馬繼龍

（華中師范大學(xué) 文學(xué)院 ，湖北 武漢 430079）

毛澤東無論在學(xué)生年代，還是在領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭年代以及領(lǐng)導(dǎo)國家建設(shè)時(shí)期，總是有大量的詩詞杰作產(chǎn)生。其詩詞的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值早已有目共睹，論者公認(rèn)毛澤東詩詞有著偉人獨(dú)有的雄渾壯闊和氣勢磅礴的特點(diǎn)，同時(shí)又兼具著幽默和詼諧。從語言學(xué)的角度來看，雄渾壯闊，幽默詼諧都是語言的表達(dá)效果，給讀者的心理感受。毛澤東詩詞的這些藝術(shù)特點(diǎn)與其對語言的靈活運(yùn)用有著緊密的聯(lián)系。在對毛澤東大量詩詞的仔細(xì)閱讀后，我們發(fā)現(xiàn)毛澤東詩詞中的語匯和句子具有顯著的特點(diǎn)。正是這些獨(dú)特運(yùn)用的語言，才使得毛澤東詩詞的藝術(shù)特色得以表現(xiàn)。

一、毛澤東詩詞的詞匯特點(diǎn)

1.數(shù)詞和副詞的運(yùn)用

毛澤東詩詞中運(yùn)用了大量的數(shù)詞。數(shù)詞大都是表示數(shù)量大的詞，像“百”“千”“萬”。根據(jù)表現(xiàn)主題的要求，毛澤東常把最有力量的數(shù)字-----‘千’‘萬’寫進(jìn)自己的詩詞中。在已發(fā)表的 67首詩詞中，‘千’出現(xiàn)過24次，‘萬’出現(xiàn)過30次?！雹僭凇肚邎@春·長沙》這首詞中，有“萬山紅遍”，“百舸爭流”，“萬類霜天競自由”，“百侶曾游”，“萬戶侯”，在《漁家傲·反第一次大圍剿》中，有“萬木霜天”，“千嶂暗”，“二十萬軍”，“工農(nóng)千百萬”，在《浣溪沙·和柳亞子先生》中，有“百年”，“五億”，“萬方”。從所舉的三首詞，我們可以看到毛澤東詩詞大量使用數(shù)詞，而且絕大多數(shù)都是表示數(shù)量多的數(shù)詞。這些數(shù)詞的使用無疑起到了夸張，擴(kuò)大氣勢的作用。當(dāng)然，這些數(shù)詞也體現(xiàn)了毛澤東同志的寬闊胸懷，增強(qiáng)了作品的恢宏氣勢。

他的詩詞中運(yùn)用了大量的程度副詞和范圍副詞，且絕大多數(shù)都是表示程度深或范圍大的副詞。其中，程度副詞“更”的使用，最為頻繁。例如，在《賀新郎·贈(zèng)楊開慧》中，有“更那堪凄然相向”；在《減字木蘭花·廣昌路上》中，有“雪里行軍情更迫”；在《菩薩夢·大柏地》中，有“今朝更好看”；在《清平樂·會(huì)昌》中，有“更加郁郁蔥蔥”；在《七律·長征》中，有“更喜岷山千里雪”；在《七律·冬云》中，有“更無豪杰怕熊羆”等等。同樣，在毛澤東詩詞中也大量使用了表示范圍大的范圍副詞，如“都”﹑“皆”、“盡”﹑“全”。例如“眼角眉梢都似恨”、“灑向人間都是怨”、“一片汪洋都不見”、“都是人間城郭”、“曉來百念皆灰燼”、“重慶有官皆墨吏”、“層林盡染”、“芙蓉國里盡朝暉”、“三軍過后盡開顏”、“六億神州盡舜堯”、“全無敵”等。毛澤東詩詞喜歡用這些表示程度深和范圍大的副詞，客觀上也形成了毛澤東詩詞整體的文學(xué)藝術(shù)特征——雄渾壯闊，氣勢恢宏。

2.動(dòng)詞的活用

毛澤東詩詞中動(dòng)詞使用頻繁，在這些動(dòng)詞中表示行為主體動(dòng)作的動(dòng)詞使用更為顯著。這些動(dòng)作動(dòng)詞大都含有[+打擊]或[+力量]之類的義素特征，能夠很好的表現(xiàn)行為主體的動(dòng)作形態(tài)。例如，“江海翻波浪”的“翻”，“鷹擊長空”的“擊”，“浪遏飛舟”的“遏”，“沉沉一線穿南北”的“穿”，“要把鯤鵬縛”的“縛”，“直搗湘與鄂”的“搗”，“怒氣沖霄漢”的“沖”，“橫掃千軍如卷席”的“掃”，“刺破青天”的“刺”，“攪得周天寒徹”的“攪”，“金沙水拍云崖暖”的“拍”等。毛澤東詩詞多次運(yùn)用這些動(dòng)作動(dòng)詞增加了詩詞的磅礴氣勢，也體現(xiàn)了詩人自己的寬闊胸襟和英雄情懷。

