肖寧

摘要：客家箏曲，也稱客家箏樂(lè)，是我國(guó)眾多古箏流派中頗具地方特色的一種，集南北音樂(lè)為一身。箏曲《蕉窗夜雨》，旋律古樸清幽，格調(diào)清新細(xì)膩，表現(xiàn)了靜謐、質(zhì)樸的思鄉(xiāng)情懷。本文以客家箏曲《蕉窗夜雨》為例，分析了客家箏曲的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《蕉窗夜雨》 客家箏曲 藝術(shù)特色

廣東客家箏樂(lè)是古箏演奏流派中深有影響、占有重要地位的一支，也是唯一集南北方音樂(lè)為一身的箏藝流派，既有北方箏派的古樸典雅，又融入了南方箏派流麗柔美的風(fēng)格特色。

一、客家箏曲概述

客家箏曲，亦稱漢調(diào)箏樂(lè)，是客家音樂(lè)的重要組成部分。流傳于粵東（北） 、閩西（南）、 贛（東）南三省交界地區(qū)，在廣東梅縣、大埔一帶尤為盛行。

南宋時(shí)期，中原河南、湖北一帶的百姓，為避元兵的擄掠而南下到粵東和閩西等地，被當(dāng)?shù)匕傩辗Q為“客家”?？图也粌H帶來(lái)了異鄉(xiāng)的習(xí)俗，還帶來(lái)了古樸的“中州古調(diào)”和“漢皋舊譜”，這些跟當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)、語(yǔ)言、習(xí)俗相結(jié)合后，逐漸形成了一種具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)。

客家箏曲既保留了中州古樂(lè)的遺韻，又富有濃郁地方色彩，廣府人稱之為客家音樂(lè)，或外江弦，客家人稱其為國(guó)樂(lè)或儒家樂(lè)。

二、箏曲——《蕉窗夜雨》樂(lè)曲分析

（一）《蕉窗夜雨》簡(jiǎn)介

《蕉窗夜雨》是一首廣東漢樂(lè)的串調(diào)的曲子。原本是客家“絲弦音樂(lè)”的合奏曲目，使用了古箏、琵琶、椰胡、洞簫等樂(lè)器，后來(lái)經(jīng)過(guò)歷代客家箏人的發(fā)展和再創(chuàng)造，才逐漸成為古箏獨(dú)奏樂(lè)曲。據(jù)說(shuō)此曲出現(xiàn)在宋代，描繪了旅居他鄉(xiāng)的伊人在萬(wàn)籟俱靜、夜色深沉中，聆聽雨打芭蕉的淅瀝聲而引發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)的無(wú)限思念 。

（二）樂(lè)曲的意境表達(dá)

箏曲《蕉窗夜雨》節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，旋律古樸清幽，格調(diào)清新細(xì)膩，表現(xiàn)了靜謐、質(zhì)樸的思鄉(xiāng)之情。樂(lè)曲開頭很舒緩，突出了“夜”的寂靜，之后稍微緊張，仿佛風(fēng)雨欲來(lái)風(fēng)滿樓，緊接著節(jié)奏逐漸加快，好像是天空中密布著的烏云。之后音樂(lè)的力度、速度都在逐漸加強(qiáng)，其中在高音區(qū)頻繁交替的按滑旋律，輕巧活潑、動(dòng)感流暢，生動(dòng)表現(xiàn)了綿綿秋雨滴打在芭蕉葉上，雨滴從蕉葉上滑落的場(chǎng)景，箏曲最后漸趨平緩，在清幽柔和的氣氛中結(jié)束 。

（三）樂(lè)曲的技巧及結(jié)構(gòu)層次

客家箏曲《蕉窗夜雨》的第一、第二遍都使用了比較自由的4/4拍。旋律平和、典雅。右手以深沉渾厚、富于變化的音色，配以左手的吟、揉、按、滑等技巧，加上客家箏曲特有的滑音和回滑音，使得樂(lè)曲古樸典雅，表現(xiàn)了“一夜不眠孤客耳，耳邊愁聽雨蕭蕭”的思鄉(xiāng)之情。

