周嬋娟

摘要：對《裝在套子里的人》的文本分析，較多學(xué)者的關(guān)注點在解讀人物形象和分析文本的主題上，而較少關(guān)注文本的情節(jié)構(gòu)思技巧。孫紹振提出“將人物打出常規(guī)軌道，從而使人物形象更加生動”這一著名理論，為我們從情節(jié)構(gòu)思角度來挖掘契科夫小說創(chuàng)作的藝術(shù)魅力提供了理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：別里科夫非常規(guī)技巧情節(jié)是作者精心結(jié)構(gòu)起來的具有嚴密因果關(guān)系的故事，它是構(gòu)成小說的三要素之一，是小說主題是否鮮明、人物形象是否豐滿的重要保證。

《裝在套子里的人》是俄國著名短篇小說家契科夫的代表作之一，也是多年來高中語文教材的保留篇目，可見其藝術(shù)感染力。就筆者目力所及，很多學(xué)者對這篇小說的解讀集中在人物形象經(jīng)典性和主題經(jīng)典性討論上，而較少從情節(jié)構(gòu)思方面來對文本進行解讀。

首先，契科夫短篇小說的一大特點是從現(xiàn)實生活的瑣屑碎事中揭示重大的社會問題。同樣在這篇小說里，契科夫選取了日常生活中的小事來刻畫人物形象。通過“套子”這一富有深刻含義的隱喻揭露沙皇統(tǒng)治的黑暗。作者主要選取了讀者熟悉的生活場景，用漫畫式的筆法勾勒出別里科夫的外在形象以及神經(jīng)質(zhì)的性格特征。他還采用了夸張的手法描寫別里科夫的思想不僅轄制了學(xué)校，還轄制了全城。

其次，作者注重將人物放在相對人物自身非常規(guī)的環(huán)境中，來刻畫人物形象。孫紹振提出，好情節(jié)是把人物打出常軌，讓人物的深層心理、非常規(guī)心態(tài)暴露出來。并且會讓這個人物的性格顯得更加深刻，更為完整。

契科夫讓這個膽小、怯懦并反對一切新事物的別里科夫和熱情、時尚的華連卡戀愛了，而且還差一點就結(jié)婚了。原文中當別里科夫聽到華連卡的歌聲時，也不禁坐在華連卡的身邊，并微笑著對她說：“小俄羅斯語柔和，動聽，使人聯(lián)想到古希臘語?！睈勖乐娜私杂兄瑒e里科夫也一樣，他天然地喜歡華連卡。于是在同事和同事太太的慫恿下，別里科夫昏了頭，決定結(jié)婚。從華連卡的性格來看，開朗、活潑、熱情，與別里科夫形成了鮮明的對比，這本身就充滿了喜劇、荒誕的效果。

如果按照正常的思維邏輯，別里科夫戀愛后應(yīng)該變得愉悅，然而他卻因害怕承擔責(zé)任，害怕出亂子，而變得更加消瘦和蒼白。守舊頑固的別里科夫在非常規(guī)的環(huán)境中表現(xiàn)得越是膽戰(zhàn)心驚，越是與正常邏輯偏離，諷刺效果就越是明顯。假如別里科夫戀愛后，他為華連卡改變生活方式，脫掉套子，回到正常的生活軌道中來，并幸福地生活在一起，那么這篇小說的諷刺意義就會大打折扣。

在安排別理科夫戀愛這一非常規(guī)的情景后，作者又在其中穿插了漫畫事件，正常人會認為這只是開開玩笑，而別里科夫“臉色發(fā)青，比烏云還要陰沉。他的嘴唇在發(fā)抖”“天下竟然有這么歹毒的壞人”。這兩處細節(jié)描寫，生動地刻畫了他狹隘的心胸。

對這個心胸狹隘、守舊的“可憐人”來說，作者絲毫不給別里科夫喘息的機會，又緊接著安排自行車事件。對這個保守、拒絕一切新生事物的人來說是一次不小的思想刮攃。契科夫?qū)e里科夫推到了一個極端的環(huán)境，讓他親眼目睹自己的“未婚妻”騎自行車，自行車在那時還是一種新興事物，在別里科夫的眼里卻如同洪水猛獸一般?！八坪跣睦飦y得很，他老是心神不定搓手，打哆嗦；從他的臉色分明看得出來他病了。他還沒放學(xué)就回家了，這是他生平第一回?！薄芭鲁鰜y子”是他的語言標簽，可是越是怕出亂子，亂子越是發(fā)生在他身上。

別里科夫想與華連卡談話，卻碰到了她的弟弟。在前文中已經(jīng)埋下了伏筆，柯瓦連科從一開始就對別里科夫很反感。假如柯瓦連科如鎮(zhèn)上其他人一樣害怕他，被他的思想所鉗制，那么可能就沒有兩者語言和行為上的沖突了。而正是柯瓦連科勇敢、富于反抗的精神，讓兩人的矛盾沖突激化?！耙槐菊?jīng)”的別里科夫甚至拿出督學(xué)、校長、政府來要挾柯瓦連科，而柯瓦連科毫不猶豫地反擊?？峦哌B科推倒了別里科夫，這一情景又恰巧被華連卡碰到，契科夫把別里科夫一次次推到極端環(huán)境中，沒想到他竟然因為這件事而一病不起，很快就去世了。

為什么讓別里科夫戀愛？就是要將別里科夫夫打入非常規(guī)環(huán)境，讓他膽小、怯懦、因循守舊的形象變得更加深刻、豐滿。

再次，在《裝在套子里的人》這篇小說里，文本的情節(jié)主要圍繞別里科夫戀愛這一條主線展開的，省去了許多細枝末節(jié)。使整個情節(jié)異常的緊湊，絲毫沒有拖泥帶水的感覺。如兩個性格差異這么大的人戀愛了，文本中只是寥寥數(shù)筆，至于活潑、熱情的華連卡是怎么喜歡別里科夫的，文中交代“在校長太太的極力撮合之下，華連卡開始對我們的別里科夫明白地表示好感了”。在這里甚至有些荒誕，也給讀者們留下了許多想象的空間。對于別里科夫的死，作者也是極盡夸張和荒誕，“哈哈哈”結(jié)束了別里科夫的人間生活。作者就是運用這種緊湊、精簡的結(jié)構(gòu)形式拉開了與讀者日常情感體驗的距離，距離越大，諷刺效果就越明顯。

契科夫作為一名卓越的短篇小說家，在情節(jié)的處理上技巧非常的嫻熟。他選取日常生活的小事，讓日常生活中的別里科夫可惡又可憐，而作者又將他打入非常規(guī)環(huán)境中，他的守舊、怕事、沙皇衛(wèi)道士的形象更加深入人心，而在情節(jié)的安排上，契科夫圍繞一條主線，省去細枝末節(jié)，給讀者以想象空間，讓讀者自己去補充，使得文本能“以少博多、以小博大”，創(chuàng)造“形象大于思想”的深刻主題。

參考文獻：

[1]孫紹振.名作細讀——微觀分析個案研究[M].上海教育出版社，2009.

[2]安東巴·甫洛維奇·契科夫著，耿濟之，耿勉之譯.契科夫短篇小說集[M].北京：外文出版社，2013.

[3]付勝云.論《裝在套子里的人》的情節(jié)結(jié)構(gòu)藝術(shù)[J].中學(xué)語文，2014，（01）.