[摘要]當(dāng)今的很多領(lǐng)域都處于在數(shù)字信息與模擬信息并存的過渡時(shí)期。電影制作數(shù)字化是電影數(shù)字化的主要工作，通過信息技術(shù)完成電影文本創(chuàng)作、采集拍攝與后期處理等電影工藝的過程。電影從無聲電影發(fā)展到立體電影與科技的進(jìn)步不無關(guān)系?？茖W(xué)技術(shù)使得電影設(shè)備從依靠光學(xué)、化學(xué)到目前的數(shù)字電子技術(shù)。本文從電影前期、拍攝、后期以及特效四個(gè)方面詮釋了數(shù)字技術(shù)在電影制片中的應(yīng)用，闡述了數(shù)字電影技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的影響。

[關(guān)鍵詞]數(shù)字時(shí)代；鏡頭拍攝；藝術(shù)欣賞

一、電影數(shù)字化與數(shù)字電影

數(shù)字化值得是將模擬信號(hào)通過一定的算法轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號(hào)來傳遞或保存。數(shù)字指的是能夠被計(jì)算機(jī)識(shí)別的二進(jìn)制數(shù)字。進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)化后的信息可以被計(jì)算機(jī)識(shí)別。采用計(jì)算機(jī)處理信息比普通方法進(jìn)行工作有天然的優(yōu)勢(shì)。但是前提是將模擬信息轉(zhuǎn)化成數(shù)字信息。數(shù)字化不只能把電影中的模擬視聽信號(hào)轉(zhuǎn)換，還能轉(zhuǎn)化很多模擬信息。當(dāng)今的很多領(lǐng)域都處于在數(shù)字信息與模擬信息并存的過渡時(shí)期，完成信息數(shù)字化是一個(gè)龐大的工程，需要經(jīng)歷一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)期。

將電影進(jìn)行數(shù)字化主要是把記錄在膠片上的圖像轉(zhuǎn)換成數(shù)字信息，以便計(jì)算機(jī)進(jìn)行處理。數(shù)字化的影像聲音信息通過計(jì)算機(jī)完成電影的制作，完成的作品以膠片拷貝或數(shù)字光盤等形式存儲(chǔ)或放映。電影制作數(shù)字化是電影數(shù)字化的主要工作，通過信息技術(shù)完成電影文本創(chuàng)作、采集拍攝于后期處理等電影工藝過程。比如，利用計(jì)算機(jī)模擬技術(shù)可以把預(yù)想的場(chǎng)景故事情節(jié)虛擬出來，創(chuàng)作者就可以提前對(duì)電影內(nèi)容進(jìn)行排演，找到最優(yōu)的方案。計(jì)算機(jī)技術(shù)還能在拍攝中提供一些輔助的技巧，完成普通拍攝完成不了的任務(wù)。影像和聲音的后期制作中，計(jì)算機(jī)能夠運(yùn)用虛擬素材和實(shí)拍內(nèi)容合成，并且影片的剪輯工作也可在數(shù)字計(jì)算機(jī)上進(jìn)行。

二、數(shù)字化電影制片技術(shù)

數(shù)字化電影制片就是通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行電影藝術(shù)創(chuàng)作及制作，數(shù)字化電影發(fā)展到今天已經(jīng)日臻成熟。從20世紀(jì)80年代起數(shù)字化電影就被人們所采用，今天幾乎所有的影片制作過程都有計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的參與。數(shù)字技術(shù)是電影技術(shù)中普及到成熟最迅速的一項(xiàng)技術(shù)，短短的十幾年時(shí)間數(shù)字技術(shù)已經(jīng)深入到電影制作的各個(gè)環(huán)節(jié)和領(lǐng)域。目前的電影制作中，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用從電影的準(zhǔn)備工作到節(jié)目制作完成貫穿整個(gè)電影制作過程始終。下面我們從電影制作的整個(gè)工藝流程來加以闡述。