從箏曲《蕉窗夜雨》第三遍開始，樂(lè)曲速度開始加快到 2/4拍。旋律進(jìn)入低音區(qū)，使用連續(xù)切分進(jìn)行變奏。厚重的主音、下屬音和屬音，配上中指“勾指”形成的和弦低音，似有隆隆雷聲而過(guò)。

箏曲第四遍又移回中音區(qū)，使用了將“調(diào)骨”連續(xù)掃弦“加花”的技法，與前兩段的慢板保持了風(fēng)格上的一致性，描繪了綿綿秋雨、“碧紗窗外有芭蕉”的詩(shī)情畫意。

箏曲第五遍速度更快，旋律進(jìn)入高音區(qū)?！罢{(diào)骨”發(fā)展到中指“勾指”技法，先勾后托的八度大跳，進(jìn)一步加快速度，發(fā)展為有板無(wú)眼的“板后音”。整首樂(lè)曲特別之處在結(jié)尾的兩個(gè)音上，它是八度附點(diǎn)的大跳，并且結(jié)束在商音上，給人一種雨聲停歇、夜色依稀的清幽之意。

三、客家箏曲的特點(diǎn)

（一）客家箏曲的地方語(yǔ)言特點(diǎn)

客家箏曲在旋律、風(fēng)格方面受到南方地方語(yǔ)言的的影響，曲調(diào)走向多級(jí)進(jìn)，多輔助音和經(jīng)過(guò)音?？图曳窖月曊{(diào)大都為6個(gè)，調(diào)類的分合與聲母的清濁有關(guān)?？图曳窖远四付甲x[t]，透母和定母都讀[t‘]。受客家方言的影響，客家箏曲的旋律更加古樸從容，左手揉弦幅度不大。相對(duì)于北方箏派的豪爽、粗狂，客家箏曲較柔和、細(xì)膩、含蓄。

（二）客家箏曲的旋法變奏特點(diǎn)

1.為旋律加花的變奏手法

民間器樂(lè)演奏最常見的變奏手法就是對(duì)曲調(diào)的旋律進(jìn)行加花演奏?？图夜~的加花更注重旋律的重音，常在重拍位置上用大撮的指法，還加入一些按滑音，使曲調(diào)更加優(yōu)美、委婉。

2.加固定音高輔助旋律的加花變奏

在旋律的骨干音后增加一個(gè)固定音作修飾，這是客家箏曲旋律“佇六”的變奏手法。根據(jù)輔助音的不同，還有“佇尺”、“佇佛”。“尺”是指工尺譜的“2”音，“佇佛”是指以“佛弦”為固定音型和旋律配奏。

3.通過(guò)節(jié)奏變化改變曲調(diào)的加花變奏

切分節(jié)奏、附加節(jié)奏和休止符的運(yùn)用是客家箏改變旋律的主要節(jié)奏型。隨著節(jié)奏型的改變，曲調(diào)在情緒和風(fēng)格上都有很大的變化。切分音是客家箏最常見的一種節(jié)奏型。

4.減字

減字是客家箏曲中中板常用的變奏手法，也是客家箏曲獨(dú)有的變奏手法。是將慢板的音符個(gè)數(shù)減少，并且長(zhǎng)度倍減，速度加快。

5.旋律的高低翻變

客家箏曲中多采用旋律的高低翻變，即將相鄰、相隔小節(jié)的某段旋律進(jìn)行八度的高低處理。如《蕉窗夜雨》后面旋律的反復(fù)變奏。

四、結(jié)語(yǔ)

相比其他流派，客家箏樂(lè)更重視演奏樂(lè)曲的韻味，不過(guò)分追求技巧，以表達(dá)尚祖思?xì)w和尚儒崇文的文化精神。繼承和發(fā)展是任何一門藝術(shù)都不能回避的問(wèn)題。就客家箏樂(lè)而言，繼承，就是要把漢樂(lè)清麗雅致的風(fēng)格和崇文尚儒的文化精神充分體現(xiàn)出來(lái)；發(fā)展，就是要進(jìn)一步在技巧上發(fā)揮客家箏樂(lè)的特點(diǎn)。

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