李 芳

（大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 大同 037003）

文學(xué)翻譯不是簡單的語言轉(zhuǎn)換，茅盾在1954在文學(xué)翻譯的全國會議指出：文學(xué)作品是一種語言藝術(shù)。他們不僅僅是事件的記錄，同時以藝術(shù)想象吸引讀者。換句話說，通過在文學(xué)作品中描繪的藝術(shù)形象，讀者對人物的思想和行為必須有一種強烈的感覺。文學(xué)翻譯是再現(xiàn)原作的藝術(shù)形象的一種語言，好的翻譯會感動讀者，令讀者得到美的享受。蕭乾說，“翻譯文學(xué)作品，無論是詩歌或散文，原始的情感內(nèi)容應(yīng)該是首要考慮因素，這是譯者的第一責(zé)任。如果原文的目的是讓讀者笑，但在翻譯后讀者不覺得可笑，則將翻譯被視為一個完全失敗的翻譯，這是翻譯的質(zhì)量?！闭Z言在作品中用來創(chuàng)建一個特定的情境，有著自身的狀態(tài)和主題，口吻在說話人的態(tài)度表達(dá)中起著重要的作用。翻譯中的一個特殊問題是“口吻”的翻譯，本文將闡述英語作品翻譯的“口吻”保持與再現(xiàn)。

一、在詞匯方面

（一）作者的詞匯選擇

正確使用詞匯庫，才能實現(xiàn)對人物與場合的正確描寫，英語詞匯量大，而且具有異質(zhì)性和世界性，由于受到凱爾特人和盎格魯-撒克遜起源的影響，加上拉丁語和法語的影響，因此現(xiàn)代英語受到巨大的影響。同義詞之間的微妙的意義差別，使譯者有時很難選擇。以?？思{的作品為例，他善于描寫的是美國南部白人家庭成員之間的異常關(guān)系。下面這段話說明了合適的詞匯描繪人物在文學(xué)作品中的重要性。

I grabbed her by the wrist.What do you mean?I say.

我去抓住她的手腕。你什么意思？我說。

“Not your business,”she said.“You let me go.”

“你屁事沒有，”她說?！澳惴砰_我?！?/p>

Dilsi came in.“You,Jason,”she said.

迪爾西進(jìn)來?！澳悖苌?，”她說。

“Your mother!She said.She played,but I think she.“Damn you,mom!”She said.

“你老媽！她說。她打了，但我認(rèn)為她?！澳氵@該死的老媽！”她說。

在這段的描寫中，南方人通過他們的行為和粗俗的語言被生動描繪出來。杰森叔叔和侄女昆廷不尊敬也不愛對方，雖然他們住在同一個屋檐下。杰森受教育不足，他用非標(biāo)準(zhǔn)語法。例如，“我說”。祈使句用“你”開始表明他的憤怒。他抓住她的手腕，連同他的警告，告訴我們他去強硬地約束她侄女。至于昆廷，她的粗魯中可以看到“她打”，“不關(guān)你的事”和“該死的”。最后一句話中，三次“你”和“他媽的”一方面表明她對她叔叔的極端仇恨；另一方面揭示她粗俗。缺乏詞匯因為不足的教育。這段話是作品中最常見的，這些強烈的情感和修辭語調(diào)，如果譯者翻譯沒有注意，則難以再現(xiàn)原作。

英語中一些單詞和短語具有一定的情感色彩，褒義詞不總是用于直接表達(dá)說話人的語氣和態(tài)度。描述同一事件的人可能因為不同的態(tài)度而有不同的表達(dá)。例如，當(dāng)談到政治事件，采取中立態(tài)度的人會使用“事件”，但批評和反對則會使用“暴動”。“童心”和“孩子氣”，似乎有相同的意思，但前者的意義是典型的孩子氣質(zhì)，尤其是比如純真和信任等品質(zhì)，后者是愚蠢的方式，會使你看起來比你的實際年齡年輕許多。用詞作為一個在文學(xué)創(chuàng)作中最重要的元素，有目的的選擇詞語會再現(xiàn)原文的文體效果。

（二）語氣詞的使用

對話是人物塑造的最有效手段。因此，人的思想，感情和意圖在對話中以最直接的方式顯示出來。在文學(xué)作品中，說話人的語氣主要是通過對話表達(dá)的。因此，對話的翻譯是對原文的語氣進(jìn)行再現(xiàn)的一個很好的方式。

在中國，有許多情態(tài)語氣詞，例如，“哪”，“的”，“了”，“嗎”，“呀”，它總是出現(xiàn)在句末或句中，反映說話人的語氣。他們沒有真正的獨立意義，但這些詞的作用是任何其它語法手段不可替代的。聲調(diào)是語氣詞的一個部分，例如，“啊”有許多含義，它不僅表示驚訝，同情，乞討，幸福，但也表示遺憾，疼痛，惡心，威脅等。嘆詞總是用來表達(dá)情感和態(tài)度。在文學(xué)作品中，感嘆詞用來表達(dá)說話者的情感和態(tài)度。在中國，我們使用“太棒了”，“妙極了”，“太好了”，“了不起”，“真棒”等表達(dá)評價的語氣和態(tài)度。而在英國也有許多類似的話，例如，“great”,“terrific”,“fantastic”,“good”,“marvelous”,“cute”,等等。在中國，有一些語言表達(dá)憤怒，例如，“蠢貨”，“笨蛋”，“傻瓜”，“去你的”等等，而在英國，也有一些相當(dāng)?shù)脑~：“stupid”,“idiot”,“damnit”等等。當(dāng)把英語譯成漢語，用漢語語氣詞可能代表了原文的語氣，使作品體現(xiàn)出原文的口吻，并增加中文特殊的魅力。善于使用漢語語氣詞能夠讓翻譯的意義更容易體現(xiàn)。

二、在語法方面

（一）句子的長度和復(fù)雜性

“語法”指的是語言單位的排列關(guān)系。英語語法中的一個重要特點是突出背景信息。但在中文的環(huán)境里，語法的作用有時候需要讀者上下文推理。無論是一個長而復(fù)雜的句子或一個簡短的句子，應(yīng)該取決于作者的表達(dá)意圖與習(xí)慣，而一個短的句子可以立即抓住讀者的注意力。如：

I came,I saw,Iconquered.