3.文言詞與口語并用

毛澤東創(chuàng)作了大量杰出的古體詩詞，在這些詩詞中，文言詞匯與口語詞匯并用，相得益彰。毛澤東本人很重視語言的大眾化，毛澤東語錄中口語詞匯就占非常大的比重。他號召向人民群眾學(xué)習(xí)語言，向生活學(xué)習(xí)語言。因此，在他的古體詩詞中也貫徹了這一宗旨。古體詩詞中使用口語詞匯可以避免詩詞過于晦澀難懂，給人以質(zhì)樸無華，通俗近人的閱讀感受。毛澤東詩詞中的古代漢語詞匯凝練含蓄，如“凄然”﹑“鼓角”﹑“金甌”﹑“寥廓”﹑“鳴鏑”﹑“逶迤”﹑“紅雨”﹑“三吳”﹑“神女”﹑“東門”﹑“橫塘”﹑“旌旗”等等。這些古漢語詞匯或是來于古代詩詞，或是化用成語典故，精煉典雅，含蓄動(dòng)人，意境深遠(yuǎn)。

毛澤東詩詞還運(yùn)用了大量的口語詞匯。在革命年代和建設(shè)時(shí)期，毛澤東總是緊跟時(shí)代潮流，注意世界形勢變化，關(guān)心人民群眾的生產(chǎn)生活并積極地把自己的所思所想錄于詩詞。在這些詩詞中，毛澤東使用了許多的現(xiàn)代詞匯，如“中華”﹑“紅軍”﹑“壓迫”﹑“暴動(dòng)”、“工農(nóng)”、“長征”等詞匯。同時(shí)，毛澤東在創(chuàng)作過程中注意緊貼時(shí)事生活，使用了許多通俗易懂的口語詞匯。如“鐮刀”、“斧頭”、“蒼蠅”、“害人蟲”、“土豆”、“牛肉”、“放屁”等口語詞匯。這些現(xiàn)代詞匯和口語詞匯的運(yùn)用不但不會(huì)損害詩詞的典雅美，反而會(huì)使詩詞活潑清新，給人以親切之感。

二、毛澤東詩詞的句法特點(diǎn)

1.述補(bǔ)短語的運(yùn)用

其詩詞中有大量的述補(bǔ)結(jié)構(gòu)短語，且多為程度補(bǔ)語和結(jié)果補(bǔ)語。程度補(bǔ)語表示述語所達(dá)到的程度或狀態(tài)，可以分為程度輕和程度重兩種。毛澤東詩詞中多為表示程度重的補(bǔ)語。結(jié)果補(bǔ)語表示述語的結(jié)果，主要表示動(dòng)作行為帶來的結(jié)果。毛澤東詩詞中，程度補(bǔ)語和結(jié)果補(bǔ)語運(yùn)用較多。在《虞美人·枕上》中，有“倦極身無恙”，“倦極”是古代漢語的述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，“極”以單音節(jié)副詞作程度補(bǔ)語，在現(xiàn)代漢語中是不符合規(guī)范的。在《沁園春·長沙》中，有“萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流?！保凹t遍”是述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，“遍”在這里做程度補(bǔ)語，“碧透”也是述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，“透”在這里做程度補(bǔ)語。與“極”相似，“遍”和“透”也是以單音節(jié)詞作程度補(bǔ)語。而現(xiàn)代漢語一般要在詞后加上“了”組成“倦極了”、“紅遍了”、“碧透了”的結(jié)構(gòu)形式。同時(shí)，“紅遍”下接“盡染”，一個(gè)是述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，一個(gè)是狀中結(jié)構(gòu)。補(bǔ)語與狀語有互補(bǔ)性，兩句話句義相似，卻使用互補(bǔ)的結(jié)構(gòu)，一補(bǔ)一狀，形式靈活多變而不突兀，生氣全出。在《十六字令》中，有“刺破青天鍔未殘”，“刺破”是述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，“破”作結(jié)果補(bǔ)語，“破”是“刺”這一行為動(dòng)作的結(jié)果，突出主體的雄勁有力。在《念奴嬌·昆侖》中，有“攪得周天寒徹”，“周天寒徹”做“攪”的狀態(tài)補(bǔ)語，表示“攪”這一動(dòng)作呈現(xiàn)的壯闊氣象；“寒徹”也是一述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，“徹”在這里是“寒”的程度補(bǔ)語，表現(xiàn)“寒”得徹底，“寒”得厲害。總之，毛澤東詩詞中運(yùn)用了大量的述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，其中以程度補(bǔ)語和結(jié)果補(bǔ)語居多。程度補(bǔ)語和結(jié)果補(bǔ)語運(yùn)用使得動(dòng)作行為的主體更加有氣勢，更能表現(xiàn)自然風(fēng)光的奇特雄偉，也更能表現(xiàn)毛澤東同志的博大胸襟和英雄氣魄。同時(shí)，這有助于塑造毛澤東詩詞整體雄渾壯闊的藝術(shù)風(fēng)格。

