康麗云，張紹紅

( 宜春學(xué)院 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，江西 宜春 336000 )

李清照是我國(guó)文學(xué)史上杰出的女作家，她才華橫溢，詩(shī)、詞、文、賦無(wú)所不精，以詞的藝術(shù)成就最為突出，且因?yàn)轱L(fēng)格獨(dú)特被譽(yù)為“易安體”。清朝李調(diào)元《雨村詞話》云:“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下……蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！保?］(P356)近代沈曾植《菌閣瑣談》稱: “易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也?！保?］(P361)李調(diào)元和沈曾植都將李清照放在男性詞人的群體中觀照，對(duì)她交口贊譽(yù)，說(shuō)明了李清照詞作的巨大魅力。

一、抒寫(xiě)真摯深切的情感，以情動(dòng)人

陸機(jī)《文賦》提出“詩(shī)緣情而綺靡”的主張，王國(guó)維《人間詞話》謂“能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界”。李清照詞感人的藝術(shù)魅力，首先來(lái)自于她感情的真摯坦率。王灼在《碧雞漫志》對(duì)李清照批評(píng):“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出，閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也?！保?］(P345)其實(shí)，好的文學(xué)作品本來(lái)就該是“肆意落筆”而“無(wú)顧忌”，這無(wú)論是其南渡前描寫(xiě)少女生活和愛(ài)情相思的詞，還是南渡后描寫(xiě)國(guó)破家亡和顛沛流離的苦難現(xiàn)實(shí)的詞都有體現(xiàn)。

李清照生活在文化氣息濃厚，思想開(kāi)明的士大夫之家，這使其個(gè)性得以自由發(fā)展，文學(xué)才華得以充分施展，在詞中盡情抒寫(xiě)對(duì)大自然、對(duì)生活的熱愛(ài)、憧憬?！度鐗?mèng)令》說(shuō):“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗?！睂?xiě)少女時(shí)的一次郊游的歡樂(lè)和興盡忘歸的經(jīng)歷。日暮的溪亭，藕花深處爭(zhēng)渡的歸舟，灘上驚飛的鷗鷺，而人也早已融入景中，整個(gè)畫(huà)面散發(fā)出大自然無(wú)窮的魅力，流露出詞人活潑開(kāi)朗、率真瀟灑的個(gè)性以及對(duì)大自然的熱愛(ài)。薛祥生在《李清照詞的審美價(jià)值》評(píng)論:“這是一首絕妙的大自然的贊歌，……熱情洋溢地贊美了大自然的絢麗多姿，抒發(fā)了作者熱愛(ài)自然的濃厚情趣，具有喚起人們追求自然美的巨大作用?！崩钋逭赵凇朵较场穼?xiě)到: “繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)?！睂?xiě)一位風(fēng)韻韶秀的女子與心上人幽會(huì)，并寫(xiě)信相約心上人再會(huì)，這滲透出詞人率真大膽，對(duì)美好愛(ài)情的向往與追求。

李清照出嫁趙明誠(chéng)，優(yōu)越的家庭條件和志趣相投，使他們生活美滿。這時(shí)期的詞多以女性筆觸寫(xiě)閨閣之情，多反映與丈夫離別之后的相思之苦，傾吐自己內(nèi)心的真情實(shí)感大膽，實(shí)際上是一篇篇敢于沖破封建禮教的宣言。在行將離別時(shí)，她“多少事，欲說(shuō)還休”、 “新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”、“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸”(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)。欲言又止是因?yàn)榍а匀f(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起;人還未走“離懷別苦”就把她折磨瘦了;竟設(shè)想行人去后，自己面對(duì)門(mén)前流水，凝神念遠(yuǎn)，傾訴內(nèi)心秘密，前人評(píng)曰“癡語(yǔ)也”。在離別之后，她“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷” (《點(diǎn)絳唇》)、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(《醉花陰》)，甚至“酒從別后疏，淚向愁中盡” (《生查子》)，在愁思中流盡了眼淚，明代趙世杰評(píng)此是“至情”、“至語(yǔ)”。為了排解相思愁苦，她在“小院閑窗”下，“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”(《浣溪沙》);她借酒澆愁，“酒闌歌罷玉尊空”(《好事近》)，可“只是無(wú)情緒”(《點(diǎn)絳唇》);她“倚遍欄干”，“望斷歸來(lái)路” (《點(diǎn)絳唇》)，結(jié)果卻是“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅》)。實(shí)在無(wú)法排遣，托大雁傳書(shū)吧，“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”(《念奴嬌》);借幽夢(mèng)相會(huì)吧，又“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)”(《蝶戀花》)，更何況“魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂”(《好事近》)，鳴聲凄厲，使人更難過(guò)呢!只能對(duì)丈夫直言相告，“歸來(lái)也，著意過(guò)今春”(《小重山》)，“相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)，惟有歸來(lái)是”(《青玉案》)，多么殷切的期盼，多么真誠(chéng)的相思!李清照筆下的離愁別緒，同樣是真摯動(dòng)人的。