影片拍攝的前期準(zhǔn)備工作是至關(guān)重要的，也是一個(gè)繁瑣細(xì)致的過程，準(zhǔn)備工作的充足與否是一個(gè)電影拍攝能否順利進(jìn)行的最強(qiáng)有效地保證。數(shù)字技術(shù)被引入到電影當(dāng)中，為影片的拍攝提供了寬泛的技術(shù)力量。從影片劇本創(chuàng)作開始，拍攝、制作所有這些都離不開數(shù)字計(jì)算機(jī)的輔助作用。創(chuàng)作者利用計(jì)算機(jī)來完成劇本的文字創(chuàng)作，制片人員對(duì)拍攝的影片用計(jì)算機(jī)軟件剪輯處理，相關(guān)的軟件可以讓影片的效果逼真，豐富直至完美無瑕。同時(shí)我們還可以利用計(jì)算機(jī)對(duì)整部影片的成本進(jìn)行有效的核算，列出制作的時(shí)間進(jìn)度表，供所有工作人員參考。形象化預(yù)審準(zhǔn)備工作是影片拍攝的前屬環(huán)節(jié)，也是前期準(zhǔn)備工作的主要內(nèi)容。在整個(gè)電影的制作過程中，預(yù)審工作的有效進(jìn)行為影片的質(zhì)量提供了最直觀的，最有效的保證，讓所有工作者最大限度減少未知情況的發(fā)生，保證影片的拍攝的順林進(jìn)行。

在影片制作中，前期完成就是真槍實(shí)彈的現(xiàn)場(chǎng)拍攝過程了，影片制作為后期的剪輯提供了最原本的電影色彩和素材。數(shù)字化技術(shù)在這個(gè)拍攝過程中主要肩負(fù)了兩個(gè)任務(wù)：第一對(duì)影片的控制和處理。在整個(gè)拍攝過程中主要是以對(duì)影片拍攝的控制為主。具體而言就是對(duì)影片畫面的效果掌控。例如對(duì)燈光的而控制以達(dá)到理想的拍攝效果，對(duì)攝像機(jī)的控制來捕獲最完美的畫面。所有這些都要按照導(dǎo)演的要求和程序來完成，做好每一個(gè)場(chǎng)景中的畫面角色數(shù)據(jù)采集。所有數(shù)字化技術(shù)控制在拍攝中集中體現(xiàn)在攝像機(jī)的操作和拍攝，用帶有電腦顯示的拍攝控制畫面來完成影片的整個(gè)制作過程。在現(xiàn)代技術(shù)不斷發(fā)展的今天，很多攝影機(jī)也都是利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化控制來實(shí)現(xiàn)的，這樣不但提升了拍攝效率，也降低了拍攝的難度和危險(xiǎn)性。對(duì)整部影片拍攝的精密度都有很大的提升。

美國(guó)著名影片《真實(shí)的謊言》在拍攝過程中就有這樣一組鏡頭，要利用原子彈炸毀邁阿密市的恐怖分子阿齊茲綁架了特工的女兒，由著名演員施瓦辛格來扮演的特工負(fù)責(zé)營(yíng)救任務(wù)，駕駛一架鵝式戰(zhàn)斗機(jī)，為了使拍攝的畫面效果更逼真，給觀眾更大的沖擊力，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆利用了一個(gè)47英尺長(zhǎng)的戰(zhàn)斗機(jī)的實(shí)體模型來完成整個(gè)畫面的拍攝，然后將其放在邁阿密市中心一座摩天大樓上重現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的原型。為了讓拍攝的效果更為逼真，所有動(dòng)作控制部分均由大師布魯諾利用數(shù)字化液壓控制系統(tǒng)指揮并完成，所有高難動(dòng)作被精準(zhǔn)的模擬顯現(xiàn)出來。為了配合拍攝，在室外的樓頂之上還安裝了一部巨大的建筑升降機(jī)，上面安裝有一部可以遙控的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)。拍攝過程中，所有步驟均按照事先的預(yù)定有條不紊進(jìn)行，很多動(dòng)作都是重復(fù)顯現(xiàn)，所以在拍攝中演員從高空處的飛機(jī)里向下俯瞰鏡頭，不過在個(gè)別拍攝角度可以看到屋頂?shù)囊簤簜鲃?dòng)系統(tǒng)，讓畫面穿幫。在拍攝中為了體現(xiàn)出電影的真實(shí)特效，導(dǎo)演將個(gè)別場(chǎng)景的拍攝轉(zhuǎn)移到洛杉磯機(jī)場(chǎng)的一個(gè)由飛機(jī)庫改裝的室內(nèi)攝影棚內(nèi)進(jìn)行，以一塊巨大綠色幕布為背景，在后期制作中利用各種先進(jìn)的摳像手段，有效提取了各個(gè)特效的場(chǎng)景和動(dòng)作。可以說，在整部影片的拍攝和制作中，數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用功不可沒，與前期影片的拍攝配合得天衣無縫。經(jīng)過特效處理的畫面效果逼真，而且場(chǎng)景中的人、戰(zhàn)斗機(jī)、天空合為一體，讓人感覺到了飛機(jī)的翱翔感覺。在近幾年的電影特效電影拍攝中，可謂獨(dú)樹一幟。還有就是在科幻電影《侏羅紀(jì)公園》中，所有的恐龍?zhí)匦б捕际抢矛F(xiàn)代化的數(shù)字技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)，《星球大戰(zhàn)》也已如此。計(jì)算機(jī)控制特效讓大量的場(chǎng)景畫面展現(xiàn)在觀眾面前，給人很大的視覺沖擊?？梢哉f數(shù)字技術(shù)在影片制作中的應(yīng)用具有跨時(shí)代意義。

