蔣素芳

[摘 要]祁劇《夢蝶》入圍全國精品工程重點(diǎn)劇目，其服飾造型進(jìn)行了大膽的突破與創(chuàng)新。

[關(guān)鍵詞]創(chuàng)新 寫意 色彩

祁劇，衡陽地方大戲，是湖南地方戲曲中流行地域最廣、歷史最悠久的一個劇種，至今已有500多年歷史。祁劇曾有過輝煌的歷史，《昭君出塞》、《甲申祭》等曾轟動北京，享譽(yù)全國。去年，衡陽市祁劇藝術(shù)公司與湖南省祁劇院強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，合力打造的祁劇新作《夢蝶》，入圍全國精品工程重點(diǎn)劇目，對繼承和繁榮祁劇事業(yè)，起著推波助瀾的作用，是極有意義的。

《夢蝶》取材于《莊周夢蝶》，古代哲人莊子郊游，偶遇少婦扇墳，因其夫臨終囑言待其墳土干枯方可改嫁，莊子據(jù)此推理，回家詐死、試妻，最終鼓盆而歌，送妻改嫁。本劇描寫了古代先哲對人性本真的追求。新的《夢蝶》煥發(fā)了新的藝術(shù)生命，它有著極富特色的凄婉柔美故事，為傳統(tǒng)祁劇注入感人至深的哲理與思辨。從內(nèi)容、唱腔、念做，到樂器、舞美、燈光、化妝、道具，尤其是服裝無不優(yōu)美、精致又意涵深蘊(yùn)。

戲曲服裝作為戲曲藝術(shù)中的一個重要環(huán)節(jié)，藝術(shù)歷史悠久，積淀豐厚，對于體現(xiàn)戲曲的規(guī)定情景、揭示人物的性格特征、渲染舞臺氛圍、塑造人物形象等，都發(fā)揮著不可忽視的作用。戲曲服裝設(shè)計作為戲曲創(chuàng)作中不可或缺的要素，如何正確處理“繼承與創(chuàng)新發(fā)展”的關(guān)系，如何進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計，是戲曲服裝設(shè)計的核心與成敗的關(guān)鍵。

近幾年以來，衡陽地方戲劇的演出日益繁榮。大型祁劇《夢蝶》作為衡陽市祁劇藝術(shù)公司與湖南省祁劇院強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，合力打造的國家精品工程重點(diǎn)劇目，既高明地采用新的藝術(shù)觀念，新的創(chuàng)作手法和新的藝術(shù)哲學(xué)，使《夢蝶》煥發(fā)了新的藝術(shù)生命，又在傳統(tǒng)戲的才子佳人的窠臼里向前邁出了一大步，有著極富特色的凄婉柔美的故事，還有在祁劇傳統(tǒng)戲曲里不多見的哲理與思辨。它以創(chuàng)新精神和體現(xiàn)時代精神的服裝、音樂、舞美等構(gòu)成的嶄新美學(xué)形態(tài)贏得了專家學(xué)者和普通民眾的高度首肯，是近年來改編經(jīng)典原著中頗為成功的一部上乘之作。

一、注重創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)

中國傳統(tǒng)戲曲服裝，因其艷麗的色彩、精美的刺繡圖案、精良的工藝制作而具有極高的藝術(shù)價值，是中國服飾文化中的一朵奇葩?！秹舻返姆b設(shè)計注重在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)現(xiàn)代審美觀念的變化與更新而做出的創(chuàng)新發(fā)展?！秹舻返姆b設(shè)計正是基于對祁劇藝術(shù)的深刻理解和充分尊重，正確處理傳統(tǒng)戲曲服裝的“程式性”，保持并發(fā)揚(yáng)其“可舞性”、“裝飾性”等藝術(shù)特色。

《夢蝶》的藝術(shù)形象深入人心，家喻戶曉，對她的創(chuàng)新設(shè)計非常難以駕馭。但創(chuàng)作者依然將借鑒、傳承傳統(tǒng)戲曲服裝而得的內(nèi)涵，作出符合當(dāng)下審美意識的合理的藝術(shù)解構(gòu)。其服飾造型創(chuàng)作，充分考慮了導(dǎo)演對于演出的創(chuàng)新設(shè)計與要求，設(shè)計師在對劇本深入理性分析，全面掌握劇本主題思想、藝術(shù)風(fēng)格、內(nèi)容情節(jié)、人物關(guān)系等之后，運(yùn)用現(xiàn)代服裝設(shè)計的手法，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新性設(shè)計，《夢蝶》的服裝和傳統(tǒng)服裝不盡相同，寬袖大袍，卻像現(xiàn)代時裝，看起來簡單素雅，但實(shí)際上暗藏玄機(jī)，與各人物的心理活動緊密相扣。