靖康之變，徹底打破了詞人平靜的生活。這期間的詞，主要抒寫(xiě)個(gè)人不幸，但打上了時(shí)代的印記，凄婉悲愴，是融合著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲。其《孤雁兒》“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”，情意真摯深切，不由人不一掬同情之淚。《武陵春》 “物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，面對(duì)著國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)，這“物是人非”的沉痛已是難以言語(yǔ)，對(duì)曾經(jīng)美好生活的回憶，更是加劇了這種無(wú)法言傳的傷痛，唯有“淚先流”; “只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，道出了她滿腹的悲愁是那么的沉重，無(wú)處排遣，無(wú)法解脫。再如《聲聲慢》， “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用七組疊字，只為說(shuō)一個(gè)愁字，這愁自不是《如夢(mèng)令》、《醉花陰》那種輕淡的春愁離愁可比了。如泣如訴，感人至深，抒發(fā)了國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦。詞人悲戚哀愁的心境也體現(xiàn)在她的一些表現(xiàn)深沉的故國(guó)之思的詞中?！肮枢l(xiāng)何處是?忘了除非醉?！?《菩薩蠻》)酒醉終得暫時(shí)忘卻故鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)之情無(wú)刻不在，感情何其濃烈! “傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)?！?《添字采桑子》)夜晚雨打芭蕉，流寓南方的“北人”聽(tīng)到這異鄉(xiāng)之音，頓生故鄉(xiāng)之思?，F(xiàn)實(shí)無(wú)奈，唯有托諸夢(mèng)中，“永夜懨懨歡意少?？諌?mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。” (《蝶戀花》)這同辛棄疾《菩薩蠻》所說(shuō)“西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山”一樣，有著對(duì)故國(guó)的深深懷念，在濃郁的鄉(xiāng)情之中融入了刻骨銘心的深沉的愛(ài)國(guó)之思。

白居易在《與元九書(shū)》中說(shuō):“感人心者，莫先乎情……”詩(shī)歌有情方能動(dòng)人。李清照詞中的“情”，是其對(duì)生活的切身感受，是其內(nèi)心情感的真切告白。“不知蘊(yùn)藉幾多時(shí)，但見(jiàn)包藏?zé)o限意”。無(wú)論是閨中少女的歡樂(lè)之情，婚后少婦的閑愁之情，還是晚年嫠婦的凄楚之情，無(wú)不滲透著動(dòng)人之情，感動(dòng)著不同時(shí)代的讀者。

二、描繪優(yōu)美深遠(yuǎn)的意境，以境感人

王國(guó)維《人間詞乙稿序》云:“文學(xué)之工與不工，亦視其意境之有無(wú)，與其深淺而已”。因而詞家致力于創(chuàng)造美的意境。李清照在詞中善于將客觀景物與自己的情感融為一體，營(yíng)造出深遠(yuǎn)優(yōu)美的意境。

