōu)劣之分。古典主義音樂(lè)家可以創(chuàng)作出浪漫主義風(fēng)格音樂(lè)作品，同理，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家，也同樣可以創(chuàng)作出古典風(fēng)格的作品。勃拉姆斯無(wú)疑是后者的代表，被稱為是浪漫的古典者。下文中，筆者將以勃拉姆斯的兩首代表作——《b小調(diào)狂想曲》和《g小調(diào)狂想曲》為例，對(duì)其中的古典性進(jìn)行了具體的分析。

（一）曲式的古典性

曲式是整部音樂(lè)作品的骨架，對(duì)于音樂(lè)作品中風(fēng)格有著決定性影響。從兩首作品的名字看來(lái)，兩首作品都叫做狂想曲，通常意義上來(lái)說(shuō)，為了更好地表現(xiàn)這種狂想，創(chuàng)作者一般會(huì)選擇較為豐富和超前的曲式。但是在這兩首作品中，勃拉姆斯卻意外使用了古典調(diào)式。前文中提到，古典主義音樂(lè)講究對(duì)稱和均衡。作為其曲式來(lái)說(shuō)，更像是一個(gè)架構(gòu)，這個(gè)架構(gòu)一旦被確立，所有音樂(lè)變化都要在這個(gè)架構(gòu)中展開(kāi)?！禸小調(diào)狂想曲》中，勃拉姆斯使用了奏鳴曲式，這是古典主義音樂(lè)中最具有代表性的曲式結(jié)構(gòu)，作品的呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部和尾聲部四個(gè)部分十分調(diào)理和清晰，將整首作品有機(jī)分為了四個(gè)部分，卻不給人以孤立的感覺(jué)，四個(gè)部分還是組成了一個(gè)整體?！秅小調(diào)狂想曲》中，則使用了三段式結(jié)構(gòu)，ABA′三個(gè)部分有條不紊的徐徐展開(kāi)，給人以完整和統(tǒng)一之感。雖然是兩首狂想曲，但是勃拉姆斯卻使用了古典的調(diào)式，僅從形式上來(lái)看，可以說(shuō)是古典主義鋼琴音樂(lè)的典范之作。

（二）旋律的古典性

旋律是音樂(lè)的靈魂。在浪漫主義時(shí)期，旋律更是成為了音樂(lè)家們所重點(diǎn)關(guān)注的要素，并在多個(gè)環(huán)節(jié)上進(jìn)行了創(chuàng)新，使旋律成為了情感的有力載體。而在古典主義音樂(lè)中，對(duì)于旋律是有著嚴(yán)格要求的，多數(shù)作品的旋律走向都比較平穩(wěn)，多按照極進(jìn)向前發(fā)展，最終結(jié)束在和弦的主音上。在勃拉姆斯的這兩首作品中，也表現(xiàn)出了這種特點(diǎn)?！禸小調(diào)狂想曲》中，整個(gè)旋律線條是由兩個(gè)對(duì)稱樂(lè)句共同組成的，兩者之間的交替出現(xiàn)，共同推進(jìn)著旋律的發(fā)展。而且這種交替本身，還為作品憑添了幾分活力?！秅小調(diào)狂想曲》中，則是一條旋律線的反復(fù)展開(kāi)，即以一個(gè)音樂(lè)主題為基礎(chǔ)，所有的音樂(lè)變化都是圍繞著這個(gè)主題而進(jìn)行的，這都是古典主義音樂(lè)的典型特征。

（三）主題的古典性

主題是音樂(lè)的主旨，音樂(lè)作品的主題一旦明確之后，所有的音樂(lè)創(chuàng)作都要繞圍繞著主題的表達(dá)而展開(kāi)。一般來(lái)說(shuō)，古典主義音樂(lè)的音樂(lè)主題在形式上都較為短小，且數(shù)量不多，與浪漫主義音樂(lè)的形式龐大、數(shù)量繁多形成了鮮明的對(duì)比。而勃拉姆斯的這兩首作品的主題，顯然是古典性的，兩首作品中，都采用了以小見(jiàn)大的形式，選取一個(gè)短小的、具有動(dòng)力性的樂(lè)句為主題，然后用豐富的手法對(duì)其進(jìn)行發(fā)展和變化。如《b小調(diào)狂想曲》中，開(kāi)篇的第一句就出現(xiàn)了整個(gè)樂(lè)曲的主題，這不僅讓觀眾對(duì)后來(lái)的音樂(lè)發(fā)展有一些擔(dān)憂，但是勃拉姆斯卻憑借著自身精湛的技法，對(duì)其進(jìn)行了不同的表現(xiàn)，絲毫沒(méi)有單調(diào)和枯燥之感?！秅小調(diào)狂想曲》中，則將全曲中多次出現(xiàn)的三連音作為了主題，從而使整個(gè)作品的情緒更加歡快，音樂(lè)發(fā)展也有了持續(xù)的動(dòng)力。