《夢蝶》的服飾造型創(chuàng)作進(jìn)行了大膽的突破與創(chuàng)新，在保持傳統(tǒng)祁劇服裝的藝術(shù)神韻下，重新對傳統(tǒng)戲曲服飾元素分解、重構(gòu)，塑造出新的人物形象，給人一種新的意境，新的感覺，使服裝既相互區(qū)別又相互呼應(yīng)，明了劇中的人物關(guān)系?！秹舻贩椩煨偷臏?zhǔn)確定位與成功設(shè)計，是設(shè)計師以現(xiàn)代的審美眼光對傳統(tǒng)文化的深度剖析與重新解構(gòu)，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以傳承為先導(dǎo)，以發(fā)揚(yáng)為宗旨進(jìn)行的創(chuàng)新性設(shè)計。

二、注重寫意，渲染意象

電影、電視的服飾造型注重紀(jì)實(shí)，而戲曲服裝在尊重生活的基礎(chǔ)上注重寫意、夸張和變形?！秹舻返姆b設(shè)計，將環(huán)境氣氛的渲染與人物獨(dú)特的設(shè)定結(jié)合在一起，在設(shè)計人物每場戲的著裝時，著重尋找能營建強(qiáng)烈的戲劇化的舞臺氛圍，塑造超凡脫俗的人物造型的設(shè)計重點(diǎn)，并以點(diǎn)帶面，輕重有序，虛實(shí)結(jié)合。設(shè)計師沒有莊周穿著有蝶翅的服裝翩然起舞的寫實(shí)設(shè)計，而是為兩個生死相依的戀人設(shè)計成淡雅飄逸的寫意服裝。當(dāng)一對情侶在舞臺上風(fēng)、光、景、樂的完美配合中，深情款款地向觀眾飄移過來時，人們的心情也蝴蝶一樣激蕩地飛躍起來。清澈潔凈、安祥高雅、浪漫飄逸，體現(xiàn)了難能可貴的藝術(shù)境界。

《夢蝶》的服裝設(shè)計，既體現(xiàn)了對人物內(nèi)心世界的極致表達(dá)，增強(qiáng)了服裝造型美感，又揭示了人物的藝術(shù)形象，反映出人物的心理狀態(tài)，與觀眾達(dá)成默契，引起了觀眾感覺上的共鳴。強(qiáng)烈的色彩對比和造型的反差，讓整個舞臺籠罩在令人窒息的悲戚的氛圍之中。

三、注重色彩，體現(xiàn)現(xiàn)代美

戲曲服裝的裝飾手法十分豐富，傳統(tǒng)戲曲服裝的色彩多以朱、金、黑、青、白之元色為主，以其色彩濃艷斑斕的效果，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的感官愉悅，并約定俗成為一種規(guī)范。《夢蝶》的服裝設(shè)計師從整場戲曲的創(chuàng)新角度考慮，對裝飾圖案設(shè)計，沒有循規(guī)蹈矩，并沒有將傳統(tǒng)的圖案原樣搬上舞臺，而是用現(xiàn)代的設(shè)計手法，放大、夸張、變形后運(yùn)用到服裝之中，服裝寬袖大袍，像現(xiàn)代時裝，看起來簡單素雅，與劇情十分呼應(yīng)。尤其在服裝色彩上，清麗淡雅，楚楚動人，在變幻莫測的燈光和現(xiàn)代材質(zhì)布景的綜合作用下，營造出了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾審美趣味的舞臺效果。在《夢蝶》中，服裝色彩的濃與淡、繁與簡，把握了度，恰到好處。其服裝色彩的變換為許多章節(jié)及不同環(huán)境的變化、人物心理活動的起伏跌宕提供了幫助。通過主次分明的色彩運(yùn)用以及每場不同的色彩設(shè)計，用色彩語言預(yù)示著主人翁命運(yùn)的變幻莫測，同時揭示著他在與世抗?fàn)幹械臒o比渺小。服裝色彩的成功設(shè)計，為《夢蝶》中人物的塑造、舞臺效果的營造起到了關(guān)鍵性的作用。

大型祁劇《夢蝶》的服裝設(shè)計，突破了傳統(tǒng)、發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)，既體現(xiàn)了從民族文化特性出發(fā)，把創(chuàng)新設(shè)計建構(gòu)在傳承、革新和發(fā)展的基礎(chǔ)上；又體現(xiàn)在為適應(yīng)時代審美觀念的拓寬與變化和設(shè)計形式的創(chuàng)新，取得了新突破、創(chuàng)造了新風(fēng)格，顯示出充滿生機(jī)的戲曲藝術(shù)力量，彰顯了當(dāng)今戲曲藝術(shù)發(fā)展的多元化和開放性，表現(xiàn)了戲曲藝術(shù)兼容傳統(tǒng)與現(xiàn)代的特殊文化品質(zhì)。

（責(zé)任編輯：劉小紅）