李清照前期描寫(xiě)少女生活的詞不多，但她以歡快輕靈的筆觸，通過(guò)對(duì)自然景物的謳歌和少女生活的抒寫(xiě)，展現(xiàn)了優(yōu)美清新的意境，表現(xiàn)出濃厚的生活情趣?！对雇鯇O》 “湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！?“紅稀香少”之暮秋，在常人眼里往往是零落蕭條的，但在李清照筆下卻變得充滿活力，生機(jī)勃勃，是一幅“說(shuō)不盡無(wú)窮好”的美麗圖畫(huà)。詞中的景物著上了詞人濃厚的情感色彩，體現(xiàn)出詞人對(duì)大自然和生活的熱愛(ài)。湖光山色，蓮子老荷，蘋(píng)花汀草，相映成趣，人流連其中。多么優(yōu)美清新的意境，物我兩忘而又和諧相融，諸如李白“相看兩不厭，只有敬亭山”、辛棄疾“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”。王國(guó)維《人間詞話》關(guān)于詞的意境曾說(shuō)“有有我之境，有無(wú)我之境……有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！保?］這首《怨王孫》算得上是富有“有我之境”的好詞。

李清照南渡前的詞主要抒發(fā)離別相思、傷春惜秋之情。她善于在自然景物中寄托自己的情感，情景交融，有著較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

如果說(shuō)李清照筆下的少女形象因涉世不深而顯出天真活潑的特征，那么她筆下的少婦形象則是深情執(zhí)著的?！兑患裘贰肥抢钋逭諡樗寄钸h(yuǎn)行的丈夫而作的一首“愁”詞，在一紅色的荷花紛紛凋零、香氣漸消的蕭疏秋日，詞人觸景生情，獨(dú)自登上了木蘭舟。白云悠悠，雁群在空中排成人字形飛過(guò)，可曾捎來(lái)了丈夫的書(shū)信?夜深人靜，月已西斜，月光撒滿閨樓，詞人依然佇立樓頭，翹首期盼。幾幅清幽淡雅的畫(huà)面組合在一起，情與景交織，充溢著李清照對(duì)丈夫深摯的愛(ài)。優(yōu)美淡雅的意境中，自有一方深婉情致，如清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》所云“吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象。”

南渡以后，李清照淪為了“飄零遂與流人伍”的難民，不再是“鹽絮家風(fēng)人所許”的名門(mén)閨秀。她把自己的凄楚生活與民族國(guó)家的苦難緊密聯(lián)系起來(lái)，抒寫(xiě)其中悲慘的經(jīng)歷和深沉的痛苦。所以后期的詞雖然仍抒寫(xiě)個(gè)人生活感受，但和前期抒寫(xiě)淡淡哀怨的詞相比，更加沉郁悲涼，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境?！堵暵暵吩~中凄涼的愁情通過(guò)景物環(huán)境的描寫(xiě)層層渲染烘托出來(lái)。“最難將息”忽暖忽寒的天氣，喝幾盞薄酒也抵御不了的“晚來(lái)風(fēng)急”，從淪陷北方飛來(lái)“舊時(shí)相識(shí)”的大雁，憔悴枯損滿地堆積的菊花， “到黃昏”還淅淅瀝瀝的“梧桐更兼細(xì)雨”。層層深入地抒寫(xiě)悲苦心情，眼前景與心中情融合，凄婉動(dòng)人，使人倍感詞的意境之沉郁與悲涼。

當(dāng)然，南渡后李清照并非完全沉浸于如泣如訴的悲情中，她的《漁家傲》一反其閨情詞的委婉纏綿，意境闊大豪邁，表現(xiàn)出她壯闊雄奇的精神境界?！疤旖釉茲B曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處?我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！痹~人運(yùn)用豐富和大膽的想象，曉霧迷茫、銀河漫漫、千帆競(jìng)舞、鯤鵬展翅、風(fēng)送蓬舟等具有浪漫主義色彩的意象，構(gòu)成了一幅超現(xiàn)實(shí)的奇景，富有強(qiáng)烈的浪漫氣息。借助這幻想中的雄奇恢宏的藝術(shù)構(gòu)思，詞人盡情抒發(fā)胸中的憤懣，寄寓自己對(duì)理想境界的向往和追求。