其實(shí)對(duì)于一部影片而言，最大的數(shù)字化技術(shù)主要應(yīng)用在后期的剪輯和制作當(dāng)中，數(shù)字非線性的編輯讓圖像的處理就和在電腦上處理文字一樣的方便快捷。所以很多導(dǎo)演和剪輯師也開始注重后期電影制作的標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)字電影技術(shù)改變了原有的電影創(chuàng)作模式，顛覆了一個(gè)影視拍攝新時(shí)代。數(shù)字技術(shù)在影視制作的應(yīng)用是一場(chǎng)科技革命，不但為影視作品帶來了全新的制作拍攝手段，也為電影拍攝觀念本身產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊。一方面，對(duì)電影本質(zhì)的再認(rèn)識(shí)，電影這種原本簡(jiǎn)單的記錄媒體正在數(shù)字技術(shù)革新中改頭換面，發(fā)生從技術(shù)到影像的轉(zhuǎn)變，另一方面，數(shù)字影視技術(shù)把一些科幻的、人們渴望的畫面徹底呈現(xiàn)在了世人的面前，達(dá)到了一種全新的超乎真實(shí)的完美境界。

三、數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的影響

電影藝術(shù)是視覺藝術(shù)的一種延伸，在這樣的藝術(shù)世界中，圖像是其最為主管最為根本的藝術(shù)表達(dá)元素。電影從誕生之日開始，攝影機(jī)是整個(gè)制作過程中最主要的影像捕獲工具。通常情況下，一部電影的制作通過攝像機(jī)和錄音機(jī)共同工作進(jìn)行，對(duì)真實(shí)的人和事物場(chǎng)景進(jìn)行記錄。這種原始的拍攝可以給人最為真實(shí)的逼真效果，同時(shí)也給電影賦予了最為重要的紀(jì)實(shí)屬性。在電影發(fā)展的很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期里，即使是那些高科技的奇妙科幻拍攝也都是通過簡(jiǎn)單地特效模型來實(shí)現(xiàn)完成，還談不上脫胎換骨的變化，都是一些簡(jiǎn)單的變形或者移動(dòng)。但是數(shù)字電影技術(shù)產(chǎn)生以后，這種拍攝就徹底變化了，例如影片《恐龍》《最終幻想》中，我們看到的很多畫面場(chǎng)景都不是由攝像機(jī)完成的，而是利用二進(jìn)制數(shù)據(jù)為計(jì)算單元來生成圖像，所以說這些影片的制作是一種全新的拍攝模式。