（四）調(diào)式的古典性

古典主義音樂(lè)中，所有的轉(zhuǎn)調(diào)都要和曲式特征相一致。如《b小調(diào)狂想曲》中，呈示部是g小調(diào)，展開(kāi)部是d小調(diào)，再現(xiàn)部是c小調(diào)，而尾聲則又回歸到了g小調(diào)，這種T—S—D—T的調(diào)性變化，正是典型的奏鳴曲式調(diào)性布局，在古典主義的奏鳴曲中十分常見(jiàn)?！秅小調(diào)狂想曲》中，運(yùn)用了皮卡迪大三度，即不論之前的調(diào)性發(fā)生了怎樣的變化，最后都要終結(jié)于主調(diào)的大三和弦上，由此體現(xiàn)出一種結(jié)束感。這種處理方式因?yàn)楸灰魳?lè)之父巴赫所推崇，幾乎成為了古典主義音樂(lè)在調(diào)性變化上的標(biāo)志特征。所以兩首曲子的調(diào)性布局都是在古典主義的創(chuàng)作法則之內(nèi)的。

三、對(duì)勃拉姆斯鋼琴作品古典性的思考

通過(guò)對(duì)勃拉姆斯兩首作品的分析可以看出，勃拉姆斯確實(shí)是一個(gè)“浪漫的古典者”，其作品中充滿了各種古典主義因素。但是其又是一個(gè)浪漫主義風(fēng)格的音樂(lè)家，那么兩者之間是不是相矛盾呢？答案是否定的，從音樂(lè)創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，浪漫主義音樂(lè)雖然強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)，但是如何抒發(fā)卻是一個(gè)需要理性思考的問(wèn)題。換言之，就是將情感和作品更加有機(jī)地融合在一起，這種融合越緊密，越和諧，情感的表達(dá)也就越充分。對(duì)此很多浪漫主義音樂(lè)家都進(jìn)行了不同的嘗試。如舒伯特，其善于在作品中營(yíng)造出一個(gè)個(gè)意象，并選擇一個(gè)意象作為自己的化身，對(duì)于這個(gè)意象的描繪過(guò)程，也就是自身情感抒發(fā)的過(guò)程；又如舒曼，其在意識(shí)到自己具有雙重人格之后，便在作品中虛構(gòu)出了弗洛列斯坦和約斯比烏斯兩個(gè)人物形象，一個(gè)冷靜沉穩(wěn)，一個(gè)熱情大方，正是自己性格的真實(shí)寫照。而肖邦則將戲劇的結(jié)構(gòu)融入到了鋼琴作品中，效仿戲劇的形式，為作品設(shè)置了開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，使情感獲得了淋漓盡致的抒發(fā)。而勃拉姆斯則從音樂(lè)形式上入手，在他看來(lái)，情感的宣泄是需要有一個(gè)載體和渠道的，否則就會(huì)陷入一個(gè)茶壺里煮餃子——有口倒不出的尷尬境地，而這些規(guī)整的古典主義形式，則像是一個(gè)個(gè)有序的河道，使情感得到了順暢的流淌。表面上看起來(lái)像是古典主義風(fēng)格的作品，其實(shí)是一種舊瓶裝新酒和一種創(chuàng)新的浪漫主義音樂(lè)作品。這是勃拉姆斯的個(gè)人特色之一，也是其音樂(lè)創(chuàng)作上所做出的獨(dú)到貢獻(xiàn)。

綜上所述，浪漫主義時(shí)期之所以被稱為是音樂(lè)史上最偉大的一個(gè)時(shí)期，一個(gè)重要的原因就在于，該時(shí)期誕生了多位世界音樂(lè)巨匠和大量不朽的音樂(lè)作品，而且每一位創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念不同，作品的形式和內(nèi)容也不同，共同構(gòu)建出了一個(gè)百花齊放的盛景。勃拉姆斯就是一位優(yōu)秀的代表。在崇尚情感表達(dá)的浪漫主義時(shí)期，勃拉姆斯并沒(méi)有盲從，而是進(jìn)行了理性的思考，通過(guò)對(duì)古典形式的追求，為這些情感的激流架起了一條條渠道，反而使其流淌得更加流暢。其獨(dú)到的思考和創(chuàng)新精神，都是值得我們充分學(xué)習(xí)和借鑒的，本文也正是本著這一態(tài)度和目的，對(duì)其作品中的古典性進(jìn)行了分析，以期能夠獲得對(duì)其作品更加深刻而本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。

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