孫婷

在中國當代文學史上，“新生代作家”是一個含義模糊，且較受爭議的概念?！靶律骷摇?，指的是20世紀90年代成名于中國文壇的一批年輕作家。從文學與時代的關(guān)系來說，“新生代”對應的是上世紀90年代以來的中國文學，從作家的代際關(guān)系來說，“新生代”指的是涵蓋50年代生、60年代生、70年代生、80年代生四個年齡段的年輕作家的創(chuàng)作（吳義勤《中國新時期文學的文化反思》）。

這代人的創(chuàng)作以其鮮明的反傳統(tǒng)，反“宏大敘事”為特征，以“私人化寫作”對抗“集體敘事”和“道德化寫作”，一改中國當代文學的氣象。如今，這批新生代作家從年齡上講，已成為文壇創(chuàng)作的主力軍，正是創(chuàng)作豐產(chǎn)時期。

《美文·青春寫作》一直立足于發(fā)掘，關(guān)注新作家。八零后作家是自創(chuàng)刊以來就著力關(guān)注的對象。“新生代作家”并不是一個固定不變的概念——自然，為文學評論方便起見，需要這樣的界定。自上世紀80年代以來，中國經(jīng)歷了翻天覆地的大變革，物質(zhì)上的變革引起的精神巨變，也影響了不同代的作家。從這個意義上來說，網(wǎng)絡(luò)時代下的新寫作必定是脫胎于前輩作家，又迥然不同于前輩作家的寫作。如此，“新生代作家”應擴大它的涵義，在定義中應有延續(xù)性、流動性，才會較為全面地展示變化中的中國當代文學。

自2014年第3期始，本刊將辟專欄，介紹“新生代作家”中的八零后、九零后以及它的繼任者零零后。這三代人基本上是網(wǎng)絡(luò)時代的“原住民”——從小熟悉網(wǎng)絡(luò)，在單調(diào)的學校和周而復始的三點一線中，網(wǎng)絡(luò)成為了解世界的主要渠道，寫作于他們而言，不再像父輩那樣，是為之終身奮斗的事業(yè)，因此他們的寫作更加注重“私人化”，張揚“自我”，強調(diào)情緒的宣泄。其中的八零后，隨著年齡的增長，步入社會，逐漸參與社會生活后，這代人創(chuàng)作上的生命力，會在一輪輪的評論和讀者的檢驗之下，有的止步于“寫手”身份，有的繼續(xù)整裝前行。不可小覷的是，八零后作家在大浪淘沙后，堅持寫作的依然大有人在。與前輩作家不同，他們先天地擁有得天獨厚的自由創(chuàng)作環(huán)境，且作為“獨一代”的特殊身份，他們遲于前代人進入社會，體驗生活，因此八零后的創(chuàng)作豐產(chǎn)期和成熟期不會像父輩那樣——他們成名早，成熟晚，而五零后、六零后，甚至七零后作家，有的在二十幾歲已有了代表作品。不可否認，在網(wǎng)絡(luò)等新媒體、自媒體的沖擊下，這代人的文學觀更加多元、開放、包容，而經(jīng)過上代人在文學領(lǐng)域激烈的反傳統(tǒng)后，八零后的創(chuàng)作是理性的，非喧囂式的，回歸傳統(tǒng)的。不管評論界爭議與否，八零后都將成為中國文學未來的中流砥柱。

九零后的創(chuàng)作目前仍在起步階段，青春文學和校園文學依然是主打路數(shù)，這部分寫手的創(chuàng)作中，已有人顯現(xiàn)出較為強勁的創(chuàng)作實力，值得期待。零零后是徹徹底底的新媒體時代的居民，由于社會整體物質(zhì)環(huán)境的改善和創(chuàng)作環(huán)境的更加開放，這代人的閱讀積累量要早于前代人同齡時，他們的文風，必會受到比九零后更為濃重的新媒體以及八零后、九零后對其的影響。

需要特別指出的是，網(wǎng)絡(luò)上對于八零后、九零后的作者有諸多排行榜，實力榜，本刊主要關(guān)注作家們的散文創(chuàng)作，并力圖展現(xiàn)年輕作家的多元化創(chuàng)作風格，選取具有不同風格的作家作品，為讀者呈現(xiàn)當下年輕作家的散文寫作風貌。