在《人間詞話》中王國(guó)維說(shuō):“詞以境界為最上，有境界則自成高格?！保?］李清照在她的詞作中以強(qiáng)烈真摯的感情、鮮明生動(dòng)的形象、清新動(dòng)人的立意創(chuàng)造了優(yōu)美深遠(yuǎn)的意境，使“墮情者醉其芳馨，飛想者賞其神駿”。(沈曾植《菌閣瑣談》)

三、運(yùn)用自然新奇的語(yǔ)言，以語(yǔ)悅?cè)?/h2>

( 一) 清新自然

李清照的《詞論》力主詞“別是一家”。她獨(dú)樹(shù)一幟，遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了自然清新、工巧優(yōu)美的文學(xué)語(yǔ)言。如《添字采桑子》: “窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)?陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。” 《一剪梅》:“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！痹~中都是“尋常語(yǔ)”，但由于詞人的精心提煉，這些“尋常語(yǔ)”清新自然富有表現(xiàn)力，產(chǎn)生真摯感人的藝術(shù)效果。宋人張端義在《貴耳集》中講到李清照的《永遇樂(lè)》詞“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”時(shí)說(shuō)“皆以尋常語(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難”。［1］(P346)這種明白如話的詞句，在李清照的詞中俯拾皆是:“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休?！?《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”(《孤雁兒》)“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺?！?《蝶戀花》)“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)?！?(《南歌子》)“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”， “這次第，怎一個(gè)愁字了得” (《聲聲慢》)“怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！?《永遇樂(lè)》)“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”(《念奴嬌》)“見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”(《點(diǎn)絳唇》)等等。

李清照匠心獨(dú)運(yùn)，創(chuàng)造出自然淺近，明白曉暢的語(yǔ)言，使詞的語(yǔ)言通俗但又新鮮雅致。運(yùn)用恰到好處，如天然而成，讓人賞心悅目。李清照詞表現(xiàn)出自然清新、語(yǔ)淺意深的語(yǔ)言特點(diǎn)，所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”。(清·彭孫遹《金粟詞話》)

( 二) 創(chuàng)新出奇

李清照是一富有創(chuàng)新精神的作家，常常別出心裁，獨(dú)運(yùn)巧思，發(fā)揮語(yǔ)言的功能，創(chuàng)造出新奇的審美效果，使人有耳目一新之感。李清照詞語(yǔ)言的創(chuàng)新出奇首先表現(xiàn)在用詞新穎。如《浣溪沙》“遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁”三句中的“催”、“弄”、“禁”字，皆奇思脫俗。 《小重山》 “驚破一甌春”之“驚”字?！盎ㄓ皦褐亻T(mén)，疏簾鋪淡月”中之“壓”、 “鋪”字，都不是一般人所能想到的。而《攤破浣溪沙》稱桂花“熏透愁人千里夢(mèng)”，夢(mèng)本不可“熏”，卻偏用一“熏”字，尤見(jiàn)奇思異想，出人心思之外。李清照還大膽地把“沒(méi)個(gè)人”、“也則”、“不許”、“將息”、“得黑”、“次第”、“了得”等看來(lái)粗俗、被當(dāng)時(shí)正統(tǒng)文人鄙視的新鮮活潑的口語(yǔ)詞匯吸收進(jìn)詞里，似拙實(shí)工，情味雋永。這與當(dāng)時(shí)社會(huì)流行濃詞艷句形成強(qiáng)烈對(duì)比，對(duì)于當(dāng)時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。翻陳出新，化俗為雅，這是李清照在語(yǔ)言上的巨大創(chuàng)造與貢獻(xiàn)。