2.文言句式和白話句式互見

在其詩詞中，既有古典詩詞的整飭典雅的句式，也有現(xiàn)代的白話口語句式。毛澤東不僅使用大量的現(xiàn)代口語詞匯，還大膽的使用了大量的白話口語句式，這樣就給其詩詞一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代、整飭與靈活、典雅與通俗相融合的整體風(fēng)貌。在《沁園春·長沙》中，毛澤東完全是以古體詩的格式標(biāo)準(zhǔn)來選詞組句的?！凹S土當(dāng)年萬戶侯”運(yùn)用了名詞的意動(dòng)用法，即“以當(dāng)年萬戶侯為糞土”我們知道名詞的意動(dòng)用法是古代漢語句式的一種，在現(xiàn)代漢語中已不復(fù)存在。在《七律· 長征》中，有“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸?！睂φ坦ふ喌溲?。另外，在《沁園春·雪》這首詞中，無論是意象的選擇，詞語的凝練程度，以及句式的安排，完全是一篇典型的古典詞作。毛澤東的大部分古典詩詞都可以與古代文人的優(yōu)秀作品相媲美，像《虞美人· 枕上》、《挽易昌陶》、《送縱宇一郎東行》、《賀新郎·贈(zèng)楊開慧》等等。

當(dāng)然，其詩詞也運(yùn)用了大量口語句式。例如，在《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》中，有“收拾金甌一片，分田分地真忙?！鼻耙痪涞湫偷墓艥h語句式，后一句又是通俗的白話口語句式。在《漁家傲·反第一次大圍剿》中，有“前頭捉了張輝瓚”，這完全的口語句式，平白易懂。又如，在《卜算子·詠梅》中 ，詩人描繪梅花的高潔品格時(shí)，有“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑?！鼻耙痪湔麄€(gè)做時(shí)間狀語，后一句是句子中心。“狀語+中心語”的格式，是典型的白話文句式。而且，“她在叢中笑”是“主語+狀語+謂語動(dòng)詞”，也是典型的現(xiàn)代漢語句式。因?yàn)樵诘湫偷墓旁娫~中，地點(diǎn)狀語大多后置，即“她笑（在）叢中”。毛澤東詩詞中的口語句式非常多，像“十萬工農(nóng)下吉安”、“不到長城非好漢”、“不要這高，不要這多雪”、“怎么得了，哎呀我要飛躍?！?、“土豆燒熟了，再加牛肉?！钡鹊?。這些口語句式的使用，使得毛澤東詩詞幽默詼諧，通俗易懂，通達(dá)曉暢。毛澤東詩詞古典文言句式和口語句式可以說是完美統(tǒng)一的，亦莊亦諧，別具風(fēng)味。

三、毛澤東詩詞的語用特色

毛澤東詩詞整體的語言風(fēng)格是雄渾壯闊與幽默詼諧相統(tǒng)一。從語言運(yùn)用即語用角度來看，毛澤東詩詞文言詞匯與口語詞匯并用，古漢語句式與白話口語句式互見，多用述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，動(dòng)詞大都具有[+打擊]或[+力量]之類的義素特征。這些因素放在一起使得毛澤東詩詞既有雄渾壯闊、氣勢磅礴的特點(diǎn)，又有幽默詼諧、通俗易通的一面。同樣，從語言接受者即讀者的角度來看，毛澤東詩詞既能使讀者在波瀾壯闊的革命戰(zhàn)爭中領(lǐng)略毛澤東本人的英雄豪氣，也能使讀者看到毛澤東的幽默風(fēng)趣。在《沁園春·雪》中，詩人在描繪了北國風(fēng)雪壯闊的景象之后，不由得想起秦皇漢武，唐宗宋祖，并大氣而又自負(fù)的宣告“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”。在《念奴嬌·鳥兒問答》中，詩人借用兩鳥問答的形式，以通俗的語言形式“還有吃的，土豆燒熟了，再加牛肉。不須放屁，試看天地翻覆?！眮肀憩F(xiàn)重大的主題。亦莊亦諧，諷刺而又幽默有趣。毛澤東詩詞又善用各種修辭手法，比喻、擬人、對比、夸張等各種手法都得到恰到好處的運(yùn)用。這些修辭手法的運(yùn)用使詩詞中的形象更加生動(dòng)鮮明，主題表現(xiàn)也更加明確?？傮w來說，毛澤東詩詞既有傳統(tǒng)意義上典雅的古典詩詞，也有嬉笑怒罵、幽默風(fēng)趣的通俗詩詞。莊嚴(yán)與風(fēng)趣并見，壯闊磅礴與平易曉暢齊美。

四、結(jié)語

毛澤東是一位公認(rèn)的語言大師，他創(chuàng)作的古體詩詞也都有著巨大的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值?？v觀毛澤東的詩詞，我們可以大致這樣概括：大量動(dòng)作動(dòng)詞的使用，文言詞匯和口語詞匯并用，古漢語句式和現(xiàn)代白話口語句式的互見。毫無疑問地說，正是這些因素塑造了毛澤東詩詞整體的藝術(shù)特色。

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