我來，我見，我征服。

并列的三個“連接詞省略”的短句修辭表明，三個行動來、看、征服是密切相關(guān)的，發(fā)生在快速演替，從而實現(xiàn)特殊的效果。此外，由三個重復(fù)的創(chuàng)造了快節(jié)奏，讀者可以立即感到驕傲和傲慢的語氣。盡管翻譯“我來，我見，我征服?！庇行﹣G掉了原文的口吻特征，但緊湊的句子和同樣的聲調(diào)依然能夠感染讀者。譯者應(yīng)該意識到，在語法結(jié)構(gòu)上的差異，產(chǎn)生不同的影響，也有不同的效果。

（二）標(biāo)簽的使用

在文學(xué)作品中，標(biāo)簽的使用強調(diào)表示說話人的語氣，一般包括諷刺，令人驚訝的、不同尋常的新的信息。

如：When you walk in this small town,in addition to the mouse,two hundred thousand residents at least twenty thousand people stand up.When you see people how to live,how to death,it is hard to believe that you are in the world.All colonies exist in fact,people have Brown faces,but,there are so many people!They really like you?They have a name?Or are they just an undifferentiated brown thing,bees or coral like people?

當(dāng)你走在這樣的小鎮(zhèn)，除了老鼠，二十萬居民中至少二萬人自己站起來。當(dāng)你看到人們怎樣生活，怎么樣死亡，很難相信你是在人間。所有的殖民地都存在著這樣的事實，人們都有一張褐色的臉，而且，有這么多的人！他們甚至真的像你一樣？他們有名字嗎？或者他們只是一種未分化的褐色的東西，蜜蜂或珊瑚蟲一樣的人嗎？

奧威爾描述了壓迫下的摩洛根人居住的法國殖民者的悲慘生活。作者采用了一系列的標(biāo)簽問題，表明受壓迫的人們除了悲慘的生活與其他人沒有區(qū)別。

（三）虛擬語氣

虛擬語氣用來表達(dá)語氣的不確定性，需求，和委婉等。在中國，大量的情態(tài)副詞用來表示虛擬語氣，例如，“倒”，“可”，“就”，“早就”，“本來”、“原來”，“真”，“竟”，“簡直”，“幾乎”，“偏偏”，和一些語氣詞也用來表示虛擬語氣的“的”，“啦”，“了”，“哇”，“嘛”，“啊”，等等。英語虛擬語氣翻譯時，譯者可以深入理解虛擬語氣詞的語義，然后找到等同于中國的漢語語法和習(xí)慣用法的詞語。

（四）祈使語氣

“Give me something,anything.”

“努力給我的東西，任何東西?！?/p>

這句話表達(dá)出一種基調(diào)乞討。泰勒已經(jīng)為做了他妻子感到后悔。在這里，他讓他的妻子原諒他，并給他一個機會，為家人做的東西。

三、文辭的選擇

合適的措辭可以充分表現(xiàn)原文學(xué)作品的基調(diào)。有些翻譯作品從語法上是正確的，但翻譯效果卻不再具有原文的語氣。在某種程度上，可以說翻譯是失敗的，沒有體現(xiàn)原文學(xué)作品的審美價值。

如：The seal is a penguin Penguin enemy,not afraid,before launching,they will think twice,because the enemy lurking under the ice.

翻譯版本1：海豹是企鵝敵人，企鵝并不害怕，下水前，他們定會考慮再三，因為敵人潛伏在冰下。

翻譯版本2：海豹是企鵝殺手，企鵝無所畏懼。下水前，它們懂得“三思而后行”。因為敵人潛伏在冰下。

從版本1，我們可以看到，翻譯沒有任何的誤譯。這似乎是達(dá)到信達(dá)雅標(biāo)準(zhǔn)的。但是，如果我們分析翻譯的原文時，我們會發(fā)現(xiàn)許多問題。閱讀原文時，我們發(fā)現(xiàn)許多幽默的形象的文本，可能使我們發(fā)笑。然而，譯文給了我們一個蒼白的感覺，因為翻譯沒用體現(xiàn)原文的語氣。

在版本2中，以“殺手”和“無所畏懼”夸大了擬人的氣氛。適當(dāng)夸張的語氣達(dá)到了良好的效果。擬人化的口吻得到保持。讀者可以享受到文中輕松的幽默。

根據(jù)以上的分析，我們可以看到，無論文學(xué)作品在英語環(huán)境中或在中國，口吻在描述中起著重要的作用，能夠塑造鮮明的人物特點。讀者可以感受原作者的寫作風(fēng)格與語氣。如果譯者不能再現(xiàn)原文的語氣，便會流失美學(xué)價值。在翻譯的過程中，語氣的作用不容忽視。作為一名翻譯者，應(yīng)盡力保留原創(chuàng)作品的審美價值。

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