其次鑄造新語(yǔ)。李清照善于從生活中自鑄新語(yǔ)來(lái)繪物傳情。如“被翻紅浪”(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)，“濃煙暗雨”、 “雪清玉瘦” (《多麗》)，“紅稀香少”(《怨王孫》)，“擁紅堆雪”(《好事近》)，“柳眼梅腮”(《蝶戀花》)，“染柳煙濃，吹梅笛怨”(《永遇樂(lè)》)等，平易清新，精妙傳神，另外《如夢(mèng)令》中“綠肥紅瘦”，“肥、瘦”普通兩字，少有文學(xué)色彩，而李清照巧妙地用它們形象地寫(xiě)出了風(fēng)雨后綠葉肥茂，紅花凋殘的景象，傳神地表達(dá)了寂寞深閨中少婦惜春憐花無(wú)比惆悵的細(xì)膩感情。宋代胡仔《苕溪漁隱叢活》中評(píng)“此語(yǔ)甚新”，并被清代王士禎《花草蒙拾》贊為“人工天巧”。她還喜歡創(chuàng)造性地使用疊字、疊句，最成功的是《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，將詞人晚境的悲涼描寫(xiě)得淋漓盡致，自然貼切，毫無(wú)生造之感。羅大經(jīng)《鶴林玉露》嘆曰:“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此?！?/p>

再次推陳出新。李清照在創(chuàng)作中往往能獨(dú)具慧眼，將典故或前人語(yǔ)句順手拈來(lái)，嵌入到自己的作品中，并且讓人感到猶如己出。明代楊慎《詞品》說(shuō):“所謂以故為新者，以俗為雅者，易安先得之矣?！崩钋逭沼玫淝擅?， “鴻雁傳書(shū)”是人們熟悉的典故，清照詞每用必出新意。如“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”(《念奴嬌》)，“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓” (《一剪梅》)，“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”(《聲聲慢》)?！稘O家傲》中“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”，化用杜甫“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”之意;“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮”，化用屈原“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，我將上下而求索”之意;“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”，化用莊子“鵬之徒于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上九萬(wàn)里”之意。李清照將前人所熔鑄的語(yǔ)言和塑造的形象入詞，翻舊典出新意，自然貼切，渾化無(wú)跡，情辭并茂。

李清照善于對(duì)前人詞句進(jìn)行巧妙的改造，從而使之賦予新意?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》中“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸”，借用柳永《八聲甘州》 “想佳人妝樓凝望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”句，而柳永詞是寫(xiě)人在“想”，李清照詞則寫(xiě)水在“念”。柳詞推己及人，李詞推人及物，詞意巧妙雋永。 《一剪梅》中“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，此詞維妙維肖地表現(xiàn)了主人公無(wú)法排解的內(nèi)心愁緒和感情的細(xì)微變化，是從范仲淹的《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”中脫胎而來(lái)。但李詞較范仲淹原句有了明顯的創(chuàng)新，不僅語(yǔ)言自然工巧，對(duì)偶整齊，而且“才下”與“卻上”能夠前后聯(lián)結(jié)，表現(xiàn)無(wú)法消除的相思之情顯得非常逼真。

李清照的詞善于從內(nèi)容與形式的統(tǒng)一中，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力:情感真摯深切，意境優(yōu)美深遠(yuǎn)，語(yǔ)言自然新奇。這使她的詞在宋代諸詞中別具一格，獨(dú)放異彩。王僧保《論詞絕句》贊曰:“易安才調(diào)美無(wú)倫，百代才人拜后塵?！比粲美钋逭兆约骸耳p鴣天》所謂“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”來(lái)評(píng)價(jià)她，也應(yīng)該是當(dāng)之無(wú)愧的。

［1］徐北文主編. 李清照全集評(píng)注［M］. 濟(jì)南:濟(jì)南出版社，2005.

［2］王國(guó)維. 人間詞話［M］. 北京:中華書(shū)局，2009.

［3］陳祖美. 李清照詩(shī)詞文選評(píng)［M］. 上海:上海古籍出版社，2003.

［4］濟(jì)南市社會(huì)科學(xué)研究所. 李清照研究論文選［C］. 上海:上海古籍出版社，1986.

［5］蘇者聰. 宋代女性文學(xué)［M］. 武漢:武漢大學(xué)出版社，1997.

［6］蔣哲倫. 詞別是一家［M］. 上海:上海社會(huì)科學(xué)出版社，2006.

［7］徐培均. 李清照集箋注［M］. 上海:上海古籍出版社，2009.