數(shù)字化技術(shù)的革新大部分都體現(xiàn)在了電影的后期制作上，進(jìn)入了這個(gè)電影后期的各個(gè)領(lǐng)域。不但提升了原有制作效率和靈活性，圖像畫面的清晰程度也得到了很大的提升。所有的電影正在朝著主流攝制的方向不斷發(fā)展，影片也逐步開始擺脫膠片的老式制作模式。另外計(jì)算機(jī)化的攝像技術(shù)應(yīng)用，讓攝像過程很多時(shí)候都領(lǐng)先于我們的視覺，可以尋求到很多拍攝者無法到達(dá)拍攝的角度。還記得當(dāng)年，電視的出現(xiàn)對(duì)電影事業(yè)的發(fā)展造成了很大的沖擊，但是隨著數(shù)字影視時(shí)代的到來，傳統(tǒng)電影技術(shù)正在被代替和改善，相信更多人會(huì)重新回歸到影片劇場(chǎng)。好萊塢就曾經(jīng)為了吸引觀眾而在技術(shù)上層層創(chuàng)新，諸如立體電影、全景電影等一系列模式，但是都收效甚微，電影行業(yè)的整體低迷也讓很多從業(yè)人員開始思索，選擇改行，但是隨著數(shù)字化影片技術(shù)時(shí)代的到來，整個(gè)電影行業(yè)都發(fā)生了翻天覆地的變化，這種數(shù)字影視的迅速發(fā)展為電影注入了最為寶貴的一劑強(qiáng)心針。讓電影大屏重歸人們的生活世界里，同時(shí)為我們展現(xiàn)了更多嘆為觀止的世界奇觀?！顿_紀(jì)公園》打破了《星球大戰(zhàn)》保持十幾年的歷史票房最高紀(jì)錄，《泰坦尼克號(hào)》又打破了《侏羅紀(jì)公園》的票房紀(jì)錄。所有這些票房的不斷刷新正是電影事業(yè)蓬勃發(fā)展的真實(shí)寫照。據(jù)相關(guān)資料和數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，美國(guó)20世紀(jì)90年代電影票房的總數(shù)突破了2億大關(guān)，這個(gè)驚人數(shù)字收入背后可以說是數(shù)字電影技術(shù)成功的最大實(shí)例。當(dāng)然，數(shù)字電影技術(shù)并不是整個(gè)電影行業(yè)興起的全部原因所在，但是現(xiàn)代化新技術(shù)的應(yīng)用確實(shí)為整個(gè)電影行業(yè)的發(fā)展鋪平了道路。

電影曾經(jīng)是人類藝術(shù)殿堂上一顆最耀眼的明珠，引得無數(shù)人對(duì)它頂禮膜拜，“神圣”的電影藝術(shù)有著一道高的門檻。對(duì)電視也是一樣，長(zhǎng)期以來由于它高昂的制作成本和貴重的專業(yè)設(shè)備一直使業(yè)外人與之無緣。而數(shù)字技術(shù)改變了這一切。電影電視不再是一種壟斷性的行業(yè)，大眾視頻消費(fèi)時(shí)代的來臨意味著傳統(tǒng)影像業(yè)正面臨挑戰(zhàn)。數(shù)字化攝像機(jī)的普及和廉價(jià)帶來了影視制作的個(gè)人化。它的意義在于使每個(gè)人都可以通過自己的作品來與社會(huì)交流，而這個(gè)過程會(huì)很便捷。隨著數(shù)字影像作品的增多，作品交流欲望的增強(qiáng)，一種新的影視傳播方式會(huì)孕育而生。

四、結(jié)語

數(shù)字技術(shù)不但豐富了電影藝術(shù)家的造夢(mèng)手段，同時(shí)也促使電影藝術(shù)家不斷地探索新的電影語言。觀眾也由此能觀賞到更多更精彩的電影作品。從電影制作的角度看，數(shù)字化帶來了制作手段的豐富、制作效率的提高和制作成本的節(jié)約，但是這并不是全部。從深層次的意義上說，數(shù)字化為人類提供了一把將電影藝術(shù)從必然王國(guó)帶向自由王國(guó)的金鑰匙，提供了讓人類的思維想象力自由馳騁的可能性和途徑。

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[作者簡(jiǎn)介] 張逸（1983— ），男，廣西桂林人，碩士，廣西師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。主要研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)、影像設(shè)計(jì)、影視理論。