李巖

【摘要】張可久的散曲中多對(duì)景物的描寫，并通過景語來表達(dá)情語。本文將以張可久的兩首代表性散曲為例，分析討論張可久散曲中的景語和情語的運(yùn)用特色。

【關(guān)鍵詞】張可久；景語；情語

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

張可久，子小山，是元后期散曲家。這一時(shí)期的元曲從風(fēng)格上來看豪放派仍舊存在，但隨著社會(huì)變遷，清雅之風(fēng)逐漸盛行。張可久被稱為“清雅一格的代表人”。他直抒胸臆的豪放類散曲相對(duì)較少，多是采用白描的手法，通過對(duì)景物的描寫更加含蓄地表情達(dá)意，用“景語”表達(dá)“情語”。

關(guān)于 “景語”和“情語”運(yùn)用問題的討論，王國(guó)維在《人間詞話》中道：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也?！秉c(diǎn)明景語和情語的關(guān)系?！霸~家多以景寓情”，寓情于景，進(jìn)而抒發(fā)自身的情感。

下面通過張可久的兩首詞散曲對(duì)“景語”和“情語”進(jìn)行分析。

《人月圓·春晚次韻》是張可久的散曲作品中有代表性的一首。

萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中、短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。

一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風(fēng)。桃花吹盡，佳人何在？門掩殘紅。

這首散曲由多個(gè)景語構(gòu)成：萋萋芳草、繚亂云朵、夕陽、短亭、酒、平湖、畫舫、垂柳、驕驄、啼鳥、夜雨、東風(fēng)、桃花、佳人。作者首先描寫當(dāng)天的景色，萋萋的芳草，春日的云朵繚亂，此時(shí)又正是在夕陽的場(chǎng)景中。點(diǎn)明了故事是在春季的傍晚發(fā)生的，同時(shí)營(yíng)造出一種較為霧靄昏暗的色調(diào)，也為整首詩定下了基調(diào)，作者寓情于景，顯現(xiàn)出那時(shí)候些許的陰郁和壓抑感。緊接著，回憶往昔，在送行餞別的短亭處飲著象征著離別的酒。又憶起湖上的畫舫和垂柳、驕驄。這三句表明作者對(duì)往昔故去之事仍然歷歷在目，仿佛昨天。從這種難以忘懷表明了思念之切。下片，啼叫的鳥仿佛一下點(diǎn)醒夢(mèng)中人，將作者從綿延不斷的追憶中拉回現(xiàn)實(shí)。下過的一番夜雨，刮過了一陣東風(fēng)，桃花盡散滿地，客家人卻仍然不在?，F(xiàn)實(shí)的寂寥讓人無奈。從門縫中看到的已是那殘紅一片。結(jié)尾三句，化用唐代崔護(hù)“去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的詩意，表明佳人不在身邊內(nèi)心的傷感與無奈。只剩殘陽，迫近夜晚，徒增了更多煩惱，抒發(fā)了作者的離愁別緒。

整首散曲除卻對(duì)“佳人何在”的感嘆，其他都是對(duì)景色描寫，并無太多表達(dá)情感的語句，但作者卻能運(yùn)用景物，將景物串聯(lián)起來，表現(xiàn)意境，表達(dá)情感，不著一字，盡得風(fēng)流。

再來看另外一首。

《折桂令·石塘道中》

雨依微天淡云陰，有客徜徉，緩轡登臨。老封危亭，平津短棹，遠(yuǎn)店疏砧。傲塵世山無古今，避風(fēng)波鷗自浮沉。霜后園林，萬綠枝頭，一點(diǎn)黃金。

這首散曲中對(duì)景物的描寫也很多，細(xì)微的雨絲、淡色的天、蔭翳的云朵，行走的人，馬、高聳的山亭、小船、山峰、海鷗、園林、樹木等等這些景色構(gòu)成了這首詩。曲前六句對(duì)于景色的描寫，運(yùn)用白描的手法，寫出了作者在去往石塘路上所看到的景色。小雨淅瀝天色灰暗云朵遮蔽，遠(yuǎn)游者們?cè)诼飞献杂勺栽诘匦凶撸仳?qū)趕著馬在游覽。高聳的山亭，平坦的渡口停留著的小船，還有遠(yuǎn)處人家傳來的捶衣聲，將所見之景進(jìn)行描繪。下面一句，“傲塵世山無古今，避風(fēng)波鷗自浮沉”，即是對(duì)景物的描寫，傲世的山巒并不在意古今，避風(fēng)的海鷗自由自在地任浮沉，作者并未明說自己的情感，而是以此自比，表達(dá)出傲世避世的情懷。散曲的結(jié)尾對(duì)霜過后的園林進(jìn)行了描繪，在萬綠枝頭有一點(diǎn)黃金。這首曲同樣是沒有對(duì)個(gè)人情感進(jìn)行直接描寫，而是通過一系列的景象將作者的所思所想含蓄地描繪出來，以景語來寫情語，達(dá)到了言有盡而意無窮的效果。

從《人月圓·春晚次韻》《折桂令·石塘道中》這兩首曲中，我們都看到了張可久嫻熟的功底，可以游刃有余地利用各種景語來表達(dá)情感。李昌集認(rèn)為“在元曲家中只有小山才全面地將傳統(tǒng)詩詞的藝術(shù)精神輸入散曲，把元曲的‘外旋意趣，引向傳統(tǒng)詩詞的‘內(nèi)旋風(fēng)格，把元散曲總體特征上屬于‘直陳性和白描化的語態(tài)明顯地轉(zhuǎn)向‘描述性和修飾化”。李昌集先生對(duì)張可久的評(píng)價(jià)也可以看出張可久對(duì)于景語和情語的處理特點(diǎn)。不是直抒胸臆，而是通過寫景語讓人去體悟作者的情感狀態(tài)，以景語表情語，也給讀者帶來綿綿不盡的想象空間。

參考文獻(xiàn)

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（編輯：劉佳琦）endprint